樓上沈清辭剛剛吃完飯，正等著秦鍵過來，門鈴一響，他就起身朝著門的方向走去。
門被拉開。
“吃了嗎？”
沈清辭鬆開門把轉身，秦鍵跟著走了進去，“沒。”
“鍋裡還有點菜，給你熱熱？”
沈清辭沒開玩笑，不過秦鍵是真不餓，“別了哥，我一點也不餓。”
兩個人接著來到客廳，秦鍵輕車熟路的坐到了那架b211前。
沈清辭“直接來吧，降b小調第三樂章。”
秦鍵點頭，掀開琴蓋調整了一下坐姿和呼吸。
一個呼吸間，他的雙手齊下落。
“噹————”
一組沉沉重、色調極其濃厚的和弦從琴板中升起。
“噹——”
“噹————”
接著前長後短的低音音響效果同如悲歌，秦鍵精準的控製著手臂力量，和弦連續敲擊技術在他的手中宛如簡單的手指遊戲。
嗒。
清脆的打火機響正好卡在樂章插部的第一個反複記號，聽起來格外和諧。
降b小調的第三樂章——肖邦降b小調第二鋼琴協奏曲第三樂章，也被稱為《葬禮進行曲。》
是肖邦第二奏鳴曲中最為出名的樂章。
世人多以為，葬禮進行曲是因為降b小調奏鳴曲而誕生的。
而在實際的曆史當中，肖邦於1837年首先創作了葬禮進行曲，而後在來兩年後才創作完成了降b小調奏鳴曲。
葬禮進行曲是肖邦在創作降b小調奏鳴曲的時候將其放入了其中作為第三樂章。
作為肖邦所創作的第二首鋼琴奏鳴曲，這首作品完全與他的第一首習作不同，從作曲結構到作品中凝聚的強烈悲劇色彩都顯現出了肖邦鋼琴作品的感染力。
與拉赫馬尼諾夫晚期作品相似，這首第二鋼琴奏鳴曲是肖邦在波蘭淪陷事件後所寫，作品中的悲痛不僅僅存在於第三樂章，整部作品四個樂章都蘊含著一種絕望。
秦鍵在練習的過程中也的確感受到了那種龐大到幾乎讓他無法駕馭的情感，不過帶著自我解讀，他還是將其演奏了出來。
隨著最後的主題回歸，秦鍵在減弱中結束了第三樂章的演奏。
可以說是完美處理的漸弱了，鋼琴的餘音完整的承接過了秦鍵最後一個音所演奏出來的音量。
在他完全收手後，音樂剛好徹底消散。
“你的控製又精進了。”
身後，沈清辭的誇獎並沒有讓秦鍵感到沾沾自喜，他等著對方接下來的話。
“秦鍵。”
沈清辭再次開口，秦鍵心中一緊。
“你的這首奏鳴曲不對。”
一個不對，秦鍵微微一歎，雖然對方隻是聽了一個樂章就給出了整部作品評價，但他覺得沒問題，ok的。
他對此也早已做好了心理準備。
秦鍵轉過身，笑道“其實我也有這種感覺，有您這句話我也就放心了。”
見秦鍵這幅心態，沈清辭也放下了心。
在這個節骨眼上，沈清辭有些擔心自己的話會讓對方接受不了，在他的視角裡，秦鍵這一年多聽過的的讚揚太多了，聽過的掌聲也實在太大了。
但是即便對方接受不了，他還是得給對方指正出來。
“秦鍵，你知道這首作品你的問題出在哪裡嗎？”