重生之全能網紅！
花費了如此之多的心力，終於可以不必采取“破碎”的手段，進入到“地下室”中，在場的三位人士，俱都感慨之極。
不容易啊。
尤其是梁騰和吳瑕，都已經把那“後海四合院”到院後空地，再到“望帝峰”周邊的土地，統統采購下來。這“四合院”的“地下室”，以及那“望帝峰”的山中“洞天”，當然產權也統統歸了梁騰他倆了。
對於屬於自己的“地下室”內藏著什麼樣的寶物，無法親自抵達其中，仔細的篩查一通，肯定是遺憾之至。
梁騰打內心就拒絕這種“遺憾”的滋味。
現在終於“如願以償”進入這個“地下室”了，而且燕千羽之前呆了頗長一段時間了，毫無異狀，證明這屋內空氣的流通程度，完全可以放心的。
再一個就是“地下室”內有燈泡照明。雖然沒有達到“亮如白晝”，但也稱得上“光線充足”。完全可以放開懷抱的翻檢“地下室”內所藏的每一樣物品了。
如此足矣！
吳瑕和梁騰按照習慣，首先查看的當然是那些比較惹眼的大件東東。比如用來存放“小玩意”的櫃子啊，家具什麼的。
前段時間，梁騰和吳瑕一直在“鼓搗”家具和原木，因此對於各式各樣的“名貴木料”，他倆算是了若指掌。閉著眼睛都能說出一大堆的名貴木材的特征。大到木材的紋理，小到木材的氣味。包括如何保養存放，各種瑣碎事宜，不一而足。
梁騰和吳瑕都不容易請專家，就他倆掌握的豐富見識，已經足夠辨彆“地下室”所有家具的材質了。
都不是什麼名貴木材，清一色的“大路貨”而已。
稍微貴些的也無非就是“櫸木”。這種“櫸木”製造的櫃子架子，全新之際，撐死了也不過賣它兩、三千塊錢一件。
隻不過，“櫸木”本身的材質堅硬，分量就比彆的木材沉重，用“櫸木”做櫃子架子，不必擔憂被擺放的東西壓壞。
這是擺放東西的實用木材，但並不怎麼值錢。
看完了“地下室”的所有成品家具，確定沒有一樣是名貴木材所製。換言之，都不太值錢。
這其實也在梁騰的預料中。
他知道通往這“地下室”的通道，那個“暗門”如此之狹窄，那個“旋式樓梯”那樣狹小，他就知道，“地下室”內的大件東東（包括家具），都不可能值錢到哪裡去了。
原因無它。比如像家具，肯定是可以拆解再拚裝的，否則無法通過那個狹小的“旋式樓梯”。而可以拆來拆去的家具，能貴重到哪裡去呢？一般來說，無非就是些普通木料罷了。
事實也像他猜測的這樣，“地下室”內的所有木器，高達九成是用的“櫸木”製成。
這部分是不值錢的。
梁騰又和吳瑕來研究，那些木家具中擺放的物品，有沒有值錢的呢？
像某個書櫃內，就堆了好幾麻袋的“古錢幣”。不僅僅用麻袋裝了好幾袋，袋裡的“古錢”還用柔韌的麻繩穿成一貫一貫的。使之不易散落成片。
看到“古錢幣”的數量，梁騰就有些頭大啊。
這種“古幣”存世量太大了。隻有那種稀少罕見的錢幣，才比較值錢。但梁騰不是這方麵的專家，也沒有時間和興趣，逐枚“古幣”去求證它的價值。
他決定現在先把“古錢幣”的鑒彆工作放到一邊去。找機會幾麻袋“古幣”都搬出去，再聯係幾位“古錢幣學”方麵的專家，一枚枚替他篩個遍。能從中找出值錢的，就挑出來賣錢。如果找不出，那這幾麻袋的“古幣”，梁騰準備捐給博物館去了。
彆說“博物館”不稀罕存世量巨大的“古幣”。這世上也不僅僅隻有大型“博物館”呀。多少四、五線小城市建造的“小型博物館”，是歡迎你捐贈這樣大數量的“古幣”的。
不值錢的話，可以捐給它們。
拿定了主意了，梁騰暫時不去管那幾麻袋的“古幣”了。
繼續檢查，卻意外在書櫃內，翻出了大量的油畫。每一幅油畫都卷了起來，裝在一個木製的防水防蟲的“卷軸”管子裡。
看到這些“卷軸”，梁騰和吳瑕腦裡第一時間聯想到的就是“字畫”。
結果取出其中一幅來看，果然是畫。但卻不像他們預料的是些水墨畫，反而是些“油畫”。
感覺有點不協調。按照一般的常識，用水墨創作的“國畫”，裝裱好了以後，就卷起來裝入“卷軸”管內。
而西洋比較盛行的“油畫”，就熱衷於直接放入“鏡框”內，懸掛於牆壁。
現在，居然有大量的油畫，統統隨意的卷了起來，塞入“卷軸”管內，然後再堆放到書櫃之中。
梁騰和吳瑕已經拆了好幾個“卷軸”來看了，清一色的“油畫”。估計剩下的也都是“油畫”。
如此隨隨便便的“對待”這批油畫，就不怕把畫作上的“塗料”弄掉了嗎？
是認為這批“油畫”壓根就不值錢，所以隨意卷起來收藏？還是原屋主覺得把它們裝到“鏡框”內，太占地方，整個“地下室”的牆壁統統掛滿，都裝不下？
梁騰總覺得，應該是原屋主的水平有限，不知道這批“油畫”到底值不值錢，索性就這樣隨意的收藏著先。