1980年（昭和55年）一月二日，夜。
東京文京區，音羽町的一間咖啡廳內。
舞城鏡介穿著有些不合身的西裝，比約定好的時間早了半個小時，就在此等候。
雖然窗外人山人海，許多男女穿著和服，手上拿著煙花爆竹在街上歡慶新年。
但如此美好的光景卻讓舞城鏡介怎麼也高興不起來。
窗外的景象被水霧結成的冰霜漸漸模糊。
這一刻，舞城鏡介總算是理解，人類的悲歡並不相通，我隻覺得他們吵鬨這句話的真正含義。
一個月前，自己還是一名生活在2023年末的推理小說家。
原名叫什麼對於現在來說已經無關緊要。
重點在於當時的自己，正伏案書寫一篇，有關於歐美和曰係推理小說史的書籍。
但不幸的事發生了。
由於需要查找大量的曆史資料，舞城鏡介已經整整一個月黑白顛倒，作息紊亂，在這種情況之下隻覺胸口一痛，眼前一黑。
等到再次醒來的時候，就已經來到了1979年末的曰本東京！
令人難以置信的是，這裡的東京還是平行世界。
隻不過這個世界和原本世界的曆史進程，文化風俗，都差不太多。
前世那些知名的推理作家，比如江戶川亂步，橫溝正史，鬆本清張也都在這個平行世界留下了璀璨的作品。
對於這種情況，剛剛穿越過來的舞城鏡介並沒有絲毫驚訝。
因為身為穿越者的自己，第一個要解決的問題就是，該如何在這個世界中生存下去！
原身的身份，和自己一樣，也是一名推理小說愛好者，同時也算是半個推理作家。
但可能是自身的天賦太差，又或者是寫出來的東西不受市場歡迎，總之埋頭寫作了整整兩年，也沒有辦法拿下任何一個獎項出道。
最終在重重的壓力之下，讓他選擇了上吊，結束自己貧困潦倒的一生。
這也讓舞城鏡介有了穿越到這裡的機會。
剛開始舞城鏡介還以為前身會給自己留下些許積蓄，用以維持生活。
可惜的是這家夥早就窮的食不果腹，僅剩的錢也隻夠付得起一個月的房租。
身為二十一世紀的推理小說家，舞城鏡介對於原身的遭遇深表同情。
但當看到原身所寫下的幾本作品，了解到原身的過往後……
舞城鏡介卻覺得這家夥死的一點也不冤。
因為這家夥寫的東西，全部都是無病呻吟的“社會派推理”，說是一堆廢紙也毫不為過。
此時的東京，正處於泡沫經濟前夕，經濟高速發展的重要時代。
由於這個時代還沒有經曆過科技大爆炸的衝擊。
磚頭模樣的便攜手機對於普通人來說還是稀罕物品，最好的電視也隻有480p的分辨率。
所以書籍，報紙，漫畫，就是這個時代最熱門的娛樂讀物。
漫畫，報紙，舞城鏡介前世看的少，對這方麵了解的並不多。
但是身為後世的推理小說家，以及忠實的曰係推理粉絲，有著上萬本閱讀量的舞城鏡介卻明白，在1979年的曰本，最有熱度的讀物當屬推理小說！
此時正是曰係推理文壇三大高峰之一的鬆本清張，統治推理文壇的時刻。
鬆本清張通過《點與線》這部作品，用敏銳的觀察能力和冷靜的推理分析，描述了當代政界和財界之間的勾結與欺詐，揭露了社會和時代的頑疾。
也正因為《點與線》的問世，鬆本清張僅憑一人之力，就橫掃了以江戶川亂步為代表的“變格推理”以及橫溝正史為代表的“本格推理”。
讓推理文壇的傾向全部轉向了“社會派推理”！
鬆本清張也被冠上了“社會派推理小說之父”的頭銜！
而就是這一重要轉變，整整橫跨了三十年無人出其右，使得後世將這段轟轟烈烈的曆史稱之為“清張魔咒”！
原身所寫的推理小說，便是“社會派推理”小說。
對於原本就是推理小說家的舞城鏡介來說，這家夥寫的東西，要詭計沒詭計，要邏輯沒邏輯，更沒有任何能夠引起共鳴的地方，簡單來說就是而毫無營養和價值。
彆說是在推理最盛行，大師最多的昭和時代了，就算是放在後世，寫這種水平的推理小說，最終也隻有餓死的結局。
不過，這對於原本就是推理小說家的舞城鏡介來說，卻是一個絕妙的機會。
因為自己本身就是一名推理小說家，而且是重度的曰係推理愛好者，推理小說閱讀量最少在萬本以上。