1985年4月中旬，楊潔導演從日本歸國。
這位風塵仆仆的女導演，僅僅回了一趟京城的家。
根本來不及和劇組見麵，布置後續拍攝工作。
她就在第二天急不可耐，帶著副主任和一些資料，奔赴天壇公園和寧衛民見了麵。
因為畢竟要談合辦展覽嘛，場地既然要設在這裡，那還是這裡談最方便。
天壇的園長、副園長都親自出麵和寧衛民一起熱情接待。
都是痛快人，大家還都挺忙的，何況除了寧衛民，其他人都沒有什麼商業頭腦。
於是當麵鑼對麵鼓，寧衛民把自己怎麼組織展覽的大致想法一說，再帶著楊潔和去正在修繕中的南神廚看了一下場地。
這件事幾乎當場敲定下來了。
真不能說是草率，實在是寧衛民的設想太周到，對任何一方來說，都太劃算了。
首先來說，寧衛民抓住了《西遊記》劇組急需資金的核心問題。
他和天壇園方頗有默契，共同做出許諾，說《西遊記》劇組不承擔任何成本風險。
這個展覽隻要賣出票去，就有三分之一的錢是劇組的。
這也就是說，一旦達成合作，無論皮爾卡頓公司和天壇公園虧不虧，劇組肯定不虧，就有錢拿。
而且收益還非常透明，以天壇目前日均三萬五千人次，一塊五的門票試行價來算。
每天隻要有十分之一的遊客願意參觀，那每個月劇組就能有五萬多元的收入。
一年下來就是七十萬，而且這錢今後就是源源不斷的。
要趕上天壇有其他文化活動，恐怕還會激增，或許翻倍，一年百萬也是可能的。
再加上寧衛民還答應給楊潔二十萬預付款，之前又許諾了副主任十八萬。
這三十八萬提前拿到手，已經足夠《西遊記》劇組一解燃眉之急，再拍兩集半的了。
楊潔怎麼能不動心呢？
其次，天壇園方提供的場地也是真好。
南神廚和北神廚是差不多大的，連房帶院也好幾百平米的麵積呢，地方是絕對夠的。
而且從1984年的10月起，南神廚就開始動工了。
修到現在也就是室內裝潢的活兒了，一個月就完工的事兒。
尤其當初寧衛民和天壇園方合計的是，把南神廚辦書社、辦茶館。
裝潢上自然帶著古風，透著雅氣。
隻要架設好專業的燈光，那就是最上檔次的展廳了。
另外，為了把古四兒安置在此讓他養魚，在屋裡院裡都修了魚池子。
就更為這裡添了生氣，很有點龍宮的意思。
最後，是寧衛民和天壇公園還有獨特的資源，和運作文化活動的豐富經驗。
彆忘了，寧衛民和天壇公園已經成功舉辦了雕塑藝術展、新春遊園會和夏季書市了。
這三個文化活動在京城無人不知。
尤其寧衛民在工美行業和京城兩所美術院校，關係莫逆，交情深厚啊。
他就跟楊導描述，說服裝這一塊，他不打算死板的展示，把服裝往牆上一掛，就完了。
他想要和美院雕塑係和木偶劇團共通商量一下，看看能不能搞出一些動態的展示方式。
哪怕是人工操作呢，也比死物件強啊。
就是真的行不通，最起碼，也得按照演員的樣子做出木雕或者蠟像來，再把衣服穿上才行。
聽聽，這手筆多大。
這主意能不能順利實現單說。
起碼一聽，人家這就不是湊合事，是有想法，要下大本錢的，真想把展覽給辦好啊。
再加上齋宮和北神廚宴會廳最生動的商業運作樣板啊。
祈年殿前，《火燒圓明園》和《垂簾聽政》兩部戲的劇裝出租業務也是紅紅火火。
一張張的大團結塞進錢箱裡，看得楊潔大為欣喜。
那她還能不信寧衛民嗎？還會以為寧衛民是吹牛嗎？