演技派從1998開始！
演技派從1998開始正文卷第170章問問懸疑片有兩種，一種是最後有個明確的結尾；另一種是從頭到尾都是懸疑，最後是什麼結尾，每個觀眾都有屬於自己的答案。
程爾的這部《口琴》，呃，暫且稱之為《口琴》吧，顯然是第二種。李唐從程爾這邊拿到的劇本初稿其實就是劇本的主線。
主線有了，接下來的修改就是完善支線打磨細節。對於一部電影來說，完善支線和打磨細節特彆重要，甚至能夠直接決定電影的質量以及觀眾對觀影的熱情。
比如李唐前世看過一部大衛芬奇導演，大本和裴淳華主演的懸疑片《消失的愛人》。這部電影的主線無非是中年文藝男丈夫出軌，優雅腹黑女妻子報複。
這樣的劇情如果放在內地電視劇裡肯定是一灘狗血，但大衛芬奇就是通過完善的支線劇情和細節的打磨，將這個狗血的劇情炮製成一場重口味的盛宴。
李唐至今回想起來還有些毛骨悚然，誰碰上這樣的女人算誰倒黴，但願自己遇到的女人永遠不會是那個腹黑艾米。
其實《口琴》的主線也不複雜，就是一個罹患絕症的少女愛上了自己的姐夫，然後又執著於父母被害的真相，然後把姐夫當成凶手。整個劇情就是圍繞著姐夫是不是凶手而展開的。
程爾對這個劇本已經打磨很久了，並非沒有準備。比如今天他又帶來了一個支線劇情，就是作為保險公司意外事故評估員的何偉在一條僻靜的小路上開車發生事故，撞到了一個騎行的小女孩。
何偉沒有猶豫，抱起倒在地上的小姑娘開車直奔醫院。然而，小姑娘的檢查結果顯示不是汽車撞擊所致，而是隱藏在腦部的小塊腫瘤引起突發性暈厥。
小姑娘的父親麵對女兒這種情況，不知是該痛罵何偉還是該感謝何偉，但何偉答應願意利用自己從事意外事故評估的便利，幫小姑娘從保險公司套出一大筆手術治療費用，這讓小女孩的父親很感激。
這段支線劇情從表麵上看給人留下何偉是好人的印象，為後麵他是魔鬼做了鋪墊；而另一方麵也描述了他確實想做一個好人。
但從深層次上來看也可以說明何偉這個人物的矛盾、複雜，甚至是偽裝和陰險的特質。
從這段劇情引申的肖可發現姐夫何偉拿走了她的救命藥，其實是給同樣患腦瘤的小姑娘的，這是一場誤會。但肖可認為姐夫殺了自己的父母是不是誤會呢？
還有林默這個人物，咋一看好象有點突兀，但仔細推敲也可以認為林默是肖可虛構出來的第三個人。
這些都可以在台詞上加以推敲，比如肖可向林默表白時時就說“可能你的年齡跟我姐夫差不多。”
還有包括肖可遇到林默，發現父母遇害時丟失的東西在林默家裡，可林默卻說這東西是何偉送的。現實生活中不可能有這麼多的巧合，隻能說明一切都是肖可的臆想。
姐夫何偉是肖可心目中最重要的人，父母遇害又是她人生中最大的心理創傷，於是就在她離開人世之際，這兩者就聯係起來了。就象何偉在向肖可坦陳自己殺死肖家父母後，最後一句問道“你得到你想象中的滿足了麼？”
這句台詞中的“想象”，顯然是暗示他編造自己殺死肖家父母的故事就是為了配合肖可的想象。
而且整個劇情還留下一個扣，就是肖可隻在林默家裡發現了那個銀色的鏡框，那麼父母遇害時同時丟失的那塊手表呢？是不是可以理解為凶手不是何偉和林默還有第三個人存在的可能？
連續幾天的時間李唐都在和程爾掰扯劇本的各種細節，和程爾站在創作者的角度不同，李唐除了站在演員的角度，更多的站在觀眾的角度。很多理由說出來讓程爾目瞪口呆，誰讓他前世閱片量多呢，而且在北美和歐洲眾多的cult中，最不缺的就是這種凶殺、懸疑、燒腦、倫理、人性、強女乾、暴力等元素。
隻能說程爾的這個本子目前在國內還是充滿了先鋒性，隻是不太符合國內觀眾的主流觀影需求，更多的是符合西方人的胃口。
程爾的文筆確實很強，比如說他隨手就能寫出肖可對林默說的台詞“為什麼我們總是要兜圈子呢？為什麼我們就不能直接說重點，上午剛認識伱，晚上就來你家，你不會不知道為什麼吧？因為我寂寞，因為我對你有期待。你知道答案，可是你還是要這麼問。中午吃飯的時候，周圍很吵，可是我還是會走神，我心裡很安靜，因為我在想你！”
這段台詞所反映出來的意思就是當一個人喜歡另一個人時，總是要兜很多圈子才會說到重點，但肖可就快死了，她不想浪費時間，不想說一些沒用的廢話，她直接表達了自己喜歡林默。
瞧瞧，這一聽就讓人又心疼惋惜，又被她直率的深情所打動，還特彆文藝。比樓燁那種雲裡霧裡的大白話強多了。
兩人之間的溝通、交流，甚至是爭執一直持續到第六天的下午，當看過修改了無數遍終於定稿的劇本後，李唐心滿意足地合上筆記本電腦的屏幕，笑著對程爾道“這次絕對ok了！”
隻是他的話音一落，兩人不約而同的陷入了沉默。