至於什麼叫好不叫座……
牛爾一直覺得，這種說法根本就不是在肯定電影和導演，而是對某些電影和導演的高級黑。
然而想到自己拍這部片子的初衷，他還是堅定了整部電影的走向。但是在劇情的設定中，第二稿時他就在原片基礎上擴展了一些劇情內容。
比如剛才的這場戲，以及馬上接下來的榻榻米上的這場戲，還有陳秋水和王金娣在青藏高原上新婚之夜的那場戲。
這三場戲都是激情戲，而且都有較多的露點露其他的鏡頭。
還有就是，陳秋水在朝鮮戰場上的一些戲碼。
這部電影的原作，隻有陳秋水作為隨隊軍醫與王金娣在戰場後方相遇相識的一些戲碼，對戰爭戰鬥場麵沒有一丁點涉及。
牛爾在這裡也把劇情進行了擴展。
通過一些大小場麵戰鬥的激烈與殘酷，突出陳秋水在生死考驗麵前的具體表現，以及他心理和表情神態方麵的一些變化。
有家不能回。
辛勞而孤獨的老母親見不得，不能為老人家儘一點孝心。
深愛的戀人也見不到……
一水之隔，兩廂政見。
就像一道不可逾越的天塹，變通途之日遙遙無期。
戰場上的陳秋水一忽不顧炮火，不惜生命地衝到前沿搶救傷員，一忽又患得患失。
即便如此，他奮不顧身的勇敢，他科班出身卓越的外科手術能力，還是讓他得到了前線將士指戰員們的極大擁戴。
這些東西，其實也為王金娣對陳秋水一見鐘情的原因增加了一些更加厚重的東西。
那是一個崇尚英雄的年代，尤其又是在生死一念間的前線。
加料後的戲碼，至少也比原作中隻是因為陳秋水的縫合手術能力以及顏值，就讓王金娣不顧一切地開始女追男的原因，更有說服力，也更有一些時代曆史的特征。當然，王金娣對陳秋水的感情基礎，也因此而無疑厚重了很多。
此外還有陳秋水背著王金娣遭遇雪崩而雙雙殉職的那段戲，牛爾也做了一些擴展。把雪域高原的凶險，以及雪崩的劇情，在他們兩人殉職之前就進行了一些鋪墊，然後在兩人殉職時，又增加了雪崩前後更多的細節。
於是，這部片子的預算，就成倍地向上增加。
於是，章老太太看了第二稿後，就又拉來了六千萬的注資。
劇本第二稿出籠後，導演候笑仙有點不以為然。他覺得增加的這些戲碼，有可能會喧賓奪主，會削弱純情的戲份，進而還可能會影響到整部戲的藝術效果。
但兩位投資人以及章老太太，卻都對牛爾新加的這些料非常感興趣。
他們甚至覺得，牛爾就是特麼天生的編劇，天生的流量編劇。
牛爾就是天生的電影票房……候笑仙你個老東西，已經out太久了。