山溝書畫家！
漆書寫完，鐘嶽在墨碟之中加了一點清水，換成小毫，用蠅頭小字開始眷抄席慕蓉的《青春》。一句一列，錯落有致。
一般書法作品大字結合小字的，都是大字為主題，小字用來引申、解釋或者抒發情感，鐘嶽眷抄的這首《青春》，詩句也就相當於對青春這個主題引申開來的情感抒發，可以說契合主題。
創作完成後，鐘嶽就不打算再寫幾張當做練習了。之前除了給歐陽開山的那幅作品落款錯了，又重新寫了一遍外，還有臨摹字帖，創作上鐘嶽都是寫完一幅就完事的。
他相信，諸如王羲之的《蘭亭序》，顏真卿的《祭侄文稿》還有後世曆代書家流傳的作品，那都是獨此一份，並非刻意而為之的。現在很多人搞創作，是為了名利而創作，一幅不滿意，再寫一幅，直到滿意為止，這樣循環往複，就把靈感消磨光了。
真正好的作品，那是集天時地利人和於一體，獨此一份的。
黃花梨的紙鎮還沒有雕琢出來，鐘嶽用的，已經是那死沉死沉的大理石，不過山間風大，用這個壓著也好，至少風吹不走。
“又是你呀。”老漢扯著小孫子路過，看到在寫字的鐘嶽，“喲，鳥槍換炮啦。之前還用墨水的，現在用墨錠了？”
鐘嶽拿著自己的這方青田名章，在印泥上輕輕沾了沾，用力摁在落下下方，迅速收起來，“是啊。”
老漢坐在一旁歇息，將小孫子放在膝蓋上，瞅著鐘嶽的這幅作品，有些驚訝道“這是你剛才寫的？”
鐘嶽用礦泉水將端硯衝洗了一番，又用一個筆洗，將兩支筆洗了洗，卷入筆簾之中，點了點頭，問道“是不是不入您老的法眼？”
老農眯縫著眼，“小字寫得不錯，清秀工整，我也不識太多的字，隻能看個模樣。”
“謝謝您嘞誇獎。”
老農民掃著鐘嶽的這幅作品，喃喃道“不過不知道為什麼，比起這下邊俊秀的小楷，我更喜歡上頭的那兩個大字，明明看上去字形不好看，但不知道從哪裡說起，就是喜歡。”
小孩子口無遮攔，兩隻小手抓著狗尾巴草侍弄著，“爺爺你有病。”
覺得難看又喜歡，小孩子單純的思維裡，難看那就是不喜歡。
老農臉一板，扯了扯娃娃的耳朵，“沒大沒小的！”
小孩子一委屈，哇得哭了起來。
“爺爺打我，我要告訴媽媽去！嗚嗚~~”
小孩子掙紮地跳下老農的膝蓋，朝遠處正在曬黃豆的婦人跑去。
“確實難看，但難看得不讓人討厭。”
山風拂過，鐘嶽微笑著，“我懂您的意思。”
老農拍了拍屁股上的灰塵，將草帽帶上，笑了笑，“這死娃子，我裝模作樣地扯了扯，就裝委屈來，將來不去拍戲真是對不起這天賦了！”
鐘嶽懂嗎？
當然明白什麼原因了。之前鐘嶽寫得漆書，也算得上登堂入室了，一般整幅的漆書作品，由於字體過於的方正，線條過於的粗獷，沒有一定的書法欣賞能力，會讓人很不適應這樣大尺度的書風，就像是幾十個肌肉大漢紮成堆，站在你麵前，總覺得難以接受。
如今這幅作品，鐘嶽兩種字體相結合。文征明小楷的溫純精良，一種秀氣的感覺，跟漆書粗獷的風格形成陰陽調和之感，極有視覺效果，又不讓人看著無趣，不然全部用蠅頭小楷長篇累牘，爬滿整張宣紙，同樣也會給人一種太長不看的無聊感。
紅花須有綠葉襯。
然而鐘嶽這副作品上的紅花，卻用了“食人花”，則顯得有些另類跟彆具一格了。
一般傳統的書法作品，除了百字福外，很少有這樣同一副作品上用兩種字體的情況，即便是有，那也可能是落款時使用的，像鐘嶽這樣上頭用漆書，下邊小字呈現完全不同的吳門小楷類型的，很少見。
這也是鐘嶽的一種嘗試。