“王導，你可真放心啊，你也不怕我拿著錢跑了。哈哈……”賈樟柯調侃道。
王夢苦笑說“忙啊，《奮鬥》剛弄完，這不賈導一招呼我就來了。聽說過半了，怎樣？沒遇到什麼問題吧？”
“沒有，這裡是我大本營，沒什麼事，加上資金充足，最遲一個月後就能全部完成。”賈樟柯道。
“那就好，一切按照賈導的想法來，我過來偷師的，大家該忙忙，不用管我。”
“不敢，王導多指點。”
寒暄了一句，賈樟柯領著王夢，和夢工廠的劇場主任來到了導演辦公室。
《三峽好人》的劇場主任是夢工廠的員工，叫齊雲峰。
齊雲峰給王夢彙報了財務的報表和資金去處，賈樟柯在一旁不斷地解釋。
王夢大體看了一下，走個過場而已，製片人的權利。
彙報完後，賈樟柯有領著王夢看了一下劇組和工作人員。
就是領導來看大家了，大家歡迎。最後，領導走了，大家繼續努力工作。
就這點事。
王夢花了一個多小時，把劇組如今的走向和進度了解了一下。
隨後，也不耽誤賈樟柯，跟著劇組看現場拍攝的情況。
其實，王夢的確是抱著學習的態度來的。
寫實劇情片、紀錄片包括人文方麵，賈樟柯大水平在國內屈指可數，而且調教演員的演技也同樣出色。
王夢記得，前世對賈樟柯的評價是——賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。
與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展。
與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於曆史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。
一個來自中國基層的民間導演，追求影像“對現實表象的穿透力”。
賈樟柯特立獨行，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代，普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。
對於寫實，賈樟柯可能與成長的環境有關，從不追求誇張的立體感，亦或者對於演員常有的表現形式‘收’與‘放’不同。
賈樟柯更注重‘內斂’，不用你刻意的誇張放大，也不用你深沉的麵部表情來攏聚。
通過鏡頭和角色的立意，來刻畫真實的狀態，賈樟柯的電影屬於‘陽春白雪’也屬於‘下裡巴人’。
陽春白雪是意境，下裡巴人是內容。
通過鮮明的對立，繪聲繪色的鏡頭來闡述他的想法。
絕對是一個立意深遠，有想法的導演。
王夢在《三峽好人》待了三天，被張藍天的電話叫回去了。
不過，這三天王夢大體明白了賈樟柯的導演方式。
從賈樟柯這裡學到了——怎麼刻畫人物，使得角色更飽滿；怎麼運用鏡頭襯托想法，使得影片有內涵。
有時候不需要那些繁華的對白，可以用鏡頭和演員的表達來闡述。
這一點至關重要，王夢最近一直在考慮下一部電影的想法，這次通過研究賈樟柯的導演技巧，徹底的決定，下一部電影計劃了。
而張藍天找王夢，是因為《奮鬥》的宣傳加上《左邊》《素顏》的打榜，最近的輿論界不消停了……
s今天收到通知，明天上架，一想好可怕，希望書友們支持。