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夢工廠的剪接室內，王夢帶領著一幫剪接時，以及原創的工作人員正在進行剪接。
原版的《阿甘正傳》是一部經典的電影。
但是，再怎麼經典，都會有瑕疵的存在。
一樣有穿幫的鏡頭。
比如當鏡頭距阿甘10英尺遠時，在阿甘腳上和天空中能同時看到那片羽毛。
珍妮是1982年3月去世的，接下來的鏡頭中阿甘卻出現在一張1982年9月15日的《今日美國》剪報上。根據墓碑上的日期珍妮去世那天是星期一，而不是阿甘說的周六。
阿甘第一次上校車的時候與女司機的對話過程中，麵對鏡頭和背對鏡頭時女司機的手所放的位置不同。
校車上站在阿甘和珍妮身後的那個女孩在鏡頭間消失又出現。校車行駛的速度根據不同鏡頭也在變化。
阿甘被壞孩子欺負時被石頭打中眼睛下方，然後前額卻開始流血。阿甘被壞孩子騎車追著跑的時候有一段拐彎看到一顆引導棒球彈跳，隻出現了兩秒鐘，瞬間消失。
當丹中尉從輪椅上摔下來後，他是用那條被數碼技術處理掉的腿幫自己站起來的。
當阿甘在倒影池邊作完演說走向珍妮時，他從同一人身邊經過了兩次。
片中1978年美國國慶日時，電視上的焰火顯示自由女神像已經過修複，實際上它是1986年被修複的。
……
等等很多穿幫的鏡頭，甚至小到忽略不計的小穿幫，都被大家找了出來。
隻能說明，大家太喜歡這部作品了，所以認真研究的太多了。
“王導，開頭的這一段是不是太空了？”副導演石大亮問道。
一旁的剪接師邢輝也點頭。
“我讓你拍的那根羽毛的鏡頭在那？”王夢問道。
“在這。”石大亮道。
之前王夢就讓他拍了一段羽毛的鏡頭，而且畫出了分鏡頭的腳本。他開始不敢想象，一根羽毛的鏡頭竟然也需要分鏡頭。
包括在高處旋轉幾下，怎樣輕舞，甚至連落在人的身上都要有一段細致的拍攝，還不說飛舞在天空中的鏡頭。
單是那段羽毛的戲份，他就拍了近三天，因為王夢不讓用特效，天氣還要有針對的有點昏暗。
王夢接過拷貝好的鏡頭，一條條的看了起來。
這幾年他對剪接也研究很多，雖然還做不到頂級的剪接師那種，幾乎融合無縫和互換以及多方位轉換，變動等等高深的技術。
但粗剪他還是會的。
一旁的幾位剪接師和副導演看著王夢在那剪接，一頭的霧水。
“老邢，把這些地方處理一下，和黃渤坐在長椅上撿起羽毛的那一幕連起來看看。”王夢大體弄了一下後，對剪接師邢輝說道。
“好。”
邢輝沒說什麼，開始處理剛才王夢的粗剪，並根據王夢的要求添加一些，或刪減一些。
一上午的時間，其他的剪接師都在處理粗鏡頭，王夢和邢輝以及石大亮都在處理這段開頭的畫麵。
直到下午的時候，這一段最為經典的開頭才被剪接出來。
看著剪接完成的鏡頭，單是羽毛的飄飛以及落地後黃渤的撿起，就將近一分半鐘。
不過看了好幾遍的眾人，沒有一個覺得這個倉促和枯燥。
似乎心隨著這飄動的羽毛四處在流浪，最後巧合的落在了阿牛的腳上。
“好有寓意，都在匆匆忙忙的，所以都忽略了這根漂浮的羽毛，隻有阿牛是心靜的，所以羽毛落在了他的腳上，也被他撿起來了。王導這是上來就闡述阿牛和彆人不一樣啊。”石大亮有點興奮的說道。
這一幕太多的解釋了，也有太多了感想了。
怎麼想都可以，哲思的飄飛也好，體現豬腳的不同也好，反正怎麼看怎麼好看。
而且那種眼睛隨著羽毛動，心隨著眼睛動，看的大家心曠神怡的。
“怪不得王導之前那麼嚴格的要我拍這段，現在看來這一段拍的太值了。”石大亮不敢相信這一段的拍攝是自己拍出來的。
“王導，您這樣的布置，寓意是什麼？我看了整個劇本，似乎結尾的時候也有這一幕？”邢輝作為一個剪接師，似乎他的想法比石大亮都多。
剪輯師是什麼？是在深刻理解劇本和導演總體構思的基礎上，以分鏡頭劇本為依據，通過對鏡頭（畫麵與聲音）精細而恰到好處的剪接組合，使整部影片故事結構嚴謹，情節展開流暢，節奏變化自然，從而有助於突出人物、深化主題，提高影片的藝術感染力。