七十二沽風情錄！
劉四雇了一輛騾車，車把式認識路，不到半個時辰就到了沽水草堂。下了車，囑咐車把式在此等候，回程時還要用他的車。因為沽水草堂臨海河而建，所以靠海河一側建有停船的碼頭，上岸後就有門進入草堂，從旱路來，就要從正門進入，大門衝南，眾人見門樓雖不甚高大奢華，青磚黛瓦的門樓顯得古樸典雅，門前一對石獅子也並不高大，可以看出主人的風格是不事張揚。三級台階，約一尺高的門欄，兩扇黑漆大門上貼的門神仍然神采奕奕，兩側有一幅對聯，上聯是，“沽水映白帆”下聯是“草堂繞翠竹”。劉四上前叩門，門分兩處，出來一位半老的家人，劉四上前說
“跟你家老爺說，是城裡徐爺來訪。”
“幾位稍待片刻，我這就去通稟。”
家人答應著連忙進去通稟，不大會兒功夫，隻見安岐急急從裡麵迎了出來。因為安岐不知道這位徐爺是哪位，心中約略想到，可能是知縣徐而發，所以親自迎出來，一見果然是知縣徐而發，急忙躬身施禮，
“不知是縣尊老爺蒞臨寒舍，有失遠迎，甚是失禮了。”
徐而發拱拱手，
“先生不要客氣，我也是出來隨意轉轉，聽說你這裡收藏頗豐，順便到你這沽水草堂觀賞一番。”
安岐恭恭敬敬的對徐而發說
“大人蒞臨，讓寒舍蓬蓽生輝，小民正要請大人指教一二。”
將三人讓進來，徐而發見迎麵的青磚影壁上用浮雕手法鏤空雕刻的一對獅子滾繡球，十分的生動，不由得多看了一眼。安岐指著這幅雕刻對徐而發說
“這幅圖是去年秋才更換的，刻磚匠人是個姓劉的年輕人，他的磚刻在天津衛已經小有名氣，有人給送了個雅號，叫‘刻磚劉’”
徐而發點點頭，
“這幅圖刻得很不錯，能在青磚上將圖案雕刻的如此生動細膩，又是鏤空雕刻，可見其手藝是很有些功底。”
轉過影壁，隻見庭院內種著四株西府海棠，花開正盛，地上散落著粉紅色的花瓣兒，花香撲鼻，沁人心腑。迎麵是五間硬山脊正房，兩側各有兩間廂房，正房門上書一匾額曰“海棠軒”，原來這裡是待客之所。安岐將徐而發讓進來，落座，下人送上茶來。押了口茶，徐而發才對安岐說
“久聞先生是津門收藏大家，早有意前來相訪，一飽眼福，因初到任，公務繁忙，一時不得空閒，直至今日才得空，特來觀賞先生的收藏。”
安岐聽了心領神會，
“正要請縣尊大人指教，請隨我來。”
引著三人往後麵藏珍樓而來。走過第二進院落時，隻見一個小丫鬟由內向外走來，見安岐領著幾個人走過來，避過一旁，躬身向安岐及眾人施禮，低頭等侯人們過去。
走在後麵的上官枚向這丫鬟看了一眼，覺得這丫鬟十分的麵善，似曾見過，不由一愣，又見其嘴角左下有一黑色小痣，猛然醒悟，心中暗道，這不是翠兒妹妹是哪個？怎麼到了這裡？心中一時充滿了疑惑。
隻見那丫鬟看見上官枚也是一愣，覺得眼前這個人十分眼熟。偷眼觀瞧，其眼角的傷疤已落入眼中，心道，這不是我枚兒哥哥麼？怎麼會在這裡碰上，真是太巧了。心中一陣砰砰的亂跳。
二人雖已經五六年未見，而且那時還都是孩童，如今都已長大成人，變化甚大，不過仍然還有幼年時的影子，況且傷疤特征不會變。在這裡相遇實在是太巧了，但是不是枚兒哥哥還有待當麵問清。
翠兒想到這裡，避過眾人，借一錯身之際向上官枚使了個眼色，暗暗向其伸出三個手指，做了個暗號。上官枚一見，心中了然，已知這就是自己的翠兒妹妹了，因為他們小兄妹倆兒幼時玩耍所用的暗號彆人無從知道。無奈當著眾人之麵不便相認，隻得放慢腳步，有意落在眾人後麵，悄悄伸手回應了一個手勢。互相微微點了一下頭，眼睜睜看著翠兒轉過一處月亮門消失了身影。
眾人來到藏珍樓前，安岐掏出鑰匙打開門，這幾天藏珍樓的門戶已經修好，看上去並無異樣。
安岐將幾人讓進樓內，徐而發見這樓果然修造的堅固。樓建在青條石砌就三尺高的台基上，牆體自三尺以下也是由青條石砌就，之上是青磚磨磚對縫，糯米灌漿，足有二尺厚。門有兩道，第一道門是由由三寸厚堅硬的柚木製作，裡層是一道鐵門，有機關控製，搬動機關，鐵門向上升起，人才得以進入。
一樓有一丈五尺高下，進門迎麵是一座七寶螺鈿四季花鳥屏風，擺著條案八仙桌椅。安岐領眾人轉過屏風來到後麵，有樓梯可以上到二樓，眾人看去，但見樓梯儘處二樓的樓板是封閉的，沒有入口。安岐走上前去，不知扳動了什麼機關，隻見樓梯儘處屋頂有活動蓋板緩緩打開，現出二樓入口。
安岐引眾人上樓梯來到二樓，這才是藏珍之所。安岐將樓上密閉的窗戶打開，屋內立時灑滿陽光，顯得寬敞明亮，南側的花格窗可不同於一般的窗戶，看上去似木料，實是精鋼打就，塗以漆，網格細密，容不得人進入，而且在窗內側還有一層下落式的鋼板窗，可以落下關實，又多這一層保護。
徐而發看了心中暗道，似這層層防護不可謂不嚴密，賊人能輕易進的來，那真是個中高手了。
抬頭仔細觀瞧，隻見北麵牆上掛著一幅山水中堂，兩側的對聯是“自喜軒窗無俗韻；亦知草木有真香。”正中的條案上擺著官窯瓷器、帽筒、撣瓶，條案下的八仙桌和太師椅以及兩側的客椅、茶幾都是小葉紫檀木，雕刻精細，顯得雍容華貴。
左首的博古架上擺著古籍善本、鼎彝、古瓷，右首擺放著一畫案，案上有湖筆、端硯、宣紙，旁邊的畫缸中插滿了畫軸。
徐而發仔細觀賞著右側牆上掛的一幅畫，隻見一匹膘肥健碩的白馬係在一木椿上，昂首嘶鳴，四蹄騰驤，鬃毛飄飄，大張著鼻孔，眼睛轉視，似欲掙脫韁索。畫麵用筆簡練，線條纖細有力，馬身略加渲染，已將馬的膘肥體壯桀驁不馴的雄駿神態表現得淋漓儘致。看徐而發端詳這幅圖，安岐指著這幅圖對徐而發說
“這幅‘照夜白圖’是唐代大畫家韓乾所作，據傳，這匹‘照夜白’是唐玄宗最喜歡的禦馬，所以才讓韓乾畫下此圖。請看，圖上有南唐後主李煜所題‘韓乾畫照夜白’六字，左邊上方有‘彥遠’二字，應為唐代張彥遠所題。左下有宋代米芾題名並蓋有‘天生真賞’朱文印。所以說此圖曆經名人之手，流傳有序，應當是韓乾的真跡無疑。”
徐而發聽了不由點點頭，覺得安岐說得有理。安岐繼續介紹韓乾，
“韓乾一生鐘情畫馬，隻是在年輕時不過是酒肆的學徒，因為有繪畫的天才，遇到王維，得王維賞識與資助，才得以師從曹霸學畫，後來自成一家，成為唐代畫馬名家，被召入宮廷。是唐玄宗十分賞識的畫家，杜甫曾讚其‘乾唯畫肉不畫骨’。他的‘玄宗試馬圖’‘寧王調馬打球圖’‘內廄禦馬圖’‘圉人調馬圖’‘文皇龍馬圖’等等都與馬有關。”
徐而發轉向安岐問道
“此圖自唐代流傳至今，已是近千年了，保存如此之好，想來也是價值不菲吧？”
“是，”
安岐點點頭回答，
“當初購進此圖用了一千五百兩。”
眾人一聽無不驚訝，劉四在一旁聽了心中暗道，“恐怕我這一輩子也用不了這麼多銀子啊。”這時安岐取出一幅冊頁展開，道
“這幅冊頁值得觀賞，這是晉代陸機所書‘平複帖’。”
“平複帖？”
徐而發吃了一驚，
“我隻是聽說過這一法帖，說是在真定梁家收藏。”
“原是在梁家收藏，”
安岐指著帖上鈐印說
“上麵有梁清標‘蕉林收藏’的鈐印，這是我特地找到梁家商量，轉手於我的。”
徐而發仔細觀賞，見這一幅千年之前的法帖，寫於麻紙之上，其字體為草隸書，墨色微綠，筆意婉轉、平淡而質樸，雖是禿筆寫就，卻是枯鋒剛勁，古意盎然，有的字自己還不能辨識。
“果然是傳世最早的名家法帖墨跡，今日算是開眼了。”
徐而發連連的讚歎。
“可以說此帖是傳世最早的名家法帖，一向流傳有序，宋代曾收入宮中，法帖上有徽宗的‘宣和’‘政和’雙龍印，並書‘晉陸機平複帖’瘦金書六字。”
安岐說著，慢慢收起冊頁，自畫缸中取出一幅卷軸，放在畫案上緩緩展開，原來是一幅山水長卷。徐而發細看，此圖描繪了一大江兩岸初秋的秀麗景色。隻見開卷描繪大江兩岸低矮的山坡，遠山縹緲，接著奇峰突起，峰巒疊翠，鬆石挺秀，雲山煙樹，村舍小橋掩映在林間，之後群山峻嶺層層綿延至天邊，江麵也隨山勢開闊，江天一色，最終以一峰獨立作結。整幅圖布局疏密有致，變幻無窮。畫家以清潤的筆墨，簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓儘致，山勢以披麻皴法描繪，線條長短交疊，筆墨律動變化多端，達到了‘山川渾厚，草木華滋’的境界。展開長卷全圖足有三丈。徐而發對繪畫所知不多，看了此圖也不禁暗暗讚歎。安岐指著圖介紹說
“此圖是元末繪畫大師黃公望、黃子久晚年為友人無用上人所繪。黃公望在富春江上觀察寫生，曆時三年始成這幅畫作，名為‘富春山居圖’。說起來此圖還有一段軼事奇聞，”