而魔幻浪漫主義就是卓楊的鋼琴悟道，長達六百四十八年的積累沉澱後，對人生、宇宙以及輪回的思索而產生的突破。
五絕之上，還有李逍遙、虛竹、獨孤求敗和羊一，還有卓楊的魔幻浪漫主義。
所以魔幻浪漫主義一經問世，便舉世矚目。
去年秋天，塞爾維亞著名鋼琴演奏家伊沃·波格萊裡奇主動聯係了卓楊，希望以卓楊的作品來詮釋他對於魔幻浪漫主義的理解。
波格萊裡奇今年六十歲，中國樂迷稱呼他‘波哥’，也有許多人稱呼他為‘鋼琴界的伏地魔’，因為他從來不按章法來，甚至演奏不看譜，隨心所欲。
文無第一，鋼琴也是如此。喜歡的人會非常推崇波格萊裡奇，把他譽為世界前三，不喜歡的人覺得他就是垃圾，名不符實。
波格萊裡奇畢業於柴可夫斯基音樂學院，得到了李斯特西洛季學派的真傳。他一舉成名，是在1980年第十屆肖邦賽上。
複賽裡，波格萊裡奇演奏《肖邦第二鋼琴奏鳴曲·第一樂章》，讓台下評委一片嘩然。
引子部分一切正常，但從引子過後的40″開始，大家就知道出事了。波格萊裡奇幾乎不再使用踏板，右手刀削一般鋒利的音色。
肖邦是這麼彈的嗎？肖邦是鋼琴詩人，你他娘的是個刀客呀！
少了踏板就少了混響和泛音，整體聲音會‘乾’。過於‘乾’的聲音是演奏中最容易讓人覺得‘錯了’的元素。尤其是運用在肖邦身上，會讓傳統聽覺不適應，嫌不夠潤澤，或者覺得‘乾淨利索’根本不是肖邦的模樣。
波格萊裡奇之前就有很多離經叛道的自吹自擂，他說要用肖邦的方式來演繹莫紮特，用莫紮特的方式解讀肖邦。
他還說練琴時左手和右手要分開練習。波格萊裡奇是那個時代公認最具天才的年輕鋼琴家，是天賦型鋼琴家的傑出代表。
左右互搏，他不是刀客，純粹就是周伯通。
但那個年代的古典音樂界，就像中國的京劇界，非常傳統和保守。
京劇界認為，你學梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生，就要每一句每個字都學，就連大師們的一顰一笑也要模仿到分毫不差，這樣才算是對的。
哪怕梅蘭芳在《貴妃醉酒》裡嗓子發乾頓了一下，後人學他的時候，這地方都必須頓一下。
隻要有一丁點和大師們不一樣，不用問，所有人都認為你沒學到家，你是錯的。
波格萊裡奇演奏《肖邦第二鋼琴奏鳴曲·第一樂章》時關於踏板運用的爭議，多年以後，許多人承認了他使得音樂更清澈——‘像寶石一般透徹’。
但當時的古典樂壇充滿了腐朽、保守、傲慢和偏見，評委們普遍接受不了波格萊裡奇的叛逆。於是，他被淘汰了。
但並非所有人都不欣賞波格萊裡奇，時任評委之一、1965年第七屆肖賽金獎、阿根廷著名女鋼琴家瑪塔·阿格裡奇，就因為抗議波格萊裡奇被淘汰，而憤然離席退出。
瑪塔·阿格裡奇在古典音樂界地位很高，業內綽號‘大祭司’，中國古典樂迷稱其為‘阿姐’。
阿姐今年77歲了，這輩子結了三回婚，首任丈夫是瑞士籍華裔音樂家陳亮生，兩人有一個女兒。
遙傳阿姐和陳指揮家離婚的原因，是後來的陳夫人斯琴高娃。但這顯然是胡扯，阿姐和老陳是1964年離的婚，老陳和斯大姐結婚都1986年了，相差二十二年，阿姐和第三任老公的孩子都八歲了。
也不止阿姐一個人，當時英國著名鋼琴家路易·肯特納同樣為波格萊裡奇鳴不公而退出，這讓波格萊裡奇一下子火了。