即使製片方通過了，投拍之後還得跟睿智的導演鬥智鬥勇，在某些導演眼裡，編劇就是個工具人而已，自己想改就改。
就是導演滿意了，假如碰上某些戲霸或是某些帶資入組的關係戶，那劇本還得改。
基本上，這麼一圈下來，原先的劇本早就被改的麵目全非了！連編劇這個親媽都不一定認得出來了。
所以說，待在編劇這行業，掙點小錢根本就不是問題，怕的是心中的夢想和激情會被一點一點的磨滅了，最後成了行屍走肉，應付了事。
對於黃銘這種手裡不缺錢的二代來說，這樣的編劇打死都不會乾的。
黃銘家本來就是豪門，自己就是資本，既然是資本，那就要乾資本該乾的事。
不過說老實話，黃銘家在娛樂圈的人脈相當的一般，沒有啥話語權。
所以想搞事，還得想點辦法，說不定就要到鄰居那兩國家迂回一下。幸虧自己的小弟不少。
這不，想曹操曹操就到了，小弟來電話了。
“哥，你要的恐懼片劇本我找到了幾個，發你郵箱裡了。”
這不，南韓的小弟李榮昊完成了任務，回話了。
“榮昊，辛苦了，還在漢城嗎？”
“哥，我在京城呢，在爺爺家，爺爺身體不太好，我放假了，過來陪陪爺爺。”
“榮昊，晚上有空沒，出來擼串吧。”
“好，恭喜哥大學畢業了，晚上好好聚聚。”
“這樣吧，北電後麵美食一條街，老地方，晚上七點，不見不散。”
黃銘打開郵箱，發現裡麵躺著四個劇本，分彆是《抽象畫中的越南少女》、《解剖學教室》、《韓賽爾和葛雷特》、《奇談》。
黃銘現在還顧不上劇本的事。等會，班裡還有一個聚會，算是散夥會吧。
這年頭文學係科沒有表演係那麼紅火，文學係總共才兩個專業，一個是編劇，一個是電影史研究。黃銘是編劇也就是戲劇影視文學（劇本創作）專業的。
相比表演係來說，文學係人就少多了，表演係一年至少招三四十人，而文學係才招十幾個。
這個專業的大部分人，隻要不是情商為負或者智商著急，畢業之後，糊口不成問題。
事實上，這幾年，文學係還是相當吃香的，你隻要願意動手寫，真的會有單子找你，北電文學係的工具人還是很好用的。
前幾年，內地電視劇行業剛剛興起的時候，據說有狗大款拿著麻袋裝錢，然後來電影學院敲門，找文學係的工具人幫忙寫劇本，一集就可以掙4000塊呢。
這兩年嘛，狗大款確實慢慢變少了，但是行業也慢慢興起了，還是會有很多項目通過老師找到他們這群物美價廉的工具人的。所以說班裡的大夥都不算窮。
班裡比較牛的已經開始冒頭了，比如班長程濤，在電影學院聯合青年電影廠舉辦的活動中，程濤一舉拿下大獎，作品《入道》不僅拿了劇本獎，還拿了導演獎。
後來程濤憑借《入道》入圍了戛納短片獎，最終獲得戛納電影節短片獎。