我的電影嚇哭全球觀眾！
在歐陽玉看來，無論是之前抱臉蟲的口器注射，還是破胸而出的小型異形，都帶著強烈的性暗示。
尤其是破胸而出的小型異形，那個畫麵更像是一種器官展示，所以才會給觀眾帶來那麼強烈的不適感。
而這些畫麵隱喻，則為這頭怪獸賦予了一種純粹的邪惡感,讓人忍不住從精神層麵對這頭怪物產生一種畏懼、厭惡感。
這是比單純的死亡恐懼更深刻的一種恐懼形式，更複雜，也更有藝術性。
沒錯，就是藝術性。
在看到這頭異形後，歐陽玉才突然明白，之前他為什麼會在那座駕駛台上的巨人屍骸的畫麵中看出美感來了。
實際上,宋奇就是在營造一種氛圍,來表達一種獨特的電影美學。
那種美並不是大家固有觀念裡的色彩絢麗，技巧純熟的美,而是一種獨特的氣質和風格。
這讓歐陽玉在驚恐之餘，也產生了一絲驚喜。
他沒想到，宋奇居然會做出這麼巨大的突破。
這不是單純的拍攝了一個新的恐怖電影題材而已，而是宋奇在電影的技藝上，已經邁上了一個新的台階。
之前很多網友戲稱宋奇是準特級導演的時候，他其實並不認同這種說法。
在他看來，宋奇是一個極為成功的商業導演，而且故事創作能力頂尖，拍攝手法一流，鏡頭語言也相當不錯。
但宋奇距離特級導演的層次，還有不小的差距。
想要成為特級導演，光靠票房高是絕對不行的，還需要在電影技藝和藝術理念上，都有自己的理解，和自己獨到的理念才行，否則根本不可能獲得五大電影節所有評委團認可。
得不到評委團的認可,自然就不可能拿到所有電影節的獎項了，特級導演自然無緣。
此前宋奇所有的電影,都是在商業上極為成功的電影，不過在電影理念和藝術性上，卻並沒有多麼突出的表現。
從巨獸電影到不死人電影，他最大的貢獻，是為恐怖電影了新的恐怖元素。
直到她開始拍懸疑恐怖，才在電影的故事結構上有了些創新。
從《電鋸驚魂》開始，他開始玩非線性敘事結構，並且在《致命id》達到巔峰。
而《死神來了》，宋奇則開始玩細節暗示和邏輯線，然後在《恐怖遊輪》中玩到了極致。
《盜夢空間》是一部集大成製作，宋奇在那部電影中將所有的功力都使了出來。
整部電影的故事無論是邏輯線，還是細節暗示，都做到了巔峰，並且還熟練的用非線性敘事為故事埋了伏筆。
而故事的結構和節奏也被宋奇玩出了花。
夢中夢，深層夢境，潛意識邊緣，還有深層夢境中更緩慢的時間流速，都讓故事的娛樂性得到了極大的體現。
在電影的拍攝上麵，宋奇也將技術流玩到了極致。
咖啡館爆炸的子彈時間，無限循環階梯，傾斜的酒吧，旋轉的酒店走廊，都視覺體驗極佳的場景，其背後也蘊含著高超的拍攝技術。
更不用提宋奇手中強大的宣傳手段了，奇跡影視通過各大分公司，已經滲入了各國的網絡和線下，形成了一套強大的宣傳網絡。