“有阿拉伯數字，說明這是明代以後的古銅鏡，藝術價值不是很高呀！”沈世傑忍不住說道。
據他對古銅鏡的了解，先秦銅鏡最有創造性，漢代銅鏡最為抽象，唐代銅鏡最為華麗，宋遼銅鏡典故性加強，明代以後的銅鏡藝術性大大降低而民俗性卻更強了。
“但這是一麵銀背，還是值點錢的。”楚健笑道。
“銀背？不是古銅鏡嗎？”顧嘉輝一頭霧水地問道。
楚健解釋“古銅鏡有銀背、鉛背、青綠背、黑漆背之分。”
“古代的銅鏡傳於今日的，均是出土的文物。所謂出土文物，不是指兵荒變亂的流落地中，大致都是墓中的殉葬之物。
古代，墓葬必用水銀，因此今日出土的銅鏡必均受有水銀的染變。”
顧嘉輝忽然懂了。
“也就是說，受到了水銀染變的古銅鏡，就是銀背？”
沈世傑翻了下白眼“照你這麼說，幾乎所有古銅鏡都是銀背了呀！銀背，肯定不是你理解的那樣。”
楚健笑道“因銅質的優劣及水銀的強弱，它的水銀色也自不相同，有銀色的、有鉛色的等等。”
他表示，銅鏡的質地晶瑩，又先得水銀沾染，年久入骨，滿背水銀，千古亮白，稱為銀背。
“如果先受血水穢汙、再受水銀侵入，其銅質複雜，則色如鉛，年遠色滯，稱為鉛背還有半水銀半青綠朱砂堆的，先受血肉穢腐，其半日久釀成青綠，其半淨者，乃染水銀，故一鏡之背二色間雜也。”
這樣解釋，顧嘉輝完全明白了。
“所以說，銀背的古銅鏡是最值錢的。”
楚健微微搖頭“也不能這麼說，銅鏡以銀背為上品，鉛背次之，青綠又次之。但如果鉛背埋土年遠，遂變純黑，謂之黑漆背，此價尤其高，但這種顏色也較易偽作。”
這一麵明代的古銅鏡，幾十萬還是不成問題的。
明清兩代的古銅鏡確實沒那麼值錢，如果是唐鏡，過百萬是妥妥的。
這時候，旁邊傳來兩個人的對話，吸引了楚健他們的注意。
“老板，這真是我在國外高價買的，很值錢，不信的話，你查一查。現在，我急用錢，隻要兩百萬。”一位青年拉扯著一位身穿西裝的中年男子。
青年叫劉奕歡，他確實是一位海歸的人士，從小就在國外長大。
回到國內後，他發現現在國內收藏熱，不管有錢沒錢，都喜歡玩收藏，上至超級富豪，下至平民老百姓。
於是，他心念一動，就想出了一個主意。
靠著自己海歸的身份，杜撰一些故事，低價弄來一些贗品，然後說是自己從國外掏出來的。
憑著這一手，他已經掙了好幾千萬。
有時候他覺得，國內的人真是人傻錢多。
他到這裡已經踩點了好幾天，好不容易逮住了一個目標，錢多，還沒有鑒定能力。這種人，就是他最理想的“客戶”。
於是，就有了剛才的一幕。
然而，這一次他明顯是碰到了對手。
眼前的中年人錢多是事實，不懂鑒定也是事實。可是，人家從來不傻。他本身就是草根出身，打滾到現在的身家地位，就沒那麼容易隨便相信人。
他看古董是看不準，但看人能看準。
一看這個青年，就知道通篇糊話。這種故事，糊弄誰呢？
他似笑非笑地說道“孩子，你這種演技，還是回去再學學吧！”