宮佳楠經過上次評論區的啟發，發現還是有不少人看過虞江的電影的。
那兩部商業片自然不必多說，其他文藝片在線上也有片源，就連在國內被禁的那幾部也有不少人評論。
既然有通過角色認識虞江的影迷，那就一定還有隻喜歡角色，但還沒機會認識她的影迷。
這些就是潛在的流量啊，她怎麼能放過這種機會呢？
於是，她快馬加鞭緊趕慢趕的做出了一個虞江角色混剪。
這混剪簡直漂亮到一定程度了，很少有電影演員能有這樣的成績。
漂亮不是說宮佳楠的剪輯技術有多高超，而是漂亮在虞江所飾演的角色是如何多變。
從十六歲《青梅》裡表麵冷血自我無畏，實則內心顧慮良多，把愛意深埋的彭亦冬。
到十八歲就能在《河戚戚》裡一人分飾兩角，完美詮釋何薇和戚玉靈兩個不同人物的性格。
《春蠶到死絲方儘》這部電影講的是畸形的師生戀，虞江飾演的田微微瘋狂熱烈的愛上了自己的老師，愛而不得時又親手毀了老師的一生。
在《塵埃裡無花》中，又卑微的愛著不可攀的愛人，被愛時又如自己的愛人般，對旁人最純粹的愛居高唾棄。
《黑白灰》裡，從一個一心鏟除黑勢力的女警，到臥底後被逐漸同化，由光明走向黑暗，內心的糾結和最終的墮落都被完美詮釋。
半商業電影《暗香流瀉》中的民國歌女，在無聲情報戰的險象環生中遊刃有餘，暴露後堅毅奔赴前線，最後卻喪命於黨派傾軋。
國內被禁播的《榕樹裡的秘密》是最令人惋惜的，她所飾演的化學家之女受人蒙騙走入歧途，壯烈的離世讓人印象深刻。
《天使垂愛》裡的絕症患者，那種破碎的絕望，在虞江的演繹中到達了極致的美感。
《紅白》裡身穿喪服在愛人的大喜之日飲下毒酒，是難以跨越階級的絕望，更是以死明誌對不公的無聲呐喊。
《將軍美人歸》裡的村婦柳絲絲在送愛人上戰場後苦苦等待，終在八年多的精神折磨下瘋魔，最後凍死在村頭柳樹下。
刨除國內禁止出現任何片段的《動亂》一共十部電影，十一個角色。
這十一個角色雖然都是由虞江演繹的，但每個人物都是完全不同的。
貴有前朝貴女，貧有窮鄉村婦；心懷家國的戰士，未能堅定立場的女警；
擁有自由靈魂的何薇，畏縮在框架的戚玉靈；迷茫膽怯的彭亦冬，狂熱大膽的田微微；
身患絕症向死而活，一身傲骨舍生訴情；有人在不該說話時開口淒慘一生，也有人在該回頭時固執含冤而死。
這些角色都是有生命的，她們既是虞江，又不是虞江。
是虞江借用她們的靈魂出現在熒幕上，也隻有虞江的表演才能讓她們活過來。
這樣的十一個角色剪輯到一起是何等的震撼？
若不是虞江那張美麗又極具辨識度的臉，大概不會有人能想象到，演員的表情和神態竟能如此多變吧？
入行以來虞江沒演過電視劇，也沒給任何人作配過，這十一個角色就是原因。