四合院開局進入陶瓷廠！
李峰回到工位的時候，鄧師傅已經開始在工作了。
其他的學徒也都是一樣。
這時候鄧師傅見李峰回到了工位，他也沒有說話，隻是微微的對著李峰點了點頭。
示意李峰回到工位。
李峰看到這裡，他直接就坐到了自己的工位上。
畢竟目前來說，完成這副《人有多膽，地有多大產》是李峰目前最重要的工作。
至於那個郎世寧花鳥和農民的領袖瓷，還沒這個重要。
李峰坐下之後，李峰開始打豔黑料。
他打好料之後，開始在瓷板上繪製起了，人物線條。
關於繪製的順序，是看畫工的習慣來看的。
至於先後順序並不是很重要。
隻要自己能調整好就行。
但是臉部上色的話，那是一定要一次性畫完的。
畢竟乳香油會乾的。
如果等臉上的乳香油乾透的話，那臉上的麻色，基本上就很難過渡出濃淡，也就畫不出肌理效果了。
所以在西洋彩當中。
乳香油和樟腦油，都是畫料的稀釋劑。
可以讓你在瓷板上做出肌理效果。
人物的臉，手、肌肉、都是肌理效果的一種，至於陶瓷上的山石又是另一種肌理效果。
比如國畫中的皴擦也是肌理效果的一種。
但他們繪畫的技法，完全不一樣。
李峰花了兩個小時的時間，把人物的線條，還有各個人物的臉都畫完了。
當然！
隻是完成了勾線的部分。
接下來
李峰開始為人物，上色畫出肌理效果。
比如裡麵的老年勞動者，要畫出皺紋，還有皴裂的皮膚，所以這是需要花費不少時間的。
而年輕的婦女和青年則是用稍微增加一點皺紋的麻色過渡皮膚，而小孩的臉則是畫的光滑一點。
李峰弄完這些之後，一上午的時間就過去了。
快要到吃飯的時候，韓明等人一起在圍觀李峰畫畫。
鄧師傅也沒有阻止。
畢竟他認為，多看看多學習是好事。
這時候他們看到李峰，對群像的處理後，他們開始分析道。
“原來新彩是這樣采相的”。
“跟粉彩人物完全不一樣啊”。
“也不是用人物的三白法，或者是老相采法”。
“這個畫的，有點像是照片啊”。
這時候張解放開口解釋說。
“我們畫新彩，其實好像就是跟畫真實的人物差不多”。
“要畫出人物皮膚的肌理，而且還要做出一定的處理”。
“不過我連最基礎的畫準形都沒學會，畫這個新彩人物，臉要畫的比較像真人”。
“所以不管是五官還是手腳還有毛發等方麵是向真人看齊的”。
“跟粉彩工筆仕女人物是完全不一樣的畫法”。
因為目前也就是蔣飛和張解放跟鄧師傅最久。
他們兩個對這個還是了解一些的。
所以這時候張解放就直接站出來解釋了一些。
韓明等人聽到張解放的解釋之後，才明白了新彩人物最大的不同在哪裡。
這時候！
鄧師傅也停下了手中的料筆，然後走到了韓明等人中間，然後看著李峰采完的頭相。
鄧師傅看完李峰采完的頭相後，他感到非常的滿意。
關於人物的特點，李峰全部都抓住了。
而且還把個人內心對豐收喜悅和小孩玩耍的童真給很好的表現出來了。
還有就是對老人細節的刻畫表現的非常好。
一幅畫人物繪畫的重點已經在這裡了。
剩下的也就是一些稻田還有配景和人物衣服的配色了。
這個可以慢慢畫。
此時鄧師傅看著李峰的進度，他還真的認為李峰能在三天內畫完。
這不由讓鄧師傅對李峰的速度震驚了一下。