重生之文華！
要想寫得快，必須先有大致的構思，坐在桌前再來想情節，就耽擱功夫了。
每天晚上10點從圖書館出來，徐暢然並不急於回寢室，而是從百年講堂那邊繞一圈，在商店門口慢慢喝一瓶酸奶，甚至朝未名湖走去，構思明天的寫作內容。
回到寢室後，拿出筆記錄路上想到的一些要點，有時這項工作在校園裡的路燈下就完成了。躺到床上後，也會想著故事情節，前麵的內容有需要改寫的，或者後麵的內容出現了一個新想法……
第二天寫作時也不急於寫新內容，而是把昨天寫的看一遍，修改一下，文筆上作些潤色，寫的時候速度太快，文字上處理比較隨意，先花點時間打磨一下，全書寫完後，再花幾天時間進行第二遍打磨，文字上會比初稿完美很多。
在報亭旁看到的那個建築工人給徐暢然留下了深刻印象，他見到的幾個買《獄後宮》的讀者，可以說給他帶來了心靈的震撼。
小說這門藝術，的確處於深刻的變化中。
十九世紀，小說在歐美國家達到一個前所未有的高峰，經常出現洛陽紙貴的場麵，那是因為當時的出版物非常有限，報紙和小說是人們的主要閱讀物品，僅僅一百多年過去，人們的閱讀種類大大豐富了，小說相對來說落寞了很多。
小說揭示人性，揭示人的命運和展現社會生活中被屏蔽及被忽視的一麵，同時帶來情感方麵的滿足，這是小說原有的功能，雖然在今天這些功能仍然存在，而且沒有其他物品可以完全替代它，比如電影和電視，雖然能部分代替小說的功能，但在深度和細微之處仍有不及的地方。
但這種功能已經相當小眾化，人群越來越少，僅在大城市保留少部分感興趣的人和相關研究人員，成為所謂“純文學”，“小說已死”的說法也不斷有人提出。
在小說陷入危機時，一些人提出了種種應對方法，比如有人說要增加小說的“信息量”，即指小說要包含豐富的信息，對社會的“真知”，可是在互聯網時代，一個搜索引擎的信息超過了所有小說的總和，所以信息量也不是辦法。
小說並沒有死亡，隻是發生了很大變化，現在，大家都說小說要講故事，要把故事講好，這個說法沒錯，因為聽故事是根植於人性的一種需求，從來不曾衰減過。
另外，小說畢竟以語言為載體，人作為語言動物，對語言有天然的追求，小說語言具有感性、細膩、豐富、美感、性感、深入傳統、勇於創新等諸多特點，對人的吸引力高於其他文體，這也是小說存在的一個根本原因，所以徐暢然一直注意對語言的打磨，不光是講好一個故事，語言本身也能讓人愉悅。
那個買書的建築工人還讓徐暢然想起了春節回家時，在火車上碰到的一個同座。
當時車廂裡坐滿了學生和打工者，都是在外忙碌一年回家過春節，徐暢然旁邊坐了一個20多歲的小夥子，神情頗為自得，主動和徐暢然攀談，得知徐暢然是大學生，他的話匣子打開了。
小夥子對徐暢然說，他在sx某地挖煤，是雲州偏遠山區人，在雲州下火車後還得坐三個小時汽車，再走路一個多小時才能到家。他告訴徐暢然，挖煤的收入還不錯，一個月“一兩千”，這個收入在雲州地區來說，的確相當不錯。
他說，挖煤的一兩千人，每到發工資的那兩天，廠區會來幾百個女人，都是來賺錢的，非常熱鬨，就像過節一一樣。有些人幾天就會花掉一半月薪，隻留下簡單的生活費，其餘的都花在女人身上和喝酒。
小個子自豪地告訴徐暢然，他在“那種事”上不怎麼花錢，最多炒兩個菜，喝點小酒，所以都存下來了，每年春節，他帶回家的錢都有一萬多。
徐暢然回想起火車上的小個子，心裡想到，如果小個子不是在山區挖煤，而是在燕京的建築工地上，也許他會出現在報亭，買一本小說。因為燕京做“那種事”需要很高的花費，不是挖煤工和建築工人所能承受的，他們隻得采取另外的途徑。
這樣一想，徐暢然又對自己寫的這種小說產生了新的看法，不是揭示人性或者社會的真實，而是實際的需求，一個建築工人買這種小說，不是搞精神文明建設，而是有實用價值，他把這本書帶回擁擠的工棚裡麵看，一方麵要看到符合他印象的現實，另一方麵要讓他感覺爽快，看上一陣後能放鬆身心，睡一個好覺，第二天打起精神爬腳手架。
徐暢然把建築工人作為目標讀者來寫作這本小說，追求小說的故事性和流暢性，語言上也稍微弄得花哨點，因為這些買書的人多是初高中畢業，語言方麵有偽浪漫主義傾向。
寫到十多萬字時，徐暢然對書的滿意度已經很高，雖然想象空間不如《獄後宮》，但故事的曲折性和場麵的激烈程度不會差，不光要讓自己滿意，還要讓連哥覺得讓徐暢然來重寫的選擇是正確的，讓邱勝國也能拿點稿費，愉快地離開燕京。
周六下午兩點，徐暢然再次來到嚴美琴住處，天氣更加暖和一點，嚴美琴穿的仍然是上周那件百褶裙，那雙酒杯跟的細高跟鞋，隻是上身換了一件白襯衫，讓她站在客廳中央的墊子上，轉來轉去地打量著她。
徐暢然很喜歡她這身打扮，既有乾練的一麵，又有含蓄靦腆的氣質，剛開始嚴美琴還揚著頭，接受徐暢然的打量，時間一長，就有點不好意思，腦袋也低下來。
不過徐暢然也不好意思轉到嚴美琴前麵來了，因為他褲襠已經明顯地鼓起一團，他隻能站在她身後打量著她，直到拿出眼罩蒙上她的眼睛。
在圖書館忙碌了一周，手指不停地敲打鍵盤，確實感到疲倦，眼下拿著麻繩在嚴美琴結實而又豐滿的身體上繞來繞去，感覺特彆愜意。徐暢然放慢捆綁的速度，在她身上窸窸窣窣地忙碌著，隻聽見兩人略顯粗重的呼吸聲。
這次采用的是日式緊縛，對胸部有束縛，繩子從四周把雙峰分彆圍住，使得雙峰更加突出。
捆好後，徐暢然沒有取下嚴美琴的眼罩，而是讓她靠在自己身上，一隻手懷抱著她的腰身，另一隻手伸出去，撫摸著她的耳垂。
這個動作，是徐暢然和嚴美琴第一次超越常規的接觸，嚴美琴顯然有些不習慣，身子有些僵硬，頭也輕微擺動著，不過徐暢然態度很堅決，摟腰的力度越來越大，還換到另一隻耳垂，繼續撫摸著。
嚴美琴的身子軟下來，更多地靠在徐暢然身上，終於，她的喉嚨裡發出一聲低沉的呻吟。
徐暢然停止動作，雙手摟住嚴美琴的腰身，防止她失去平衡，感覺到嚴美琴逐漸恢複平靜，又抓住她的雙臂，把她推向臥室。
嚴美琴慢慢摸索著向前，眼睛被蒙著，看不見她的表情，也許有點緊張，大口地呼吸著，把她推到臥室裡的一個位置，又扶著她的肩膀站了一會，讓她恢複平靜，然後摘下她的眼罩。
摘下眼罩後，嚴美琴“啊”地叫了一聲，隨即低下頭。