包間內茶香嫋嫋，光線透過半開的窗戶，在桌麵上投下明暗交錯的光影。所有人的目光都聚焦在桌麵上那四件沾著曆史塵埃的器物上，氣氛沉靜而專注。
秦浩峰（糖豆）的眼睛幾乎粘在了那件綠釉花口瓶上。
這件瓶子造型奇特優美，通體覆蓋著一層青翠欲滴的綠釉，釉色勻淨，光澤溫潤，雖然曆經數百年，釉麵有些地方出現了細密的開片和輕微的土沁痕跡，但整體保存相當完好。
他下意識地湊近了些，仔細打量著那些細節：口徑約摸接近十厘米，底徑略小，高度足有三十多公分，拿在手裡應該頗有分量。
遼代綠釉花口鳳首瓶
最引人注目的是它的口部和頸部。那瓶口並非尋常的直口或盤口，而是被巧妙地塑造成了一片微微外翻、邊緣呈波浪起伏狀的荷葉形狀，宛如一朵正在盛開的蓮花或某種奇異的花卉，精致而富有生機。
口沿下方，與細長的瓶頸連接處，竟然裝飾著一個栩栩如生的鳳首！
那鳳首有尖喙，有挺立的冠羽，有清晰的眼眸，雖無瞳孔，但輪廓分明，甚至連頸部的羽毛紋理都通過淺淺的刻劃表現出來，線條流暢而富有力度。
鳳首的造型與下方細長、漸粗的瓶頸渾然一體，仿佛一隻神鳥正從瓶中探首而出，極富動態感和想象力。
瓶子的肩部，刻劃著細密的羽狀紋路，與鳳首相呼應。鼓起的腹部，則刻劃著大朵大朵的牡丹紋，花紋舒卷自如，刀法簡練卻傳神，在綠釉的覆蓋下，顯得含蓄而華美。瓶身修長優雅，至底部微微內收，形成一個穩固的平底。
此瓶將生動形象的鳳首裝飾與實用器型完美結合，打破了普通瓶類器物可能存在的單調感，既是一件實用的容器，又堪稱一件精美的雕塑藝術品。
馮老先生一直觀察著幾人的反應，見秦浩峰看得入神，陳陽也目光專注，便溫和地笑了笑，抬手做了一個“請”的手勢：“陳老板，東西都在這兒了，您上手仔細瞧瞧，給掌掌眼。”
秦浩峰聞聲，小心翼翼地將那件綠釉花口瓶捧起，輕輕放到了陳陽麵前，動作輕柔得仿佛對待易碎的珍寶。
陳陽看了一眼秦浩峰，又瞥了一眼旁邊同樣被吸引，但努力保持克製的柱子和眼神中帶著探究的勞衫，心中瞬間了然。
他們跟著自己，見過的好瓷器確實不少，明清官窯的華麗、宋瓷的典雅都見識過，但像眼前這種帶有鮮明北方遊牧民族特色、造型如此奇崛生動的遼代花口鳳首瓶，恐怕還真是頭一回近距離接觸。新奇感壓倒了一切。
“好，那晚輩就僭越了。”陳陽點點頭，伸出雙手，穩穩地將瓶子捧了起來。
入手果然沉甸甸的，胎體堅實。他沒有急於發表意見，而是先從各個角度仔細觀察瓶身的釉色、開片、土沁和製作痕跡，又用手指指腹極其輕柔地觸摸刻花紋路的邊緣和釉麵轉折處，感受其工藝特點。
看了半晌，陳陽才緩緩開口，聲音清晰而平穩，既是對馮老先生叔侄解釋，也像是在給身邊的柱子他們普及知識：“剛才遠遠一看釉色和器型，我初步判斷是金代的。”
“但現在上手細看，尤其是這上麵的暗刻牡丹紋，刀法犀利流暢，線條深淺有度，一氣嗬成，這種豪放中見精細的刻花工藝，還有這鳳首的塑造手法，更符合遼代中晚期磁州窯係，或者北方某些專為契丹貴族燒造瓷器的窯口特征。”
他將瓶子微微傾斜，讓窗口的光線更好地照在腹部紋飾上：“您看這牡丹，花瓣肥厚飽滿，枝葉舒卷有力，毫無拘謹之態，帶著草原民族那種崇尚自然、奔放自由的審美趣味。”
“金代雖然繼承了部分遼代工藝，但刻花風格往往趨於工整細致，甚至有些板滯，不如遼代這般揮灑自如。”
馮老先生聽著，微微頷首，鏡片後的眼睛裡閃過一絲讚許。馮斌則趕緊在筆記本上記錄著什麼。
陳陽將瓶子小心地放回桌麵軟布上，開始係統地講解起來：“馮老，馮先生，這件器物，如果我沒看錯，應該是一件遼代綠釉花口鳳首瓶。”
“首先說它的用途，”陳陽指了指瓶口和鼓腹，“這種瓶子，器口設計成花式，邊緣內斂，細長頸，鼓腹，平底穩當。”
“非常適合盛放液體，比如奶、酒、馬奶酒之類的。”
說著，陳陽輕輕笑了一下，“契丹人是遊牧民族，逐水草而居，需要便於攜帶且不易灑落的容器。這種花口設計能有效防止液體在顛簸中潑濺，細長的脖頸方便手提或係繩懸掛在馬背上，實用性很強。”
“再說它的造型藝術。”陳陽的手指虛點著瓶口的鳳首，“鳳首瓶這個器型，最早並非中原固有，而是流行於西域乃至更遠的中亞地區，唐代通過絲綢之路傳入，當時多見的是執壺形製，帶流和柄。”