演技派從1998開始！
所謂電視電影就是投資小，製作周期短，適合觀眾在電視上觀看的電影。
電視電影最早起源於五十年代的美國，五十年代因為派拉蒙案和美國電視機的普及，使得電影進入衰退時期，電影公司為了生存於是就誕生了低成本的電視電影。
其實這種情況跟中國很象，當年《少林寺》為什麼能夠創作票房神話，什麼一毛錢一張的電影票，票房創造一個億啥的。說白了八十年代初期電視機還未普及，老百姓想看隻能上電影院。
後來隨著電視機的普及，尤其進入九十年代中後期，錄像機、影碟機，以及各種盜版的累加因素，使得電影市場一片蕭條。
也正是在這種情況，電影頻道在99年春節播出了第一部電視電影，也拉開了電視電影在中國發展的序幕。
電影頻道是有跟腳的，彆看掛了tv6的標誌，但人家那可是直屬真理部的，從某種意義上來講可以跟央視平起平坐。
也正是因為如此，短短兩三年的工夫，電視電影在國內發展很快，不但獨立成立了一個電視電影“百合獎”，另外在華表獎和金雞獎等重要獎項中都專門設置了電視電影獎。
另外隨著數字技術的普及，不需要再用膠片了，如今的電視電影成本更低，門檻也更低，不過也確實養活了一大批的電影人。
這裡有必要提一下派拉蒙案，在美國上世紀三四十年代的電影黃金時期，派拉蒙公司絕對是龐然大物，他們不但擁有自己的院線，自己雇傭編劇、導演、演員拍攝電影，然後自己發行，在自己的電影院放映，通過人為的製造供不應求的市場情況來謀利。
簡單的來說就是電影公司除了製作電影，還有自己的院線，通過成立經紀部門來掌控編劇、導演、演員等電影從業人員，對電影從製作、發行、上映等一係列環節進行垂直壟斷。
於是在1948年美國政府起訴派拉蒙，法院根據反托拉斯法判定其垂直壟斷非法，要求電影製片公司放棄電影發行和放映業務。
這個判決的直接影響就是越來越多的獨立製片人和片廠不再受大公司的影響，自由製作自己的電影，同時也宣布了舊好萊塢的大片廠製度和好萊塢黃金時代的終結。
當然這個從表麵上來老美這是打破了一家獨大的局麵，就是錢不能讓你一家全掙了，要惠及更多的人。但究其本質還是為了壯大資產階級這個整體，以便繼續壓榨底層人民。
後來我們國家成立後建立的那套電影製度，其實也是學人家老美。比如製片廠可以有演員劇團，但是拍出來的電影跟你就沒關係了，交給國家統購統銷，有專門的發行部門進行發行，最後到城市的電影院和農村的田間地頭進行放映。
當然我們國家當時的製片廠、發行公司，包括電影院都是公家的，這點跟老美有本質的區彆。
“迭個劇本蠻好啊，題材老新穎咯，不拍成電影可惜了。”
李唐粗略翻了翻劇本，講的是一個叫三多的社會閒散青年在經過詳細的市場調查之後，發現在孩子身上有利可圖，於是立誌投身幼教事業。
碰巧他所在的地方正缺少一個幼兒園，在居委會吳大媽的幫助下，三多辦幼兒園的事很快有了眉目。
這時三多才發現找不到老師成了他的大問題。通過連蒙帶騙他終於說動了失意的it人士易陽和下崗乾部牛誌堅這兩個大男人和他共同創業。
經過一番連滾帶爬的籌備，幼兒園終於開張了。可他們萬萬沒想到，來他們幼兒園的孩子都是其他幼兒園不願意收的問題兒童，於是三個大男人與這些孩子的鬥法開始了……
當然最後的結局是好萊塢那種典型的hayendg，在與孩子們的相處中三個大男人終於學會了如何與孩子相處，並從孩子身上找到了城市人久以失去的牽掛。
幼兒園的題材很新穎，關鍵還不是一味的說教。一個街溜子、一個代表現代的it青年，還有一個代表過去的下崗乾部，三個完全不同類型的人物聚集在一起，因此爆發出各種戲劇衝突，充滿了一種不同於時下流行的馮曉剛和汪朔喜劇的黑色幽默，如果不是線性敘事的話，倒是和昆汀電影的氣質蠻吻合的。
“我就是衝著這個本子不錯才接的。”徐光頭敲著二郎腿道。
要不然這一部隻有上下兩集的電視劇或者說是電視電影，完了片酬隻有區區幾萬塊，以他目前的咖位肯定是不願意接的，不上檔次，容易掉咖。
不過徐光頭多雞賊啊，俗話說鑼鼓聽聲，聽話聽音。他看到李唐臉上露出的惋惜之色，心裡頓時一動，馬上放下二郎腿，坐直身體，悠悠一歎道“咯個還不是唔沒鈔票咯！”
他聽說這部戲的預算一共就二十萬，編劇導演是同一個人，為了節省成本，還把老娘和女朋友都拉了出來。
李唐看了看封麵和封底，都沒見著署名，不由道“編劇和導演是啥人呀？”
徐光頭連忙道“導演、編劇全是一個人，叫吳斌，是北電的一個副教授。”
說著，他又看了一眼坐在身邊的小桃紅道“喏，開始就是伊幫介紹咯！”