我的娛樂人生！
李曼毫無疑問的火了。
衡量一個歌手火不火的標準其實很簡單，無外乎有五點。
一是看專輯銷量。
作為唱片的流行程度和受歡迎程度的溫度計，對於歌手而言，這可謂是歌手立足歌壇的根本，專輯銷量的多少直接關係到歌手在歌壇的地位。
具體的市場銷量短時間內沒法統計出來，但隻要混在音樂圈或者長期和音樂圈有接觸的人都知道興華書店公布的銷量數據有著怎樣的參考意義。
單看《那年夏天》首周5268張的數字倒是沒什麼大驚小怪的地方，一個普通二線歌手就能做到，但放在國慶長假前的一周，這一數字頓時顯得有些驚人。
當然，最直觀的數據來自《那年夏天》的次周銷量27868張，不同時代的數據顯然不能簡單粗暴的進行對比，在興華書店的曆史上，單周銷量27868張這一數字自然算不得什麼，在興華書店市場份額占有率比較高的年代，單周破5萬、10萬的專輯層出不窮，但在近四年，這卻是女歌手所取得的最好成績。
不僅如此，如果擴展到整個市場，《那年夏天》在上周的內地總銷量或許會是女歌手有史以來的銷量紀錄，儘管在上世紀八十年代那個娛樂方式極為匱乏的年代，放在如今來看銷量驚人的專輯層出不窮，可由於信息傳遞的滯後性，那個年代某些專輯的總銷量固然很高，但在同等銷量的情況下，其單周銷量卻和現在沒得比，主要是熱銷周期遠比現在更長。
如此驚人的數據擺在眼前，任誰都明白李曼之後的走勢。
二是看專輯歌曲的流傳度和美譽度。
如果一張專輯裡的歌曲都沒有在大街小巷或播放或被人哼唱，也沒有得到樂評人，更重要是歌迷大眾的讚歎，歌手還能叫做紅嗎？答案顯然是否定的。
經過一段時間的醞釀，《那年夏天》已經開始在全國範圍掀起了屬於自己的風暴，在專輯上市後，繼《外婆的清水灣》、《那年夏天寧靜的海》四首歌，《小幸運》、《約定》、《野子》、《睫毛彎彎》等歌曲成為了新的電台寵兒，電台的點歌儼然被《那年夏天》這張專輯所占據，多樣的風格讓《那年夏天》贏得了更多人的喜歡。
其中，在國內最具權威度和公信力的中國音樂風雲榜上，《那年夏天》竟然有六首歌躋身前十，《野子》第十、《約定》第七、《小幸運》第五、《不說再見》第四、《那年夏天寧靜的海》第三、《外婆的清水灣》第一。
中國音樂風雲榜的榜單向來被視為歌曲受歡迎程度的直觀反映，自從1991年設立以來，一張專輯同時有兩首歌上榜已經難之又難，而五首以上的歌曲同時上榜，這在中國音樂風雲榜的曆史上已經是屈指可數。
六首歌曲倒不是上榜最多的專輯，但《那年夏天》卻毫無疑問實現了女歌手曆史性的突破，通常而言，如果不是創作歌手或者精選專輯，一張專輯有三首、四首能大受歡迎的歌曲已經是極致，畢竟按照唱片公司一貫的商業操作，是絕對不會將太多預計能紅的歌曲放在一張專輯中的，唯一的例外是香港歌神張銘哲在1993年推出的國語專輯《愛得難舍難分》，該專輯在當年引入內地後，最多時候有五首歌同時上榜，但值得一提的是，在《愛得難舍難分》這張專輯，隻有《愛得難舍難分》和《真情難卻》這兩首歌是新歌，其餘八首歌都是翻唱，且其中的三首歌，也是上榜中的三首歌是翻唱自日本歌曲。
而創作歌手方麵，女歌手和男歌手完全不在一個層級，沒有任何一個女歌手有做到過在短時間內寫出五首以上大受歡迎的好歌。
李曼儘管不是創作歌手，但在江林的不惜代價下，卻是打破了常規，創下了新的紀錄，一個注定其他女歌手很難超越的紀錄。
樂評方麵還用說嗎？哪怕再苛刻的樂評人也不得不承認，單論流行性，這是近年華語樂壇最出色的流行音樂專輯之一，隻有幾位創作型的男歌手能夠與之相比，縱觀女歌手們的專輯，沒有任何一位女歌手可以相提並論，不是專輯中好歌數量太少，就是原創性不足，主要好歌來自翻唱。
至於歌迷大眾的口碑，隨著國慶假期結束，各個辦公室、教室、宿舍內紛紛響起的李曼、江林、《那年夏天》、《外婆的清水灣》、《約定》、《小幸運》等字眼充分說明了一切。
三是看演唱會的場次、動員人數、票價，這一條，李曼如今還沒有，暫且不論。
四是看商演出場費以及品牌代言。
在《新娘不是我》的處女專輯取得不錯成績後，李曼逐漸接到了一些上演邀請，然則出場費隻有可憐的一萬，機票酒店什麼的費用還全都得自己掏腰包，就這，李曼和經紀人範曉君還非常高興。
但在《那年夏天》上市後，一切都開始變得不同，興華書店第一周的數據出來後，商演方的報價就攀升到了3萬，而等到27868這樣的驚人數字一出來，全國各地的商演方頓時坐不住了，商演邀請如雪花般的朝瀚海唱片發來，5萬已經是最低的報價，8萬是主流，個彆財大氣粗的商演方已經把價格報到10萬，機票酒店什麼的費用更是全包。
而這顯然還是一個開始，目前華語兩岸三地，位列金字塔頂端，商業號召力強大的幾位天王巨星，其出場費已然超過30萬，一線歌手的出場費普遍在20萬左右，按照目前的趨勢，李曼的出場費將隨著專輯銷量的一路走高不斷上漲。
再說品牌代言，原本的李曼是沒有收到邀請的，但現在已經陸續收到幾個商家發來的邀請，最高的報價達到了100萬每年。
五是看媒體影響力，媒體曝光度、電視節目的邀請，再有則是權威媒體的認可度。
媒體曝光度沒的說，李曼早已成為媒體報道的焦點。
電視節目方麵，最明顯的一個例子就是《快樂集結地》，在此之前，《快樂集結地》是把自己放在一個比較高的位置，覺得李曼和江林來上節目是他們的榮幸，現在卻是已經改口為兩人辦專場。
權威媒體認可度方麵，李曼如今不再是被吹噓的天才歌手，而是被視為真正的天才歌手，認為李曼是華語樂壇本年度最強新人，著名報紙《南方日報》更是打出了大大的標題“下一站天後”。
如此種種，李曼若是不紅，今年就沒幾個能稱得上紅的歌手了。
自然而然，作為《那年夏天》的製作人，更是專輯全部歌曲創作者的江林同樣跟著迅速躥紅，被認為是華語樂壇本年度最大驚喜，未來的希望之光。
對於李曼近乎橫空出世般的走紅，媒體和歌迷大眾當然是喜聞樂見，但音樂行業內卻是深受震動，原本那些對江林擔任專輯製作人呲之以鼻，認為李曼新專輯肯定會遭遇慘敗的人隻覺得臉上火辣辣的，不過在被打臉的同時，眾多發展不順的新人歌手少不得對李曼充滿嫉妒，為什麼不是自己遇到江林擔任專輯製作人。
知名樂評人黃中旭評論道“歌手們的成功總是離不開身後製作人們的保駕護航，李曼幸運的遇到了江林，她的幸運足以讓全世界的人都來羨慕。”
然而對於現在的江林來說，這些似乎都不重要了，重要的是他如願以償的在國慶長假期間完成了專輯錄音，並且最終順利達成了係統任務，重要的是他接下來需要定下v的拍攝，還需要充分利用自己所學的營銷知識，策劃專輯的宣傳。
毫無疑問，這是又一場征途，一切遠沒到結束的時候。