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1993年，ori年榜單前二十位裡，共有十張來自beg的歌手。不管是b’z、zard、abon，都有著不俗的表現。
1994年，這個數字下降到了六張，其中zard和tbon沒有打入前二十位的單曲，大黑摩季則以女lo大將的英姿殺進了榜單，另外還有葉昭這個異數，也憑借著《虹》這張單曲拿下了年榜第十一位。
而到了今年的1995年，這個數字雖然仍舊持平在六張，但其中有四張都是來自於b’z二老，另外兩個名額仍舊被大黑摩季和葉昭占領。其中葉昭打進榜單前二十的那張單曲《ter，aga》，還是在1994年發行的舊作。
從這些數字來看，很輕易就能得出一個結論beg一家獨大的時代已經結束。當然，這是很正常的事，任何事物到達之後，都難以避免會迎來衰退，甚至消亡。
隻不過，如果隻是一個唱片公司的由盛轉衰，可說的東西還沒有那麼多，但是如果牽扯到人心浮動這樣的東西，那麼有些事情就是不得不去考慮和麵對的了。
beg好不好？當然好。
不管流水線orock是否受到正統搖滾樂迷的詬病，但仍不妨礙這家公司締造出流行音樂史上的輝煌，並成為一代人的青春與記憶。
beg壞不壞？當然也壞得很。
過去的樂隊，或是誌同道合的人自發結成，或是唱片公司通過選拔和合宿結成，前者也許要度過漫長的地下生涯，後者也要經過長久的精雕細琢，最終才能進入主流樂界。
但是beg的流水線樂隊，打破了這個規則。組成一支樂隊不必再那麼麻煩，隻需要找齊基本的人員配置，依靠金牌作曲人供曲，送到流水線上批量生產便可。
而beg帶著些許歪打正著意味的“不曝光策略”，雖然讓他們旗下的歌手多了神秘的賣點，但這種策略其實是建立在犧牲歌手自身個性上麵的。
在beg的歌手裡，的確有本身性格內向，喜歡這種策略和包裝手法的歌手，但對另一部分歌手來說，他們在走紅之前，也許可以接受這種犧牲，但是功成名就以後，還要繼續放棄自我，就是件令人不爽的事了。
而這種矛盾，就在上杉升和柴崎浩決定不再和beg續約的時候爆發了。這兩個人的選擇為一直以來的beg歌手們打開了一條新的路成為“背叛者”的路。以此為契機，許多的beg元老，也都跟著思考起了未來的去與留。
對beg來說，成就了如此輝煌的金牌作曲人當然是織田哲郎。當初是長戶大幸慧眼識珠，將年輕的織田哲郎吸納到身邊，但是隨著公司慢慢做大，兩個人之間也出現了許多難以調和的矛盾。而對於慣於獨裁的長戶大幸來說，退讓是不可能的。
這也就導致這對原本惺惺相惜的合作夥伴漸行漸遠。織田哲郎合約還未結束，就已經不再為beg效勞，除了為其他公司的歌手供曲，開設自己的個人事務所，也積極參與其他公司的甄選會，並且在甄選會上遇到了他的愛徒相川七瀨。
長戶大幸因為預感到織田哲郎將要離去的危機和樂壇的風向變化，開始積極吸納擁有作曲能力的新人。葉昭也正是因此才進入了他的視線。而他進入公司以後的表現，也足以證明長戶大幸沒有看走眼，他擁有著持續不斷的能力，而非一曲成名又一曲過氣的一發屋。
隻是接下來葉昭所表現出的，卻和長戶大幸最初的想法完全不沾邊。
公司的頂梁柱歌手要退社、元老兼金牌作曲人和剛吸納的寄予厚望的新人，又像是商量好了似的，全部繞過beg，跑去給其他公司製作新人，一波接一波的事襲來，也讓長戶大幸的不滿越攢越多。
而真正爆發的那個點，則是在相川七瀨進入宣傳期的時候，也不知是艾回要拿beg當墊腳石給相川七瀨造勢，還是燃係又趁機在混水裡放炮仗，市麵上的小報裡又開始鋪天蓋地寫起了beg的小作文。這一次不是說他擅長模仿了，而是直指公司內部不和。
《深夜密談！織田與依田的雙田會議！》
《織田真傳！得意的弟子相川七瀨》
《ands的上杉與柴崎、來年合約終了。beg危機的開端？》
《索尼與葉昭的聯姻，長戶社長的憤怒》
諸如此類的開局一張圖內容全靠編，甚至連圖都沒有，隻有個人物小頭像的小作文，開始在各種三流八流的雜誌裡流傳，彆人怎樣葉昭不知道，但是他這邊，卻實實在在收到了來自雜誌社的采訪電話和傳真，還有記者直接問他“是否有提前和beg結束合約的打算”。
一片混亂之中，甚至專門有記者在他住的樓下蹲點，在他出門的時候截住了他，向他就這些事進行提問。
出租車在他麵前停下，葉昭笑了笑，“抱歉，我很忙。”
“雖然很抱歉，不過隻是稍微耽誤一下，請問葉昭桑和索尼的合作如此密切，是否有離開beg的打算？”
“對於您的前輩ands的上杉、柴崎將要退社一事，您有什麼感想嗎？”