這種相對比較隨意，用一般用來記事用的小篇幅宣紙寫就的手稿並不是正式的書法作品，很可能是作者在構思詩作時隨手所寫，如果能證實是首本，其價值絕對會比大尺幅的書法作品還要高昂，但同樣的，如果無法證實，其價值就要大打折扣。
這種情況李逸之前也遇到過，就是王世貞的那篇《登太白樓》詩稿，因為那上邊有明確的塗改痕跡，基本上可以斷定是首本，所以當時胡瑾泉才開出了32萬的價格，否則隻是普通手稿的話，幾萬塊錢都算是比較高的價格了。
這篇手稿字跡工整，頁麵非常乾淨，如果沒有相關記載證明的話，幾乎不可能被認定為首本，所以價值應該不會太高。
隻是，從這篇手稿上也能看出鐵保的書法水平確實很高，他能夠入選清四家，恐怕並不是因為他是滿人，相反，有可能正是因為他是滿人，所以才給了那些人攻擊他的借口。
因為從這篇詩作來看，鐵保在楷書方麵的水平絕對不在劉墉之下，甚至說稍有勝出都不為過。
隻不過自古以來，文無第一武無第二，除了那些公認的大家，其他書畫家的作品存在爭議也很正常。如果是純粹的收藏家，要不要收藏，以什麼價位收藏，隻需要根據自己的喜好來決定就好，但如果隻是想倒手賺錢，這類拿捏不定的作品最好還是小心一些為妙。
仔細的檢查了一下，李逸確認這篇詩稿確實是鐵保的真跡，隻不過就算是動用鑒靈牌，也無法鑒定出這是否是首本，所以他看了一眼高達10萬歐元的標價，很是不屑的搖了搖頭，輕輕的將作品放到了一邊。
緊接著，他的目光轉向了放在一旁的一方青綠色的長方形硯台。
這方硯台，長約11厘米，寬約7厘米，乍一看顏色和鬆花石硯有點相像，但其實卻是端硯中的綠端，單隻從材質上來講，比鬆花石硯還要更加名貴一籌。
但綠端在端硯中也不是什麼上好的材料，通常，以顏色來分的話，端硯中，以紫中帶藍為最好，其次是紫帶青和紫帶赤，接下來才是白、青、綠等顏色。尤其是綠端，多產自小湘峽一帶，老坑、麻子坑、梅花坑、宋坑等名坑幾乎都沒有出產，所以單隻從材質論，這方硯很可能並不會太珍貴。
隻不過，決定硯台收藏價值的，材料隻是一個方麵，更重要的是硯台的傳承，尤其是在銘文中明確注明為名人所有的，其價格往往都是天價。
就好比李逸賣給胡誌遠那方鬆花石硯，材質雖然不如四大名硯，但因為在清代，鬆花石硯基本上都是禦用，所以胡誌遠花了80萬還覺得是占了不小的便宜，可如果換成端硯，沒有銘文標明其出處的話，其價值很可能也就隻是幾萬塊錢罷了。
眼前這方硯台不同，不但有銘文，而且還多達三處，所以很可能是一方非常名貴的硯台。
“嘉慶六年辛酉花朝得於淮安節署，鐵保！”
“噗”的一聲，滿心想著這方硯台會如何珍貴的李逸差點沒當場就噴了，這居然會是鐵保這家夥用過的硯台！
搖搖頭，目光從一邊放在筆架上的湖筆上掃過，一個念頭忽然跳了出來，這玩意，不可能也是鐵保用過的吧？
可是，答案就是這麼巧，當他看到湖筆上陰刻的鐵保二字，又用鑒靈牌鑒定這確實不是後加上去的之後，心中不由充滿了迷惑，這家店，跟鐵保有什麼關係嗎？連賣的東西都是成套成套的？(未完待續。
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