如此一來，兩個人能夠談論的話題自然就更多了。
製片人和製片人談話，說的自然是公司的事情，導演和導演說話，談論的自然應該是電影。
而李邁最近在北美上映的電影三國大戰，談論的自然比較多。
固然，李邁和斯皮爾伯格的導演風格非常不同，比如說，斯皮爾伯格的電影中，常常有著非常濃厚的童趣和同情心，而李邁，電影總是顯得非常正經。
就像是他拍攝的第一部電影愛情呼叫轉移，明明是一部喜劇片，但是他這個導演在喜劇方麵起到的作用，恐怕還沒有身為演員的徐爭多。
應該說，這是很多華夏導演的通病了，也許是因為過於濃重的文化底蘊，導致了華夏人在骨子裡，有一種異常的低調保守。
這種保守，導致所有華夏人，在做正經事的時候，很少會想著搞笑和童心這個方向辦事。
動畫電影和動畫片在華夏的頹勢，與這種濃厚的文化底蘊是離不開的。
不過，濃厚文化帶來的，自然不可能僅僅是劣勢，如果不是那種濃厚的精神底蘊，李邁是不可能拍出三國大戰這種電影的。
而反觀斯皮爾伯格的拯救大兵瑞恩，有些地方就顯得太過辛辣，一部本應該成為二戰片曠世之作的電影，險些拍成了主旋律電影。
這並不是說主旋律電影不好，隻是，主旋律電影，在受眾上有著天生的劣勢，一個導演也不應該站在民族的角度拍攝戰爭片。
的確，拯救大兵瑞恩做到了以戰爭片的身份突出反戰的主題，但是電影中那種若有若無的主旋律氣味，讓李邁當時在看的時候，總有種如鯁在喉的感覺。
李邁在談論電影的時候，也提出了這個問題，而關於這個問題，斯皮爾伯格的回答是，“電影是沒有國界的，但是電影人有。”
對於這個回答，李邁很想反駁，但是看到斯皮爾伯格嚴肅的麵容，還是沒有多說什麼。
就算他認為一個導演應該做到以第三者的視角拍攝電影，但是如果真的要讓他拍攝抗日之類的電影，他恐怕也很難做到公正。uu看書（htt／．uu．）
戰爭就是這種東西，你在聽彆人講述的時候，還能夠帶著滿不在乎的心思，但是當你親自接觸這些事情的時候，便很難不帶有自己的情緒了。
所以對於這個問題，李邁並沒有和斯皮爾伯格詳談。
李邁和斯皮爾伯格的談話，堪稱從電影的東麵扯到了電影的西方，其中牽扯到了各種各樣的觀點。
能造成這種針鋒相對的情況，便在於兩者精通的電影涵蓋各種類型！
這麼多年的執導經曆中，斯皮爾伯格拍攝過各種各樣的電影，戰爭片和科幻片不說，去年上映的貓鼠遊戲甚至是犯罪類型、講騙子的電影。
說實話，李邁拍攝的電影，加上電視劇，種類同樣很多，神探狄仁傑是推理懸疑，十八歲的青春校園，愛情呼叫轉移是愛情搞笑類型，葉問是功夫片，畫皮是魔幻片，三國大戰是戰爭電影……
能夠在談論這些的時候毫不露怯，已經是李邁的極限了，而反觀斯皮爾伯格，卻是一臉的輕鬆。
隻有在談到都市和愛情這個類型的時候，李邁才能夠占到一點上風……
話說這兩個也不是李邁的強項啊！
但是看看對麵斯皮爾伯格似有所悟的樣子就能清楚，這位大導演對於這些的了解，還不如李邁這個小子！
李邁也不禁感歎——大導演，也有大導演的一般啊……
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