馬克斯馬丁在今年年初給他自己寫了三首曲子，又湊了幾首舊歌，發布了個人第二張專輯《earthakevisions》。
1994年開春以來，馬克斯馬丁忙著在歐洲開撲街巡回演唱會。雖然沒幾個人聽他的歌，但這哥們鍥而不舍。
老約翰與馬丁聊過幾次電話，馬丁對他自己的演唱生涯充滿信心，盼望rca能夠幫助他再闖一次歌手之路。
陳文端著老約翰交給他的材料，閱讀馬丁的履曆。
1971年2月26日出生於瑞典斯德哥爾摩，瑞典音樂製作人、作曲家。
材料上有老約翰做的筆記，與陳文自己對流行音樂的認知比較一致。
北歐的音樂人，創作風格與英倫差異極大，做事方式跟美國人也不一樣，他們更像古典藝術家。
既然這個古典藝術家尚未認清自己注定無法大火，那就給他上一課吧！
陳文坐在總監辦公室的沙發上，拿起rca的稿紙和老約翰的簽字筆，寫下了單曲《e"vetiton》的英文版曲譜。
這首曲子是前世後街男孩的第一首單曲，也是成名曲，發行時間是1995年9月1日，一炮走紅。歌曲的原創者正是馬克斯馬丁。
馬丁自己唱歌沒能取得全球性的巨大成就，卻在音樂人的道路上成長為歐美teeno教父，給後街男孩、席琳迪翁、小甜甜布蘭妮、凱蒂佩裡、凱莉克萊森等人創作的單曲和專輯，張張都大火。
陳文收編後街男孩，時間線比前世提前了10個月，總不能等馬丁徹底認清自我之後再運作吧？碰到一個賊心不死的被盜者，陳大懶蟲想犯懶病都不行。
寫完歌譜，陳文立刻招呼老約翰“把我的10個年輕人喊來，排練！哦，把上杉升也喊來！”
不一會，rca總部的排練廳，一大群人到位。
後街男孩五個人，老男孩四個人，外加埃塞俄比亞女孩妮庫拉和日本歌手上杉升。
聽聞“同胞”耳東君創作了美國o歌曲，上杉升尤其開心，大聲說要學習經驗。
陳文知道日本人的尿性，小鬼子對美國佬的崇拜，簡直如同三歲娃崇拜親爹。
他絲毫不擔心日本人盜歌。
這是rca的總部，新歌說話就發布，日本人不敢造次。
陳文把妮庫拉也編入老男孩，讓黃勤五個人伴奏。
黃勤司職鍵盤，一台日本雅馬哈的雙排電子琴。其餘四人各就各位，露露擔任鼓手。
尼克卡特五個人也是興致勃勃。
伴奏磨合三遍之後，陳文親自試唱第一遍。
“everybodygroovetothei……”
隨著陳文的歌聲，後街男孩五個人不由自主地跟著搖擺，最後連上杉升也跟著一起搖擺起來。
一群年輕人玩了一個上午，這才結束狂歡。
陳文交待老約翰“給後街男孩3天時間，必須把這首曲子排練出來，立即發布單曲，衝擊北美排行榜。告訴安妮斯頓，讓她負責聯絡演唱會的事。”
隨後，陳文吩咐黃勤、妮庫拉五個人“從現在起，你們擔任後街男孩的專職伴奏吧。你們十個人全是音樂學院同班同學，好好合作。”
陳文又告訴老約翰“等馬克斯馬丁那顆狂野的心平靜下來，立刻喊他來美國，擔任後街男孩的音樂製作人。”
吃過午飯，陳文和上杉升坐在技術總監辦公室沙發上，交流《直到世界儘頭》的日文版歌詞。
上杉升不但填詞完畢，還為每一個日文單字用英文音標做了注釋。
陳文端著歌譜，照著音標練發音，假裝自己是日語差勁的美籍日裔。上杉升逐個單詞幫耳東君糾正發音。
黃勤他們也拿到一份曲譜，去錄音間錄製簡易版的伴奏帶。
練到下午三點，陳文的“音標日語”發音總算過關，得到了上杉升這個純正日本人的認可。
一假一真兩個日本音樂人，聯袂來到錄音室。
黃勤五人彈奏的伴奏帶已經提前錄製完畢。
曲作者陳文和詞作者上杉升，愉快地戴上頭戴式耳機，在伴奏帶的輔助下，按照歌譜段落的分工，完成了五遍母帶的錄製。
錄下的是純演唱，不含伴奏。
這一版的合唱是陳文錄製的第一首日文歌曲。
將來上杉升回到日本，東映將安排專業樂隊重新錄製適合日本市場的伴奏音樂。
5盤母帶裝進上杉升的背包，他帶回日本由beg唱片進行後期剪輯。
回到老約翰的辦公室。
上杉升拿出東映和beg唱片的合同，約翰費弗作為rca的全權代表，完成了歌曲授權和相關權利的文件簽署。