這幾乎是內地所有人口的總和！
……
風雲榜出台前，圈子裡大多還是根據每位藝人的曾經賺錢能力、主觀的評估影響力等模糊概念，來為每一個藝人定下影響水平。而現在，華人娛樂圈子中一提及藝人地位時，大家都會拿超越之歌的“超越風雲榜”來做參考。
這幾個大手筆改版後，江清川再回頭看榜單時，發現了一個他早預料到的問題——榜單四線前幾乎沒有內地歌手！
這說明，內地歌壇完蛋了。
而起因就是兩年多前的那一紙文書。
自此之後，內地再沒有創作型唱行和歌行，駐唱也絕跡，就連街邊賣唱的都少了。而僅僅半年不到的時間，北方唱片、秦朝唱片等內地首屈一指的大型唱片公司就發現，自己旗下的曲庫已經見底——想給旗下藝人找幾首能聽的歌都困難非常。無奈之下，這些唱片公司紛紛轉行，有些分拆出藝人事業部，也就是經紀公司來創造利潤；有些乾脆連唱片都不發了，直接在超越之歌軟件上發起單曲。
從那時起到現在，內地有些名氣的音樂製作人都依附在唱片公司，有一首沒一首地出些口水歌應付市場，而真正的創作大牌，全部去了港島或台島發展。
內地華語樂壇，一片狼藉。
……
和內地狀況形成鮮明對比的，是港島和台島華語樂壇的興盛。
在江清川“經紀人轉型”理論的推動下，台島四大唱片公司花費了三個月時間，成功進行了理念轉型——公司旗下有一定基礎的藝人，在母公司幫助下，都成立了屬於自己的經紀公司和製作團隊。
有了屬於自己的團隊後，這些藝人為了能夠保證音樂質量，更熱衷於組建創作團隊，並給予創作者們更廣闊的創作平台。這種寬鬆環境下，他們的團隊可謂好歌不斷。
見台島的改革有了實際效果，港島諸多公司也開始紛紛效仿。
不過不同於台島，港島這些公司走的是商業化路線，藝人的發展全部交由他們自己決定，公司隻參考和支持——說白了，他們徹底“刪除”了經紀人這一環節。
而真正對經紀人有需求的藝人們，開始紛紛自己花錢去雇傭那些曾經在業內赫赫有名的經紀人來幫助自己。反過來，這些被藝人再次聘用的經紀人能從失業再次找回工作，自然對每個藝人感恩戴德，也就更加拚儘全力。
和台島的理念差異在於港島商業化的現狀，所以港島這些個唱片公司采用了更符合本土特色的方式——對歌源的把控。不像台島那般開放，港島所有好音樂製作人隻服務於唱片公司，而這些原創歌曲在麵向歌星時，更多像是競標。
所以，華語樂壇呈現了詭異的一幕——港島、台島，部分島國和棒子，甚至東南亞諸國的音樂事業蒸蒸日上的同時，作為華語歌曲本土的內地歌壇卻每況日下。
久之，這些唱片公司就快揭不開鍋，於是紛紛開始在藝人身上大作文章。於是半年多裡，內地歌手緋聞不斷、標題黨花邊明星緋聞的新聞占據了娛樂版的主流。男歌星一定會吃喝嫖賭，女歌星一定會放蕩不羈……
這種急功近利的方法，最直接的結果是造星能力的虛浮——新捧的明星火沒幾天，便迅速淪落成為點綴。
……
冷海峰的超越之歌是依靠歌曲打出一片天下的，所以他對於樂壇有著一種說不出的情愫。在這種莫名其妙情愫的催動下，冷海峰對內地歌壇深感絕望，卻又總惦記著做些什麼去挽救它。
於是，在超越之歌穩定下來後，冷海峰想到了最近風光無限的龍星河。兩個與歌壇都有著千絲萬縷關係的人可以說是一拍即合——內地流行歌壇需要被拯救！
可是現在內地歌壇紛繁複雜的狀況，兩個有心人卻又深感無力——沒了超越時代，他們實在不知道該從何做起。
江清川對著倆貨的愚蠢想法卻抱以嗤之以鼻的態度——你們忘記當年中華傳媒體是怎麼給超越時代找各種麻煩了嗎！
現在有人給他開工資、生活安定又悠閒，所以一向鼠肚雞腸的江清川想法很簡單——既然你們當初千方百計讓我們去死，那我現在管你們是死是活！
……
江清川想法很簡單，可他忽略了自己是在給人打工這個事實。
本著“有困難找民警，想乾活找流氓”的原則，拯救內地華語歌壇的任務，就這樣莫名其妙落在了江清川身上。冷海峰和龍星河不知道，江清川早把他們祖上三代罵了個遍。
可是就算把死人罵活，江清川還是被迫踏上了拯救歌壇的道路……
至於計劃，江清川首先需要知道內地歌壇的現狀。
想熟悉一個行業，最好的做法就是成為這個行業的一員。於是在倪鶴軒幫助下，江清川走進了這個泛天娛樂去嘗試了解藝人的“輸出”過程，找到真正阻撓內地音樂發展的痛點。
“方芷珺……”
看著藝人介紹，江清川苦笑不已——怎麼又是個“珺”……