對於葉知秋的答應出演，趙經綸很是高興。
實際上，以他如今在業內的地位和號召力，想要找一名年輕男演員來，簡直不要太簡單。
尤其是這種主旋律片，基本沒有誰會拒絕，甚至不要錢也願意演。
對導演來說也是一樣的，隻要是有人的地方就有江湖，即便是拍攝主旋律片也不例外。
一部電影，由四名大導演每人負責一個故事短片，明麵上是聯袂執導、強強聯合，但暗地裡互相比較肯定是免不了的。
大家都是有頭有臉的人物，誰都不想在這種場合下自己的短片被比了下去，所以都鉚足了勁。
但趙經綸還是第一時間就想到了葉知秋，不為彆的，就是因為對方在廣大觀眾群體中的人氣和號召力。
“還有一件事。”趙經綸說道：“劇組不久後會向全國發布一個征集這部影片主題曲的信息。”
“是個不錯的機會，你有興趣的話，到時可以留意一下。”
“好。”葉知秋想了想，隨口應了下來。
關於主旋律類的歌曲，他腦子裡有不少“存貨”，到時合適的話寫一首也無妨。
“那行。”趙經綸說道：“回頭我和相關人員打聲招呼，讓他們聯係你。”
對在華語樂壇中天花板級彆地位的葉知秋來說，他想投稿，自然會有專門的人員接待。
葉知秋點點頭，將事情初步定下來了，兩人不在這個話題上繼續，聊回《無人區》的問題。
第二天一大早，趙經綸便找到了葉知秋。
“前麵拍的部分我昨晚反複看了好幾遍。”趙經綸沒說有什麼問題，轉而道：“我沒猜錯的話，一開始影片的拍攝手法，還有刻意營造的粗顆粒感，應該是借鑒了《老無所依》和《u形轉彎》這一類經典西部片的元素吧？”
“對。”葉知秋沒有否認。
“但你有沒有發現。”趙經綸麵露奇怪之色，繼續道：“從主角駛離小鎮，進入無人區後，拍攝風格是有一些細微變化的。”
“或者說，一開始那種‘西部片’的味道，越來越淡化了。”
葉知秋回憶了一會，點頭道：“的確。”
“主要是我感覺，有些地方或許可以換個處理方式，但又不確定是不是會更好。”
“問題應該就出在這裡。”
趙經綸說道：“你各種拍攝技巧的運用都很成熟，但想法太多，最終反而不知道用哪種手法了。”
“你自己本身就是編劇，文字是你的強項，但有時文字也會成為你的障礙。”
“打個比方，在影片開頭，你用了‘畫外音’的技巧，通過主角的旁白，烘托故事開頭的氛圍。但在電影中，旁白語言有時是流於表麵的，反而會成為敘事障礙，顯得導演不會用畫麵講故事。”
“類似的問題，你自己或許也察覺了，所以潛意識中想要去改變，但以前的認知沒辦法一下子改變，才會造成自己比較‘糾結’的情況。”
葉知秋認真傾聽著，隨著趙經綸一樣樣地細致分析，他感覺自己似乎隱隱抓到了什麼。
“最後，我個人的看法。”
趙經綸繼續道：“其實，電影這門藝術發展到今天，沒有一個人能說我這部電影用的手法是誰也沒用過的，那麼，每個導演的職責就是選擇或者排列組合一種，在現有的影片當中最適合表達你這個內容的這麼一種手段、風格。”