蘇作家具曆史悠久，文化傳統豐厚，在家具的造型、裝飾、工藝等諸方麵都有與眾不同的獨到之處。
工藝精良，主要裝飾手法有雕刻、鑲嵌、髹漆裝飾等。
雕刻重神似，刀法圓潤，細膩生動。
最常用淺浮雕和透雕兩種技法。
雕刻口訣，“雕刻要氣韻，層次要分明，光滑要和順，棱角要出清。”
就充分說明了蘇作家具的雕刻不僅要求圓潤流暢，棱角分明，達到形似。
而且，還要神似，講求氣韻生動。
既要造型優美，又要省料的做法，從而使家具產生了俊秀的風格。
曆史上那些蘇式工匠，簡直就象魔術師般精心地挪用木料，巧妙套用，甚至連很小的木片都派上了用場。
不論是大件器具或是小件器具，無不精心琢磨，保持美觀。使之天衣無縫，其近乎鬼斧神工的工藝技巧令人歎為觀止。
江南的小橋流水等人文風光，造成了文化藝術上的清雅、委婉之風，也必然反映在家具審美和家具風格上。
因此，蘇作家具由於木材資源比較缺乏的因素和曆史文化的因素，形成了家具造型上的輕巧、俊秀的特征。
比如，同是太師椅，廣作則體大、雄偉、滿身雕飾。而蘇作則輕簡、素雅。
裝飾設計是蘇作家具的亮點之一。
合理的裝飾，成為蘇作家具中獨特的點睛之筆，精工製作更是蘇作家具中不可缺少的。
且裝飾題材非常廣泛，動物方麵喜用草龍，植物方麵有靈芝、纏枝蓮、竹節梗、芝麻梗等。
其他紋樣也有與眾不同的方漢紋、博古紋等。
也有通用的繩紋、拱壁、如意、魚草、什錦等。
還有像核雕、蘇繡等等工藝品，都以其靈異、高雅，贏得世人的稱讚和認可。”
子慕好像已經習慣了文華山的這種高談闊論，一直耐著性子等他說完，才接口道。
“文總，你給我找一些作核雕的橄欖核、核桃、杏核、桃核來，最好是活的。”
文華山沒有聽明白子慕在說什麼，一臉迷茫地看著他，不知道他的思緒在哪裡，到底聽沒聽自己講。
子慕看他沒聽明白，就又講了一遍。
這次聽明白了，趕緊安排人去做。
接著子慕拿出一團羊毛，遞給了文華山，文華山拿到手裡一看，立即大驚失色，
“克什米爾羊絨，你從哪來的？”
“你彆管我從哪來的，能不能用？”
“能，太能了。”
“好，以後每年給你五十噸。”
兩人說話間，派出去的人已經拿回來了一大袋子橄欖核、核桃、杏核、桃核。
子慕直接就將這些東西交給了葫蘆，讓葫蘆種在了空間。
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