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“在當前的電影製作流程中，從分鏡頭劇本開始，特效的思想就已經體現出來了，影視特效改變了原有傳統的電影製作的流程和方式。
劇本策劃時，敘事的安排中，影視特效讓創作者跳出了傳統的線性的思維模式，完全打破了時空的概念，因此一些局限於拍攝技術的畫麵可以被實現了，創作者放開了手腳，充分發揮了想象力。
在傳統的劇本、分鏡頭劇本以外，影視特效還需要自己的特效劇本。
前期拍攝時，除了實地拍攝外，搭景、藍幕、模型、數字天光畫等鏡頭越來越多……因為在藍幕棚內，沒有場景，全靠演員想象，還要求表演的情緒動作與合成的畫麵中場景相符合，這無疑是對演員經曆和表演功底的一個挑戰……”
記飛如是說。
但這些，記者還能梗著脖子硬是明白了大概，但顧高義說的就不懂了。
“特效常用軟件編輯，比如houdi
是特效方麵非常強大的軟件。許多電影特效都是由它完成:如——指環王中“甘道夫”放的那些“魔法禮花”還有“水馬”衝垮“戒靈”的場麵，後天中的龍卷風……
avid公司的ilsion是集電影特技、合成、繪畫和變形軟件於一身的合成軟件。
它是基於sgi全係列平台非壓縮數字非線性後期編輯及特技製作係統，具有高效率的製作環境、製作質量和集成化的功能模塊……
……人、妖怪、建築物，以及交通工具的模型都被用來製作電影特效。
當模型必須被移動的時候，我們可以通過以下三種方式中的任意一種來移動它們——用手、機械，或者電來使它們移動。
運用手工來移動它們需要很長時間，因為模型在銀幕上一秒種內的活動，至少需要有24個動作……
……按正常的速度，電影膠片在每一秒內能拍攝24張靜止的圖片。改變每一秒內拍攝的畫麵數量可以製造出一些基本的特效。
每秒內拍攝的畫麵多於24張，就會產生一種慢動作的效果。相反，如果每秒內的畫麵少於24張，那麼電影中的動作就會加快，這樣就會顯得更加劇烈，刺激……”
顧高義最後說“當然，這隻是簡單的大概，其實特效做起來更難，記者朋友們隻要了解就行，沒必要深入研究。”
懵逼的記者，瞬間被虐了，心想不要問了，再問也沒用，大體說說特效很牛叉就行了。
再問吃虧的還是自己。
所以，立馬轉方向采訪演員去了……
“費翔先生，您是出於什麼樣的原因參演《畫皮》的，您對此有信心嗎？”記者問道。
費翔此人之前就是個歌星，雖說客串也有，但第一次這樣的出演一個角色，還是個反派。
費翔道{“沒什麼原因，第一我本人也是王導的影迷，和王導合作我很開心的。
其次嗎？
我雖說是個歌手。
但，有這樣的機會我還是很高興的。
信心我是有的，再說了，還有這個多頂級的演員，我會多多請教他們的，我想王導敢叫我出演，就是對我有信心，我不會讓大家失望的。”
“那對於《畫皮》中的第一反派，您是怎樣看待的？”記者。
“沒有壞演員，隻有不同的角度。若是我的出演，讓大家記者這樣一個角色，哪怕是憎恨的，也是成功。”費翔道。
“那費翔先生對於《畫皮》的片酬滿意嗎？”記者問。
沒想到這幫記者剛從周勳那吃了閉門羹，又從費翔這個不專業的演員這裡來打聽了。
“我很滿意。”費翔道。
“咳咳……”
“關於這個問題，記者朋友們無需過分關注，《畫皮》是個大製作，我給的片酬，絕對對得起各位演員的身價。請記者多采訪一下演員，這些無關緊要的我們拒絕采訪，謝謝合作。”王夢站出來說道，顯然這幫記者開始對片酬關注了。
這個東西，說的越多越不好。
記者采訪不到想要的內容會進行腦補，以腦補就不好了。
“這位記者你提問。”王夢指向了一家報紙的記者，是旗下子公司逐夢傳媒的一家分社。
這個記者不傻，知道老板不想在片酬上糾纏下去。
再加上，來之前就接到了總部的要求。