重生之我的1992！
1782章閉環小圈子
陳文又說“在美國，混得好的華人也有。”
他講述了華爾街精英鄧歡的情況。
陳文說道“像這個頂級精英的事跡，該不該拍電影，這事值得斟酌。我認為鄧歡是特例，10萬個留學生也出不來一個這樣的天才。反倒是被偷、被搶、被打、被殺的留學生，恐怕百八十個裡頭能有十好幾個。”
鄭小龍說“在美國拍電影，很貴的，比電視劇還要貴。”
陳文問“你預算多少？”
鄭小龍回答“按中小製作來算，兩百萬美刀起步。”
陳文笑道“我投資一百萬美刀，等咱們電視劇播出後，你們試著拉讚助，能拉多少拉多少，不夠數額我再追投。”
兩個導演樂嗬嗬的。
陳文叮囑“這次拍電影，票房可必須想辦法落實，這一塊我不懂，看你們二位了。”
其實陳文壓根不在乎電影能不能賺錢，他是存心拍一部惡心美國佬的電影，順帶教育一下國內那些崇洋媚外的人。
美國人民優厚的物質生活條件，陳文是不打算讓兩位導演去拍的。
電影的事定下來，三人商量演員陣容。
陳文直接給了指導意見。
第一，不請成名演員，節省成本。
第二，用新人，上戲、中戲和北影七個女生擔任主角配角。
第三，《在紐約》劇組原班人馬，除女演員和男主角薑大文以外，其餘演員全部到電影裡擔任配角，大李的扮演者高國華擔任男配。
第四，影片必須快節奏，絕不拖泥帶水，爭取在100分鐘時間裡講述30個故事，把7個女孩當中的5個人演死，另外兩人的人生也廢掉。
核心一條我們不製作悲劇，我們隻做悲慘事件的搬運工。
陳文重生快兩年了，深刻認識到90年代初期人們對文藝作品的審美情調，大夥愛看的就是遺憾和不完美，這個年代大量影視劇和小說結局是悲劇劇情。
談妥了電影，兩位導演答應在完成電視劇後期製作之後，立刻寫電影劇本。
想著晚上要和王大佬吃飯，陳文問了一件事“你們知道帝都文化藝術音像出版社是怎麼個概念不？”
鄭、馮是帝都圈子的老油條，對各機構賊熟。
鄭小龍打了個比方，帝都音像和帝都電視台的關係，就如同國際藝術中心和央媽。
帝都音像那個圈子，聚集了一幫很資深的帝都電視劇人。
比如1993年，帝都音像發行的5部電視劇，有兩部的劇本是王碩寫的，這位仁兄是當今華夏第一編劇。
導演和演員方麵，他們圈子也是最牛的。
剛剛殺青的《過把癮》，劇本是王碩拿他三本小說改的，導演是當今帝都最出名的青年導演趙寶鋼，男一號是市場號召力最強的王誌蚊，女一號是享譽帝都電視台覆蓋範圍的江姍。
就導演這個崗位來說，同為帝都青年導演的鄭小龍、英噠不被帝都音像和王大佬他們看重。
簡單說，從拍攝和製作，到發行和播出渠道，帝都音像那個圈子全是當地老大，在局部範圍裡，比央媽還要厲害。
華夏是一個講究地域的國度，不管你承認不承認，不同地域的文藝作品很難在他地獲得廣泛被認同。
全國的文藝作品創作，在過去很多年裡形成了京派、滬派、南粵派、西北派和黑土派等等。
京腔京調的段子，到了粵省，沒人會笑。粵省人正兒八經說話，到了北派的地盤，往往莫名其妙變成笑料。
戴饒是帝都姑娘，帝都音像那邊的渠道對她太有利了，女孩唱歌和說話的口音風味都不需要改變。
羊城唱片的政策靈活度更高，但是發行渠道主要覆蓋華夏南半邊，戴饒如果過去那邊，反而要做改變。
聽完兩個導演的解說，陳文心裡大致有了計較，從帝都音像和羊城唱片二選一。
歡哥他們那個津門音像，親切度更好，但實力太小了。
……
中午接到黃勤的傳呼，老男孩樂隊已經回到帝都。