“《碟中諜3》2001年就已經立項了，一開始我們找的導演，是大衛·芬奇！”
理查德·洛維特搖晃著他手中的高腳杯，借助著外麵迷離的夜色，坐在陳愈身旁，跟他道出了關於《碟中諜3》的一些拍攝密辛。
跟華夏拍電影所不同的是，目前好萊塢的六大巨頭影業，他們隻負責投資和立項。
就拿《碟中諜3》來說，派拉蒙決定拍，它不會自己出麵，直接會聯係c這樣的經紀公司；由c牽頭，開始組織人手拍攝，從項目策劃，再到導演、編劇、演員，從上到下完全一條龍服務，省去了六大巨頭的後續工作。
而且采取的打包捆綁的形式，就是比如說這批人，需要多少錢，而且還能幫導演、演員儘量爭取到票房權。
例如阿湯哥，之前沒投資之前，他都有一定的票房分成。
這樣就可以大大增強自己的議價能力，還可以使自己的藝人客戶有工作與項目。
但是，這種模式好處很多，但壞處也不少。
比如一個環節的出錯，就會導致很多後續的跟不上；不像國內，導演敲定，那他就不能換的；但c導演有拒絕的權力，有可能一開始說好的，但檔期發生衝突了，他就有理由不拍了。
這樣的事情有很多，契約和口頭的約定，在美國是兩種不同的履行方式。
你沒有簽訂合同，那你就是自由人，除非你簽訂了相關的合約；但是c，恰巧是沒有這種合同的，他公司合作的導演實在太多，為了確保導演都能吃上飯，這個導演沒時間，大不了再換一個。
“大衛·芬奇的檔期有衝突，我們就換了喬·卡納漢！”
大衛·芬奇這個導演，陳愈倒是認識，導演最出名的幾部劇，應該是美劇《紙牌屋》和《愛死機》，風靡全球；不過他電影其實也很出彩，第一次指導的電影就是《異形3》，而後《搏擊俱樂部》、《戰栗空間》！
後世憑借《返老還童》和《社交網絡》，多次提名奧斯卡最佳導演，實力了得。
這個c一開始的導演人選確實可以，喬·卡納漢就明顯不行了，陳愈都沒聽過這家夥。
“喬·卡納漢覺得劇本的難度有點高，他駕馭不了，所以我們又重新讓人搞了個劇本，之前完成的那個，就得完全舍去，本來是關於非洲人體器官黑市交易的一個故事！”
“但是，這家夥拍的不行，克魯斯忍受了他三個月之後，把他給炒了！”
理查德做了個怪表情：“所以，現在我們沒導演可用了，很多人怕跟克魯斯合作，這家夥拍戲有點苛刻和變態，而且原本定的女主，也推掉了！”
寡姐斯嘉麗·約翰遜！
這個陳愈倒有所耳聞，她對外宣稱是由於《逃出克隆島》的失敗，導致了對商業大片失去了信心，專心發展她的獨立電影，事實上，她就是沒看中劇本。
畢竟，《碟中諜》裡麵的女性角色，存在感確實很低。
阿湯哥玩命歸玩命，但觀眾記得住他；《碟中諜》這麼多係列，除了他身邊的老黑和班吉，女性角色真的不出彩。
寡姐要真不想拍商業大片，那黑寡婦是怎麼來的？
陳愈其實一聽就知道是借口。
“然後去年那事你應該知道，劇組被德國政府給驅逐了！”
理查德聳了聳肩，陳愈有些想起來了，和他相視一笑。
又是特麼阿湯哥的鍋。
這家夥拍戲確實有點神經質，可能跟他入的教有關，他居然跟德國政府談判提出要求，希望能在議會大廈拍攝一些鏡頭；結果當然不言而喻，德國人暴怒。
這新聞去年3月份傳的沸沸揚揚，陳愈顯然也看到了。
“喬·卡納漢這混蛋就是克魯斯自己找的，當時大衛沒空，他急著想拍攝，就把他拉了過來，誰曾想居然是個水貨！”
說起這個，理查德可謂是一肚子氣。
陳愈其實有些慶幸，要是早拍了，那還有他什麼事？
“所以現在，我們得先把劇本搞出來！”
“增加華夏的戲份，投資方麵我已經把楊和蘭辛喊來了，現在就缺導演！”
一部劇，麵臨這麼多的波折，倒也不容易。
難怪前世上映後票房不佳，這都是負麵影響；要消除，談何容易，而且導演的名氣也很重要，前世陳愈不知道《碟中諜3》是誰導演的，口碑倒是可以，但票房係列最不佳也是事實。
不過再不佳，那也是《碟中諜》係列，全球轟下了4億美金的票房。
阿湯哥的票房號召力，還是無敵。
“那編劇來了嗎？”
陳愈忍不住問著，他來參加晚宴就是衝著劇本來的。
“來了，走，我帶你去跟他們聊一聊，克魯斯應該跟他們在一起！”
理查德起身，走出了屋外。
外麵果然已經有些在狂歡，無數的**女郎和很多人互動著；不過莊園旁草叢的一角，幾個人站在那，明顯沒有心思參與進派對的氛圍之中，正在那熱烈討論著。
阿湯哥赫然在列，而站在他身旁的，還有2個有些和周圍顯得格格不入的年輕人。
一個戴著眼鏡，看上去有些靦腆，一個則是侃侃而談。
“那個說話的是羅伯托·奧奇，我們剛簽約的一個編劇，很有想法的年輕人！”
“那個戴眼鏡的，是艾裡克斯·庫茲曼，是奧奇的最佳拍檔，他們經常一起創作，不過一個說想法，一個負責寫出來！”
兩個人未來一起創作了《變形金剛》係列，還有星際迷航1、2，超凡蜘蛛俠的改編，都是出自他們的手筆。
確實很有想法和實力。
事實上《碟中諜》這個係列，是根據美國60年代的一部同名電視劇改編，所以這兩個人，還不是原創。
真正的編劇叫布魯斯·蓋勒，這部電視劇就是他寫的。