要不是小朋友提醒我，我去翻閱了一下近些年出版的關於漆器的著作，還真的忽略了這一塊。」王老爺子不禁感慨：「現在新的考古發現這麼多，可大家還是待在原來的窠臼裡，沒有引入這些新發現，新研究，這就有些不妥當了。」
「說回到漆器上吧，從河姆渡朱漆木碗開始，到馬家浜喇叭形器座，到良渚文化的幾何紋黑陶朱漆罐，朱漆嵌白玉杯，到商周鑲嵌螺鈿漆罍，到春秋戰國薄胎、夾苧胎彩漆器，到秦黑地朱紋漆器，到漢堆漆、彩繪鐘、枋、唐代琴、鏡、夾苧坐佛，五代經函，宋代茶器，螺鈿、戧金、堆紅、剔犀漆盒，造像。」
「到了元代，雕漆、戧金工藝大發展，戧金工藝品大受島國歡迎，大多數都流往了哪裡。」
「到了明代，戧金已經走到了極致，而雕漆工藝除了剔犀、剔紅之外，還發展出了更加複雜的剔彩，剔黑。」
「戧金到了這個時期，發展成了雕填漆器，就是在彩漆填嵌或者在描繪花紋之後，再用戧金工藝體現出圖案輪廓或者紋理。這種手法自然會比單純地用戧劃填金而沒有彩色花紋的純戧金工藝，要華麗高貴許多。」
「這個彩漆戧金雙龍戲珠漆盒，就是漆器中的雕填一門，發展到相當高度後的產物。」王老爺子將漆盒交給王主持人：「到了明朝才有的玩意兒。」
「所以我國古代的工藝一直在進步，在發展。」王主持人問道：「這也是斷定器物年代的關鍵？是吧王老？」
「是關鍵，但最關鍵的是我們要理解古人工藝的內在邏輯，」老爺子說道：「小朋友給我舉的例子就非常好，他說這就和古代數學一樣，古人用當時所知的數學知識和工具，一樣能夠通過奇思妙想到精絕的方法，解決非常高深的數學問題，比如祖衝之兒子祖暅，繼承劉徽的思想，用牟盒方蓋的巧妙思路，解決了球體體積的計算問題。」
「古代的工藝同樣如此，拿瓷器來說，如何在胎土不夠細膩，釉色不夠純淨，溫控不太精準的情況下，依然能夠燒造出如今電窯和化工釉依舊無法企及的藝術珍品，這是人在起作用。」
「除了國內的漆器，我想我現在要再重寫《髹飾錄解說》的話，一定還會將外國的漆器再單列一章。」王老爺子說道：「島國的蒔繪，高麗的螺鈿鑲嵌，雖然說脫胎於中國傳統的漆藝，但是在兩國也開出了兩朵奇花，具有極高的藝術價值。」
「島國史料記載飛鳥時代島國從朝鮮接受了中國南北朝的漆藝，在唐代更是學會了多種漆器的技法，到宋代純熙九年，浙東著名的漆器工匠陳和卿東渡，帶去的漆雕工藝。」
「高麗受中國影響更大，在螺鈿鑲嵌、玳瑁鑲嵌、金銀線環形鑲嵌方麵，更是發展到了反向出口中國的程度。」
說完從兜裡拿出來兩個精美的小盒子，每個如藥瓶大小，一個是淺棕的底色，上麵飄滿了金色如蒹葭一樣的金線，一個用夜光螺和玳瑁鑲嵌出牡丹花紋，都異常的漂亮。
「這就是島國蒔繪和高麗鑲嵌？」王主持人問道。
「是的。」老爺子說著將蒔繪小盒子輕輕一搖，裡麵頓時傳出「唧唧唧唧」的聲音。
「哎喲？這是養著蟈蟈？」王主持人大驚：「這又是哪個朝代的東西？老爺子您這有點奢侈了吧？」
老爺子調皮地一笑，將盒子打開，從裡邊倒出來一個口香糖一樣的塑料棒子：「這是小朋友給我設計的玩意兒，現代工藝品，說是我年紀大了不讓我再去城牆根兒找蟈蟈了，拿這個過癮。」
「這不是剛好聊到蒔繪和高麗螺鈿鑲嵌了嗎？想起身上剛好有倆小樣兒，可以給大家看個模樣。」