以前發愁的是中老年的氣質，現在魏陽反倒是擔心自己滿心滄桑，還能演出少年的意氣風發嗎？
不過，高歡本身就屬於梟雄，年少也應有沉靜之氣，可以少年老成一些。
劇情大概都有了解，執行製片人也沒有多說，而且開始介紹起了服化道。
《敕勒川》這部劇屬於南北朝，而且正好處於朝代更換的節點，所以很多資料比較雜。
劇組在曆史顧問的指點下，又考慮到藝術和現在審美，沒有一味的去追求曆史還原。
而是把北魏晚期、東西魏、北齊和北周早中期的服裝和飾物都塞到劇裡，然後挑好看的來，反正一共就是幾十年的曆史，有所聯係也很正常。
北魏晚期時劇情出現北周早期的服飾物品特點，也可能是該流行款式的萌芽嘛。
東魏末期劇情出現了北魏晚期的服飾和物品，也可以說是複古嘛。
這也不是沒邏輯的，民國的很多衣服就有現代服飾特點的雛形，現代人喜歡漢服的就更多了。
魏陽拍攝作品一向以實用為主，在他的影響下，藍鯨魚服化道會貼合曆史，而不是死板的還原曆史。
不是所有的曆史物件和服飾都符合現代審美的。
營銷號都是誇老祖宗的眼光和手藝，那是因為老祖宗“眼瞎手瞎”的東西沒人理，多扒拉扒拉，發現醜東西也不少。
比如，南北朝的很多服飾物品，就不太符合現代審美，而且部分看起來偏“倭風”。
這也不奇怪，日本很多東西都是兩晉南北朝和唐朝時傳過去的。
隻不過大家更熟悉唐朝，所以能分清，但實際上南北朝被日本抄的更厲害，日本的高帽子、長袍，還有那個不少奇奇怪怪發髻都是南北朝的流行服飾。
以至於魏陽一直發愁，要不要采用一些看起來比較容易混淆的服飾。
不用吧，覺得白白便宜了小日本，自家的文化就該多宣揚宣揚。
用吧，怕部分觀眾接受不了，畢竟有違不少人對古裝的認知，還有人亂帶節奏。
而且服飾複原有一定主觀性，很難保證完全一樣，而且不但得研究自己，還得防著避開日本方麵的“原創”，萬一要是有什麼錯漏，再被打上一個“精日”的帽子，費力不討好。
所以想拍好一部劇，也不是那麼容易的。
單單一個服化道，還原曆史不行，不還原曆史也不行，還有一部分其他風險。
以至於魏陽個人更喜歡拍架空，不是沒有原因的。
隻要架空，我就可以隨意的吹服化道，有些人想找茬都站不住腳，畢竟架空朝代嘛，想怎麼編怎麼編。
這次《敕勒川》，魏陽也沒打算在服化道營銷太多，點到為止，省得一幫曆史迷拿著放大鏡吹毛求疵。
不單單是服化道，其實《敕勒川》劇情方麵也不是完全和曆史一致。
大方向是相同的，但很多劇情、人物的細節做了相應處理。
畢竟幾十年的曆史濃縮到一部60集電視劇，想要事無巨細是不可能的。
很多不必要的劇情枝節能砍就砍，一些人物也是如此，乃至一兩個人物揉雜在一起的。
比如王思政，這位其實很牛逼，讓高歡快樂無比的玉璧城就是他修的，也是第一任守將，後來鎮守弘農，還玩了一次“空城計”，後來鎮守河南圍攻被俘虜。
但這個人物的高光點不少，但和主線劇情關係不多，所以這個人物就沒必要出場。
而與王思政有關聯的韋孝寬，雖然是後期出場，但作為《敕勒川》最後的守關大boss，自然也少不了一些塑造。
但韋孝寬的前期生涯出彩不多，或者和主線劇情沒啥聯係。
這怎麼辦？總不能讓之前毫無存在感的韋孝寬最後幾集直接蹦出來，一下子就把高歡這個主角捶了吧。
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雖然曆史上確實是這回事，但你電視劇不能這麼拍呀，你得給鋪墊。
於是，《敕勒川》就把王思政這個人物給砍了，把他一些前期高光點，放在了韋孝寬身上。
雖然韋孝寬依舊出場不多，但用一些劇情塑造了這個人足智多謀、性格堅韌、軍紀嚴明、善於守城等特點。
讓觀眾明白這個人很牛逼，但沒等到什麼發揮的好機會，屬於潛龍在淵。
所以，等他最後出場瘋狂錘主角高歡的時候，大家難受歸難受，但可以理解。
還有一個原因就是，電視劇出場人物太多，觀眾記不住人。
所以，很多曆史劇都是這麼乾的，儘可能的把劇情圍繞在核心和重要配角身上。
《敕勒川》被砍的不僅是王思政，北周八柱國出場的也就五六個，常出場的隻有三四個。
高歡曆史上的懷朔八友，也都主要圍繞在有劇情的四個人身上。
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劉貴高歡投靠爾朱榮的關鍵
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至於其他幾個，要麼出場湊兩回熱鬨，要麼就是活在其他人的台詞當中。
此外，爾朱榮死後才投靠高歡的斛律金，也提前出場，算是高歡在老家的好大哥，如此最後唱《敕勒川》的時候也更有感覺。
這也不算胡編亂造，高歡出身的懷朔鎮就在朔州，而斛律金正是朔州人。
曆史上說不定兩人還真認識，能走到一起，也可能是因為老鄉的緣故。
總之，很多細節和曆史上變動還是不小的，更多的是為電視劇劇情和觀眾觀感所服務。
畢竟，真實的曆史往往沒大家想的那麼浪漫和傳奇。
劉關張從來沒拜過把子，關張曆史上隻是劉備的部曲，隨著戰爭慢慢被發掘重用，而且隻是以兄事之，實際上還是君臣。
但大家更喜歡也更津津樂道的還是劉關張的桃園兄弟情。
電視劇更要藝術化處理，把曆史書上的人物變得鮮活，事跡變得有趣，才會受大家喜歡和商業收益………
本章完
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