所以劉一菲自己是有點小突突的。
“待會兒，我不會老師NG吧？”那可真的是太丟人啦。
今天通告上麵是有劉一菲的拍攝鏡頭的，而且到時候是一大家子人一起拍攝，萬一自己出問題，那就是大家跟著一起拍攝。
稍微長呼吸了一口氣，劉一菲拿著劇本，開始在腦子裡繼續演練自己待會兒應該怎麼演，才能讓表演更加自然。
在白天的時候，關淩又拍攝了幾個鏡頭。
要求依舊是很嚴格，每個畫麵都至少要保三條，甚至有的鏡頭，關淩不太滿意，讓黃博和武磊一遍遍的演。
彆說小孩兒了，就是黃博，也差點被關淩給折騰壞了。
但黃博毫無怨言，他知道，這部戲如果真的能跟關導所說那樣，拿金棕櫚。
彆說拍三遍十遍，讓他黃博全裸出演，他也沒有絲毫怨言！
要是關淩知道他這個想法，肯定要氣死，還全裸，你黃博不會認為你真演這個，算是獎勵吧？
當天的時候拍攝的家庭戲份，關淩足足拍了十一遍。
一個全景鏡頭將小偷家族的住所呈現在觀眾眼前，逼仄的屋子裡裝滿了生活物品，昏黃的燈光下小女孩安靜地看著麵前的人狼吞虎咽的吃飯。
屋子裡麵的每個場景，每個家具的擺放，關淩都是檢查過的，包括幾個人的站位，桌子上的東西，畫麵的光影亮度，關淩做足了要求。
在家庭的氛圍感和對話中，這個所謂的‘家族’，會在最後的剪輯成片中，展現給大家溫馨的影像。
趙金麥雖然才是個六歲的小姑娘，但是演戲很有天賦，懵懂而期待，向往和膽怯，孤獨和陪伴的眼神，讓關淩都不由得心疼。
她現在還不理解到底發生了什麼，隻是進入了一個相對陌生的環境中。
她有些陌生。
拍攝畫麵裡，正在吃飯吃麵條的黃博，在後麵亂翻東西的武磊，正在摳腳用指甲剪劈裡啪啦剪指甲的吳彥姝，低下頭目不轉睛的劉一菲。
以及在另一邊坐著的周訓。
對這小姑娘的喜愛，讓她對這個由黃渤和武磊‘偷回來’的小女孩非常好奇，詢問孩子的名字。
此時的武磊已經跟孩子混熟了，搶著告訴‘媽媽’，小女孩的名字叫小凜。
在電影裡麵，趙金麥扮演的是一個五歲的小女孩。
剪完腳指甲的‘奶奶’陳花枝沒吃飯，而是走到了小女孩的身邊坐了下來，認為孩子太瘦小了，肯定是之前的父母沒給孩子補充營養。
這時候奶奶才發現，小女孩的身上，竟然滿身傷痕。
小女孩告訴奶奶，她身上的傷口，都是自己撞到的。
與此同時，一個側寫的鏡頭讀了過去，周訓聽著說的‘傷口’，抬起頭來，眼神莫名，似乎觸動了她內心的某些傷口。
除了這個室內戲，室外戲份，關淩更是做足了準備，包括但不限於斑駁的光影。
拍戲雙方的背影。
在拍攝過程當中，周訓的扮演相當細膩，哪怕出現了NG，但是也沒有一條是因為周訓導致的。
從這，關淩才終於清楚。
為什麼拍攝文藝片，大家都喜歡用知名成熟的演員，因為很上路，拍起來不但效果好，而且非常流暢。
哪怕第一遍的效果不好，隻要稍微一講解，她就能瞬間演的出彩。
這就是水平。
劉一菲的出場，明顯在演技水平上麵，就被壓製了。
但作為關導的自己人，關淩對劉一菲還是很包容的。
而且在這部電影裡麵，劉一菲扮演的陳雅楠，本來就是一個和其他人無關的角色，演技水平除了和關淩這個‘四號先生’對戲的場景，其他的對演技的要求嚴格程度是不如黃博和周訓的。
關淩坐在監視器前麵，看著眾人的拍攝逐漸彙聚成未來需要選用的素材。
劇組就這麼拍著，一晃十天過去了。
拍攝還算是比較順利。
吳彥姝老奶奶在拍戲過程中沒少挨凍，大冬天的，老太太的衣服還得按照導演的要求來拍，每次拍完，給老太太都凍的瞬間穿上羽絨服，好保保溫。
寧浩一直就跟著關淩拍了十天。
這十天，他看到了關淩在這部電影的拍攝手法，和彆的電影完全不同。
彆的無論是爽，還是節奏，都非常快。
但是這部電影，關淩用的手段已經不隻是文藝片的方法了，甚至有點像紀錄片，拍攝手法理智而克製。
他也稍微清楚了，這部電影，雖說拍的是日常，是碎片化，拍攝方法也是樸實而平靜的鏡頭語言，但是本質上，這部電影拍攝的是一個“家庭烏托邦”。
但是裡麵拍攝的方法，讓寧浩的確學到了很多。
比如前幾天的時候，在拍攝晚上戲份的時候，拍攝了一場黃博和武磊偷孩子的場景。
當時父子倆在回家的路上遇到一個躲在箱子裡的小女孩，鏡頭從女孩的視角聚焦，從箱子狹縫往外看，對方善意的詢問和韭菜餅的誘惑讓女孩下意識地咽了下口水。
鏡頭樸實，生活化場景共鳴感強。
在傳統的敘事結構之下，關導用了介紹家族內部成員的過程，順帶把小偷家族的生存現狀表現了出來。
逼仄、雜亂、擁擠的住所，三餐不定的生活。
一幅畫卷慢慢的拉開。
一家人各自出門工作，而鏡頭，也是在這個時候開始介紹成員。
介紹成員的工作。
讓這個家庭，擁有一股幸福感。
寧浩覺得，“幸福感”這三個字非常貼切，因為在拍攝過程中，他甚至一度在鏡頭中被麻痹了，認為這個家庭雖然貧窮，但是的確是一個溫馨幸福的家庭。
這種假象，娓娓道來，深入到了寧浩的腦袋裡麵。
這甚至讓寧浩自己都有些恍惚了，他們違反道德了嗎？為什麼我心中沒有一點對他們的道德譴責行為？
再者，關淩在拍攝過程中，用了太多的固定長鏡頭。
比如在拍攝武磊和小凜一起去小賣部偷零食的時候，倆小孩的關係變化。
首先是武磊在前，時常的回過頭來看妹妹的跟蹤腳步，害怕妹妹會跟不上。
還有倆人在偷零食的過程中，店主爺爺喊住了偷東西的武磊，並且給了武磊幾個零食，告訴武磊彆讓妹妹做這個偷東西的行為了，未來的人生還長，千萬不要形成習慣。
當時即便是這個爺爺的群演，眼神也充滿關愛，似乎陌生人之間也有溫情和感動。
還有拍攝過程中對於觀影效果的運用。
不但把人的性格特征給塑造了，還定下了影片基調和人物的心理活動。
比如暖色調，就是溫馨，是溫暖的黃光。
但配合屋內雜亂的陳設和擁擠的空間，會給人一種壓抑的感覺。
室外，明亮的光芒，則預示著這一家人生存在底層的現狀和不能見光的困境之中。
而到了劉一菲的工作環境，關淩給劉一菲的光芒設計則是粉紫色的狀態，環境充斥著曖昧的氣息。
彼時的劉一菲胸口透露的縫隙，修長的大腿，即便還沒有自己上陣，就已經將她的身份，暗示的非常明顯了。
“關導這個水平，真夠我學的。”
關淩不知道，自己拍了十天電影，給寧浩整自閉了。（www.101novel.com）