我拍戲不在乎票房！
“比伯先生，華納、索尼等電影公司已經派人接觸楚舜先生。”秘書小木道。
楚舜所產生的影響是方方麵麵，例如小木從實習生到擔任迪士尼影業秘書處副秘書長職位隻用了三四年時間，很大程度是小木的華人身份，和楚舜以及太一影業天然好交流。
比伯作為拉丁裔能勝任首席執行官，優點不少，包括但不限於不要臉、表麵一套背後一套、膽大心細。
心細一條，比伯通過蛛絲馬跡了解，楚舜雖會說英文，可對能用中文交流的合作人有天然好感。
“一群婊子養的。”比伯心中暗罵一聲，昨日華納執行官還假模假樣打電話說［製片人中心是我們五公司立足生存根本，讓楚舜一個亞洲人在好萊塢打破規則，對我們都不好］。
“嘴上說著為好萊塢，心裡全是利益盤算。”比伯嗤笑，或許華納執行官說得有道理，可好萊塢好不好和他有什麼關係？
對迪士尼影業長遠發展好，對他又有什麼益處？比伯要的是短期利益，和楚舜合作就有短期利益，每年分紅股東拿到更多錢，就會支持他繼續擔任。
和庫克差不多，為何蘋果創新每年和擠牙膏一樣，口碑越來越差，庫克ceo位置依舊穩固，年薪持續上漲，還成為全球工資最高的ceo，就是因為庫克本身是銷售出身，對渠道把控相當嚴格。
這意味著什麼？能更好統籌生產線，意味著能買更多的貨，銷售額更高，分紅更多，股東憑什麼不滿意？
華納、派拉蒙、環球、索尼的首席執行官也是老狐狸。
“比伯先生不用太擔心，我們活兒好。”小木看老板陷入沉思，還以為是在擔心此事。不由說道。
“活好？”比伯不太明白這中文。
小木也意識到自己超速，她解釋道“因為我們和楚舜先生合作了很多次，所以雙方都有默契，用中文可以稱我們迪士尼影業活好。”
比伯點頭，他們迪士尼影業和總部都與楚舜有合作，的確活好。
雖說有自信，但比伯還是要釋放善意，例如順水推舟和於敏展開深度合作。
諜影重重明顯是為了捧人。
話分兩頭，從美利堅過渡到國內。
國內的張小米是真忙，好萊塢幾大公司好似商量好一般，分彆前來拜訪，楚舜就把招待事宜交給秘書和吹哥。
他今日要去的地方比較神秘，具體地址不能說，說了一定會被河蟹。
都知道原七大軍區變成現在的五大戰區，原本的首都軍區和一部分泉城軍區合並成現在中部戰區，駐地石門，機關所在是首都。
楚舜就來到中部戰區機關處，同行還有中宣部的範。
“係統老婆判斷很準確了，建國九十周年獻禮電影來了。”雖然一路上範什麼都沒說，但很明顯。
他以前在拍攝《高山下的花環》，與原蓉城軍區比較熟悉，對方了很多實戰拍攝。
楚舜性格使然，名氣和聲望國內無人出其左右，但既不擔任政協委員又不擔任人大代表，可個人所代表的影響力，真不是人大代表能比的。
中部軍區的機關處，不能說隱秘，沒有故意藏匿，但防守卻一點也不低於中南海的嚴密程度，不是工作人員，沒有邀請，在一百米範圍內停車都會被查問。
沒錯，楚舜也去過京城中南海，作為國內核心機關辦公地，他去那裡開過好幾次會。
地點辦公室
人物範、楚舜、辦公室記錄員
政委沒有影視劇描述中的那麼威嚴，一副笑嗬嗬的模樣。
想來也是，又不是商討作戰任務，為什麼要一直保持那麼嚴肅的氣氛？
“建軍一百周年的電影獻禮，用文化找回世界不熟悉的那段曆史，曆史需要公正嚴格對待。”範說道，拿出一份文件。
［1979年……］
楚舜感覺極度不適，抬頭看著範，等著解釋。
“這是以前越南的曆史教科書。”範道。
因為立場不同，看待事件的確有兩麵性，可屁股也沒這樣歪的吧？
楚舜心裡覺得這事未免也太荒謬。
他繼續看，離譜的過程以及虛假的數據，結尾還有越國自吹自擂。
［越南人民抗擊侵略者的泥潭沼澤裡，在損失慘重後迅速撤出越南的領土……］沒有錯，越南認為自己是贏了，這難道就是企業級的戰略思維嗎？
“越禁止，會越流行。”範說道“雖然高山下的花環在越南國內被禁止，但周邊國家老撾、柬埔寨都在流通，所以很多越南學生看完，在網上發表一係列言論——請正確對待曆史，正確對待曆史才是強大的第一步。”
楚舜認真思考，如果他是越南的掌權者，看自己國家學生類似的留言，肯定會被氣死，充分證明他不是打開了越南文化大門，是踢碎了大門。
“文化的力量看不見，我們六七十年代的人，會對東歐文化，會對東歐有特殊的憧憬。”旁邊補充一句，在軍區大院長大，也不一定不喜歡文學。
範點頭說道“那時是東歐文化的鼎盛狀態，波蘭、捷克、斯洛伐克、匈牙利、羅馬尼亞、保加利亞、南斯拉夫各國、阿爾巴尼亞八個國家。”
“克裡瑪、赫貝特、舒爾茨、齊奧朗、米沃什、恰佩克、赫拉巴爾、凱爾泰斯等等太多詩人、文學家在世界文學史留下名字。”範道“當時都沒意識到，文學傳播，也是文化傳播的一種。”
“進入二十一世紀，文化傳播多了一種方式，影視。”範把話題轉了回來。
東歐是政治概念，楚舜也知道一些，他道“在一個弱國，要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人，要麼成為一個廣聞博識的世界性的人，東歐的政治動蕩，所以湧現出一批文豪。”
民國時期也是政治動亂，所以湧現出魯巴茅老曹等文豪，其他不說，曹禺二十四歲創造出《雷雨》，是國內被翻譯成最多語言的話劇，家、日出、原野，劇作家扛把子，二十一世紀誰能比肩？
“相比之下，影視導演的興盛，都是在黃金年代。”楚舜說道，二十一世紀世界四大文化現象，有三種是映畫。
“所以國家對影視劇創作寄予厚望。”範道“國內影視氛圍越來越複雜。”
範管轄事很多，而影視創作方向以及底線，一向是難題。
“2039年是建國九十周年電影獻禮，想邀請你作為總指導。”在聊了十幾分鐘閒話後，終於說到關鍵。
九十周年獻禮可不僅是一部電影，還包括電視劇、小說、詩歌、劇作、歌曲一係列文學創作。
邀請楚舜擔任總指導，在拍攝影片同時，還要把關其他作品，任務不可謂不重。
陷入沉思，如果光是拍攝電影，抽中電影橫空出世的他早就應承，可全方位把關……
前麵說過，藝術中文學創作是占據絕對主導，從來都是作家擔當總指導把關影視、歌曲等，楚舜是真把導演地位拔高了。
範詳細解釋“獻禮”，需要一部電影、二折話劇、三部劇集、四篇小說、五首詩歌，歌曲沒有數量要求，總體稱之為1+2+3+4+5+n計劃，其他是“征文”項目，不需要花費太大心思，主要是監督作用，相關部門也會儘可能的配合，沒有職稱但權利真不小。
也是獻禮計劃並不簡單，所以才提前兩年時間商談。
文學創作肯定要預留足夠時間，上次楚舜當救火運動員是意外。
“我接下這任務。”思考再三，出於理智怕麻煩的楚舜應該拒絕，可這次楚舜背離理智地同意。
他還提出建議“我認為獻禮，可以帶動畫一起玩。”
“動畫……”範有些遲疑，元地星的確也有愛國動畫，但質量都一言難儘，之所以沒考慮動畫，是顧慮出錯。
一轉念，範想起眼前的這位世界著名導演，獲得過世界第一動畫節，安納西電影節評審團大獎，《東京教父》評價極高。