他可不想像上輩子，因為整天喝著快樂肥宅水，把自己弄成個糖尿病，一定要從小就把身體基礎打牢。
他深知漫畫創作需要全身心的投入，挑戰的是整個人的腦力、精力、體力。
徐根寶原本是非常著急的，但他也是非常無奈的。
作為漫畫帝國的日國，在二戰結束後的半個多世紀裡，可是人家漫畫領域空前繁榮的時代。
日國漫畫鼻之父手塚治寵，曾把二戰後日本漫畫史分為了六個時代，如果按照這一劃分，徐根寶現在所處階段，正是從空氣時代向符號時代開始過渡的時期。
空氣時代，是指日國的漫畫在這一時期已經像空氣般，與日國人們日常生活密不可分了。
如同國內二零一零年以後，那個階段馬爸爸為首互聯網電商似的，是個人沒事都可以開個網店，tao寶語言已經成為我們每個人的口頭禪一樣。
符號時代，是指，漫畫已經成為日國人平時溝通共同符號了。如同c電商發展到成熟階段，人們已經頻繁改變購物模式了，網購已經開始走進大多數家庭了。
而徐根寶知道自己現在所處的一九八一年已經有些晚了，日國漫畫之父手塚治寵自不必說，寺田雄博、石森章太郎、赤塚不二夫、藤子不二雄等人也無需不多說，他們基本和手塚治寵所處相同年代。
按手塚所講，他們那時主要的影響力是從玩具時代到主食時代。
而另一位大神宮崎君，雖說八十年代初期在日國早已成為知名人士，早期佳作早已無數。
但宮崎君的《龍》、《幽靈公
舉》等極具代表性的作品雖未問世，但他在這之前早已策劃，隻是尚未被采納而已。
但其另一力作《風之g》明年就要問世了，你說徐根寶能不急麼。
緊跟著，這一時期，高橋留美z，車田正，鳥山等大家都開始嶄露頭角，大部頭力作一部緊跟一部。
過不了幾年，像伊藤潤e、青山剛c、櫻桃z等大人物馬上又要脫穎而出。
就連尾田榮一l、新海c都比自己大上好幾歲了，這些人可都是二次元漫畫的天才人物，一旦自己繼續放任，那還談什麼狗屁理想，直接歇菜得了。
所以，徐根寶自從穿越過來後，為什麼整天總是念叨著夢想不放，卻又乾著急沒辦法的原因。
但徐根寶深知急也沒辦法，且不說八十年代漫畫發展如何，就連他穿越前的三十七年後，國家漫畫界都還在討論著，“漫畫行業寒冬，中國漫畫家到底該何去何從”？
那可是二零一八年啊，那一時期國家世界新的“四大發明”，早已令歐美日等發達國家羨慕至極，國家的移動互聯網早已如火如荼。
人工智能專利申請都已經和米國相差無幾，並且國家都已經做好了人工智能國家戰略布局，並開始卓有成效的向各個領域開始推進、延伸、融合著。
那麼高度發達的時期，我們的漫畫界在乾什麼，還在議論著漫畫行業該如何發展？
還議論著黑白漫畫轉彩漫，更新頻率，市場的成熟度等問題。
殊不知，人家尾田榮一l的《海賊》，在二零一八年在全球的銷量都達到了四億多冊，而我們整個漫畫銷量才多少，算了，不說了。
所以，漫畫行業在國內的發展，受太多因素製約，枚不勝舉，急也沒用的。
所以這一時期，徐根寶想明白了，對於漫畫自己需要做三件事情。
一，繼續紮實練好基本功，湊夠畫畫所需各種工具，開始試著先畫畫幾部小漫畫試試水。
譬如，像小豬神畫等係列，練習下簡筆畫，先扔塊石問問路，能否引起相應效果，有機會的話順便賺點兒錢，萬一呢。
二，把所有這一時期的所有尚未問世的漫畫作品先行搶先完成創作，能搶一部是一部，不管如何先申請版權再說。這麼大的國內市場，不比小小的日國強大多了。
三，關注國家漫畫發展，慢慢形成自己的風格，創作出屬於自己的漫畫人生。