葉明禮貌地邀請關大爺發表意見。
“那我也就不客氣了，主要從紋飾風格、線條運用和色澤搭配三個方麵來看。”
關大爺慢條斯理地道出了自己的見解。
“好眼力啊！”
聽完關大爺的分析，旁邊的專家不禁點頭稱讚。
紋飾是元青花上不可或缺的印記，包含了如意雲頭紋、龍形紋飾以及回紋邊框等，每一種都有著獨特的運用和筆畫技巧，任何一個細微之處的差錯都可能成為辨識真偽的關鍵線索。
線條則是關乎器皿口沿與足圈的形態，現今瓷器製作以三分拉坯七分修坯為常態，即器物形狀主要依賴後期精細的修整。
然而在元代工藝中恰恰相反，遵循七分拉坯三分修坯的原則。
古代所采用的青料名為“蘇勃尼青”，一種天然礦石顏料。
若非此種進口青料，國內青料往往易現豔麗或暗淡之色，難以達到理想效果。
通過這三點，足見關大爺在古玩鑒賞領域的深厚造詣。
早年特殊時期，為了守護自家收藏，老爺子運用獨特技藝仿製了一批贗品古董，其中高仿技術堪稱一流，他在這方麵堪稱專家。
“如此高仿的元青花確實難得一見，但除了之前兩位提到的疑點，土沁斑點和砂底的做舊痕跡也十分明顯。”葉明在旁人說完後補充道。
元代瓷器內壁多施蕩釉，釉層極薄，竹絲刷痕處易於受到土壤侵蝕，因此土沁斑是否自然分布，是否合乎邏輯，是判斷真偽的重要依據。
同時，元瓷胎骨淘煉不如明清瓷器精細，故砂底常有砂眼、刷痕及鐵質斑點，並且在底足、口沿縮釉露胎處常見火石紅現象。
人工做舊與古陶瓷自然老舊風貌間的本質區彆，使得識彆做舊既是最基礎也是最難的一環，因為造假者可能會采取各種意想不到的方法進行偽裝。
“一隻元青花竟有如此多講究！”圍觀人群中有人不禁感慨萬分。
“學問深著呢，我記得葉明曾說過一句話，叫什麼與時俱進來著！他們造假手法不斷進步，咱們鑒定手段也不能停滯不前。”破爛侯談及專業知識就打開了話匣子。
“好了，這些以後再聊，這隻元青花怎麼處理才是關鍵。”關大爺適時地將話題引向了核心問題。
他們能夠看出這件元青花的問題所在，但對於普通藏家而言，卻實屬不易。
“畢竟是彆人送來鑒定的，我們隻能出具鑒定證明，並原物奉還，不過不用擔心，我會查明它的源頭。”葉明早已胸有成竹。
元青花的價值擺在那裡，一旦涉及交易，不可能沒有絲毫風聲。
能仿製出如此精良的元青花，背後恐怕隱藏著一個專業的造假團隊。
“願者上鉤，靜觀其變吧！”關大爺點頭讚同，隻要葉明盯緊此事，他便安心。
另一邊，李懷德三人把元青花送進鑒定機構後，興奮得一夜未眠。
次日下午，他們便拿到了鑒定結果。
李懷德迫不及待地翻看報告，儘管專業數據晦澀難懂，但他還是直奔結論而去。
隻是看到結果時，他的臉上寫滿了失望。
隨後，他無奈地將報告遞給許大茂。
許大茂看過之後同樣愣住，報告清楚地標明此件元青花乃是一件工藝品。
劉海中從兩人的表情中猜到了結果，惋惜地歎了口氣“真是可惜！”
假貨終究是假貨，鑒定機構竟然找出了三個破綻。