山溝書畫家！
顏真卿書《祭侄文稿》，那是子侄新喪，白發人送黑發人的哀悼之痛。
王羲之書《蘭亭集序》，那是喝酒賦詩，興致正濃之時的意氣風發。
其後，張旭的《肚痛貼》、懷素的《苦筍貼》，那都是如同日常記敘一般的寥寥幾字，或許他們自己，都不知道，自己隨手寫的十幾二十字，會成為一代名帖，這就是書法的魅力，妙手偶得！
鐘嶽寫下的這二十字，加上落款，一共二十二字，甚至於落款都不想寫什麼年號、年齡。如今的落款，多者可達幾十字，而鐘嶽的這個落款，就是簡簡單單的“鐘嶽”二字，甚至於說已經不是嚴格意義上的行楷了，介乎行草之間。
行書，本來就沒有很嚴格的劃分，細分為行楷和行草，那也是廣義上對於字跡潦草與否的分發，本身行書就沒有這樣的區彆，一幅作品內，可以有偏向草書的行書字體，也可以有偏向楷書的端正筆法，全憑筆者當時的心情而已。
鐘嶽寫的這二十個字，僅僅是占了很小的一個篇幅，仿佛這並非是為了創作而創作出來的，就像是一個有事要離去，隨手寫下的便簽，告知他人，自己去乾嘛了，所以寫到最後，筆意之上，居然可以看到一絲倉促的潦草。
潦草並不就是說不好，形散而筆法凝，這才是書法。
主持華東賽區的大抵是西嶺印社以及幾省書協的德高望重之人。南方的書法氛圍，在明清之時，吳門小楷、雲間書派、華亭書派，天下能書善畫之人，江南十之占七！
即便是在近代，嶺南書派、西嶺書派，那都是南派巨擘，南學和北學相互促進的齊頭並進之勢。
然而現在，相較環境和人才，書法在南方遠遠不如北方來得活躍，這也成為了這些西嶺書派之人的心頭之痛。
大勢已去，非常人可挽天傾！
穿著破布鞋，一身藏藍色中山裝的老頭，年紀已逾古稀，拿著筆一副若有所思的樣子。
“趙老，您在這裡乾什麼呢？”
老頭姓趙，趙永勝。西嶺印社上一任社長，如今的名譽社長。在國內書壇享有一定名譽，一些書法圈內人士，更是尊稱為“南趙北蔣”。
南趙，就是趙永勝，至於北蔣，則是當初雲徽電話聯係的那位碑學大師，對於漆書也有很深厚的見解。
趙永勝沒有回答身後人的話，而是繼續在思索著這幅作品。這幅寫在鬥方上的作品，看上去更像是寫書之人隨意留下的墨寶。
鬥方，是書畫中的常見樣式，通常都是四尺大宣對裁成兩份，二尺長二尺寬的正方形尺幅，稱之為大鬥方；再將大鬥方裁成一尺見方的正方形，稱之為小品鬥方，也就是趙永勝眼前這幅作品的樣式。
趙永勝眉頭擰在了一起，看到這幅作品的時候，他就沒有挪開過目光。
“聞說紹興黃酒好。”
七字成一列，字體清秀，看得出此人的功底非常紮實，尤其是力透紙背，定是筆法了得之人。
“趙老師！”
趙永勝被打斷了思緒，回過頭有些小情緒地說道“乾什麼？”
看到向來平易近人的趙永勝語氣裡帶著些不厭煩，便有些結巴地說道“哦，作品少了一張，是不是……”
“等等。”趙永勝回過頭。
那人瞄了一眼，有些驚訝地看著趙永勝居然在提筆臨摹這幅學生作品！
鐘嶽的行書用筆，師承琅琊王氏，加上對於書聖王羲之真跡玉簡的臨摹，如今行筆都是猶如鬼神之觸。
“這寫的是什麼玩意兒？”那人看了眼內容，“不倫不類的，打油詩嗎，還是駢文？”
趙永勝筆頓在紙上，忽然回頭怒喝道“閉嘴！”
那人被嚇了一跳，這是什麼意思？不僅是他被嚇了一跳，後邊的不少在整理參賽作品的人都被嚇了一跳，紛紛走過來。
“趙老，發生了什麼事？”
趙永勝拿著筆，長歎了口氣，“老朽衝動了，莫怪。”
“啊？哦……沒事，趙老師……”
趙永勝繼續伏案臨摹著。
“這筆，為什麼是這麼用的？”
“妙啊！”
“我明白了！妙哉！”
“未逾法度外疇，真是妙啊！”
趙永勝仿佛是沉浸在自己的世界裡，絲毫沒有估計周圍人的異樣目光。這幅《黃酒帖》，趙永勝臨摹了已經不下三四遍了。
“待我攜酒二斤”。
好像是已經準備出發了，趙永勝明顯感覺到用筆之人已經有些迫不及待的樣子，運筆如驟雨旋風，飛動圓轉，雖變化無常，但法度具備。
最妙也是讓他最不能理解得是最後那七個字，筆勢驟然厚重起來，用枯墨瘦筆。儘管筆畫粗細變化不多，但有單純明朗的特色，增強了結體疏放的感覺，與其奔流直下、一氣嗬成！
仿佛已經急得連沾墨都是多餘的舉動，就想直接離去的那種心切之感！