異能小農民！
呃，居然有這樣的事情……”王小強驚訝道。
“是的，所以我們海獸一族，見到你們修真者時，心中便有仇怨，這也是我為什麼要對您們動手的原因。”
那海龍道。
“那你為什麼不繼續攻擊我們呢？”
“因為你太強大了，你是我所見過的修真者中最強大的一個，我根本就不是你的對手，所以我甘拜下風……”那海龍道、
“嗬嗬，你倒是識相。”王小強笑說、。
喬芷聽著這一人一獸的對話，有一種時空倒轉的感覺，這，這也太奇異了吧，獸會說話，而且這一人一獸所講所談的，乃是修真？
修真？
那不是網絡小說上麵的東西嗎，為何卻出現在這一人一獸的交談中，聽那海獸的意思好像這王小強是個修真者耶，而且是一個強大無比的修真者。
喬芷一雙美目轉過來緊緊地盯著王小強，驚疑無比，這，這還是我認識的那個王小強嗎？
這時那海獸又道“修真者，你叫什麼名子？”
王小強見這海獸並非邪惡之輩，便也源源本本地回答道“我叫王小強，這位是我老婆，叫喬芷。”
“呃，王小強，喬芷，你們好，你們來海底不會也是為了尋找寶藏吧？？”那海龍道、
王小強道“那倒不是，我們主要是來遊玩的，當然如果遇上寶藏之類的，我們也不會放過的。”
“好吧，王小強。看在你比較友善的份上，我帶你去一個地方。那裡有寶藏。”那海龍說道。、
聽了這話，王小強和喬芷二人的雙眼都是一亮。然後相顧一眼，最終都答應了。
於是，這寵大巨獸，便在前帶路，引著二人去尋寶藏。
這海龍雖然身軀寵大，但真正地遊動起來，卻非常的靈活，而且速度非常之快。
很快，海龍便將二人帶到了一個沉船的殘骸前。
從那殘骸的體積上看。這是一隻超大的船隻，而且其樣子有點像中國的船隻。
看到這些，王小強和喬芷都有些興奮，於是王小強立即驅靈泉潛水艇進入沉船中查看，首先映入眼簾的，是一大堆的瓷器……
除了最下麵的一層瓷器有損壞外，剩餘的那些瓷器保存得相當的完好，而且瓷器上的花紋相當的精美，上麵花鳥蟲魚。都惟妙惟肖。
而且可以肯定的是，那正是中國出產的瓷器。
“好像是元青花耶……”喬芷雙眼緊緊地盯著那些瓷器上的花紋，驚喜道。
“從這沉船的樣子看，肯定不是現代的沉船。那這上麵的瓷器，也肯定不是現代工藝品，這麼一大堆。如果帶走，肯定能買不少錢。”王小強說道。不過臉上卻並沒有太大的驚喜，必竟他現在不是以前的那個小農民了。錢財對他來說，真的不算什麼了。
“噫，小強，你看那個箱子，那裡麵，好像是衣服之類的……”
王小強看時，隻見一個雕刻著百鳥朝鳳花紋的箱子裡，開了一條縫，裡麵好像是布料之類的，不過王小強卻不敢相信，“不是吧，如果是衣服，早就該腐爛了吧。”說著，一個靈氣手打過去，將箱子扳開，然後靈氣手伸入裡麵，抓起那布料，拉出來一看。
果然，還真是衣服，布料之類的，可以肯定的是，那是絲綢……華美的絲綢、。
看到這情形，王小強和喬芷都驚呆了，倒不是驚呆於那布料的華美，而是驚訝於，些布料如何能在海水中保存這麼久……
中國有沙漠絲綢之路，也有海上絲綢之路，在這沉船上出現這些絲綢並不稀罕。不過想要弄明白這些絲綢為何在海水中經曆這麼久而不腐朽掉，怕要等到了外麵再找專家鑒定了。
意念一動，王小強將這些絲綢便裝入到了須彌戒中，然後又把那一堆完全的瓷器也裝入到了須彌戒中，最後又在沉船的殘骸中、找了一番，發現十六壇酒，這些酒密封得很好，。王小強意念一動，將十六壇收入到須彌戒中。
除了這些酒外，王小強還發現了一些精美的古玩，其中一個罐子，看上去非常不錯。
此罐高約25，徑約寬30，素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，
一看到這罐子，喬芷就忍不住驚叫了“這，這罐子好像是元青花耶，看來這船應該是元朝時的沉船，再不然就是明清時期的……”
“沒錯了，這就是元青花鬼穀子下山圖罐，”喬芷道。鬼穀子下山圖罐，是使用進口鈷料繪出青花紋飾，共分四層，一層頸部飾水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹，三層腹部為“鬼穀子下山”主題紋飾，四層下部為變形蓮瓣紋內繪琛寶，俗稱“八大碼”。主題畫麵描述了孫臏的師傅鬼穀子在齊國使節蘇代的再三請求下，答應下山搭救被燕國陷陣的齊國名將孫`臏和獨孤陳的故事。鬼`穀子端坐在一虎一豹拉的車中，身體微微前傾，神態自若，超凡如仙，表現出運籌帷幄之中、決勝千裡之外的神態，車前兩個步卒手持長矛開道，一位青年將軍英姿勃發，縱馬而行，手擎戰旗，上書“鬼穀”二字，蘇代騎馬殿後。一行人與山色樹石構成了一幅壯觀而又優美的山水人物畫卷。整個青花紋飾呈色濃豔，畫麵飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美，正如孫瀛洲先生所說的“元代瓷器‘精者頗精’”。
“小強，看來我們又要發一筆了，這罐子曾經拍出過兩億的的價格呢……”
“那麼說。這裡一大堆的瓶子，都應該是元青花了。”王小強指著那一大堆瓶瓶罐罐道。
“嗯。應該錯不了，”喬芷肯定地道。想想也是。這沉船也有些年數了，怎麼著也不會出現贗品吧。
“光是這些元青花，我們就能買幾十個億了。”喬芷高興道。
元青花，是中國瓷器最耀眼的一道風景。
元青花瓷器開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代。其富麗雄渾，畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩。同時，也使景德鎮一躍成為中世紀世界製瓷業的中心。元代青花瓷以景德鎮為代表。其製作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最佳
元青花瓷器總體分兩種色調，一種呈灰藍色，較淺淡，一種是深藍色，較豔麗。傳統概念中，呈色灰藍者為國產料。呈藍豔者為進口料。進口青料用於大型、中型或小型元青花上，國產鈷料僅用於中、小型器。
進口鈷料，即蘇麻離青，元代進口鈷料的成分是低錳、高鐵。含硫和砷，無銅和鎳，和唐宋青花、明青花的青料成分都有區彆。所繪青花紋飾呈色濃豔深沉，並帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點。有的黑褐色斑點顯現出“錫光”。“錫光”是在黑褐色斑點中出現的一種自然光澤，並有凹凸感。是由於青花原料在高溫燒製過程中與釉熔化時依窯內氣氛而起的變化。現代仿製的元青花中也有“錫光”出現，但觀察仿品的“錫光”仿佛是一塊銀灰色片貼敷於藍黑色斑點之上，有的斑點較密集，給人僵硬之感。
另外，蘇麻離青呈色有如下特征呈鮮麗的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫羅蘭色。有濃淡色階，勾勒線條較深，填色青料較淺。青料積聚處有藍黑色或藍褐色斑點，釉麵下凹並啞光。青料都較細勻，線條邊緣稍有暈化。有些呈色濃重，有放射狀流散，見藍黑色結晶或結晶線，應為青料顆粒較粗所致。明初永樂、宣德青花上也有類似現象。
元青花所使用國產青料，其成分為高錳、高鋁的，與同時的進口料差彆很大，所描繪的青花紋飾呈色藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，黑褐色的斑點較少，如含錳過高時青花紋飾呈色為藍中微微泛紅，釉麵下凹並有光。
從元大件器物底部或殘器斷麵，可觀察到其胎色不夠潔白，胎質較粗並有細小的氣孔。元青花瓷雖然胎內增加了氧化鋁的成分，提高了燒成溫度，但是瓷化程度還是不如清代瓷器胎體細膩。元瓷製作時胎泥淘煉不夠精細，多數器物底部露胎不施釉，采用墊砂支燒方法，燒成後即形成所謂的砂底。砂底的邊緣常出現粘砂或鐵質斑點，少量器物由於胎土內含有鐵質，在器物露胎部位經燒結呈氧化鐵紅色，俗稱“火石紅”。碗、高足杯等小件器物則一般不見窯紅，大罐、大瓶等大件器物的蓋裡麵雖露胎，但不見窯紅。也有些盤底上留有工匠有意塗刷的較淺淡的鐵紅色砂底，並帶有輪旋的旋紋痕跡。
元代景德鎮瓶、罐之類器型，采用分段製胎，然後再用胎泥粘合而成，粘接處器表往往突起，給人以不平之感，外壁接痕經打磨，但內壁接痕仍清晰可見，器物頸部內側略加切削，內壁均不修削，所以在器裡的底、腹、口等處胎體接痕表現明顯。
一般器物的足邊不規整，有彎曲現象，說明元代製胎時不講究修坯，因此顯得成型工藝較粗糙。但小型器物也有精致者，胎質顯得潔白細膩。削足處理方法常見底足足端外牆斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。器底可見螺旋狀的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削紋較粗、較疏，盤和碗的切削痕較細、較密。底部和圈足內外粘有窯砂，有些已熔入釉中。未完待續。。