他以時間為名！
回到敦煌，意味著工作開始了馬不停蹄。
翌日天剛亮，六喜丸子的商討會就開始了，這意味著江執他們三人，也包括接機的祁餘，都沒怎麼睡就投入了工作。
新顏料的分離工作還在繼續，而在江執他們趕回敦煌之前，羅占早已經調整了照明設備，祁餘和沈瑤兩人晝夜不停的，將窟內裡的每一處細節都拍得仔細，這種工作至少是在六喜丸子成員中不常做的。
江執對照片的篩選極為嚴格，一張張看下來，甩出了不少張不合格的照片，像是拍攝角度偏差的、壁畫病害細節不突出的、壁畫顏色在光線下失真的。
哪怕隻有一丁點的跟原壁畫有所出入的，都被他淘汰，要求重拍。
關於江執對0號窟壁畫的記憶力，尤其是細節的記憶，著實叫人望塵莫及。
之後進窟繼續修複工作，但這次有了更明確的分工。
0號窟的地上層壁畫病害嚴重，空鼓、起甲、黴變、地仗酥堿、尤其是出現殘片的脫落等等，壁畫該患的病一樣沒少。
所以祁餘和沈瑤兩大主力全權負責地上窟的修複工作。
地下窟的病害情況雖說沒地上那麼複雜，但因為有特殊顏料層存在的緣故，也注定了工作上的繁瑣。
江執主要負責地下窟，所有壁畫中，主要工作就是集中在顏料層上。在觀察狐麵的穩定性時，他利用模塊進行測試，將塗有狐麵的壁畫模塊進行成分變化分析和剖麵觀察。
與此同時，他又重新對地下窟，尤其是星雲圖壁畫做無損傷分析，將新舊模塊集中對比。
除此外，肖也和盛棠是作為輔助的存在。
他倆要收集地上和地下兩窟的所有資料，甚至連窟製的資料都不能少，很顯然之前祁餘和沈瑤做的資料搜集工作並不夠。
江執的要求有兩點一是快，二是一比一。
彆看就隻有兩點要求，但隨便哪一條拎出來那都是奔著日以繼夜去的。
當然，這兩人的工作還不止這些。
像是肖也，要協助江執修複地下窟，而盛棠呢，除了采集資料做臨摹工作，還有文創的工作等著她。
幸好還有程溱。
就文創方麵，盛棠決定將0號窟元素的靈感設計文創作為新品的重中之重，產品線拉長，文創產品種類擴大，囊括祈福、服飾佩飾、家居日常、文具等，完成一個全新係列的創意設計。
其中首飾的靈感來源於狐麵，它所呈現出的變幻和神秘莫測是主打概念，而一盞獨特形態的落地燈，靈感則來源於星雲圖，通過光線的變化，將千百年前的星雲圖呈現在大家眼前。
當然地上窟的不少元素也足以豐富全係列當中的產品內容，類似文創產品中的常青樹之一的帆布包，男女老少的最愛，尤其是癡迷於帆布包的小姐姐們，收集帆布包就跟當年收集郵票似的。
像是包類，盛棠是打算朝著質感去的，皮質類包具選用的頭等植鞣皮，雕畫0號窟代表此元素。而像是帆布包就設計得更講究，避開印花的簡單，與手繡大師通力合作，將0號窟絢爛的美以多彩針線體現出來，以2d平麵和3d立體刺繡為主。
在跟程溱商討出具體方案後，兩人又不斷地跟司邵那邊完善全新設計方案，修訂、調整等工作事無巨細。
盛棠就跟打了雞血似的，有時候程溱都困得不行了，她還在雙眼有神地盯著圖樣，要不然就在篩選一張張0號窟的圖像資料。
程溱著實好奇，頂雙熊貓眼問她，“你這去趟東北，怎麼還燃起你高亢的工作熱情了？”
盛棠給出的理由充分，“我一直就是個熱愛工作的人啊，再說了，0號窟修複工作多不容易啊，那是瑰寶，我的職責就是要好好保護瑰寶，儘量讓更多人感受到瑰寶的美。”
這話擱彆人聽了，早就感動得一塌糊塗。
但程溱多了解盛棠啊，她直截了當問盛棠，“你就說吧，發生什麼讓你心潮澎湃的事兒了。”