後來琢磨一下，其實那段節目給了他很強的啟示！
說的是國家博物院的專家閔老師，從事專業文物修複五六十年了，精通的就是修補漆器，他的工作小組曆年修補的漆器很多。
漆器是什麼？
就是用漆在各種器物上塗抹晾乾後脫胎，之後專門形成的一種美術品。
這種美術品相當的厲害，價值也非常高。
最早的漆器用的就是天然生漆，主要由漆酚、漆酶、樹膠質及水分構成，再髹底漆、打磨、推光、裝飾等工序，形成的絕對精美的工藝品。
而這古琴的外殼同樣一模一樣的道理，隻是古琴沒有脫胎而已，同樣的用彩漆勾勒，而且用螺鈿鑲嵌的！
如果小雪冬聲內部沒有破損，隻是外殼漆部分全部損壞，有沒有可能借用這個原理進行重新的上漆修複？
有！
範青陽記憶中就有這種技術。
平遙推廣漆器技術！
這個技術很小眾，也非常冷僻，可是技術相當的不得了。
他始於唐朝開元盛世，後來明清時代非常流行的，“描金彩繪、堆鼓罩漆”八個字形容的非常透徹。
如果用這個技術從新修漆，上色，哪怕是音色不準，起碼這件東西就再次賦予了一種曆史價值了！
範青陽想到這裡，根本睡不著了。
直接坐起來，仔細用手電筒打量這架破損的小雪冬聲。
這架琴明顯一看就是女工琴，明朝的樣式，叫靈機式，通長123．6厘米，琴額寬21．3厘米，琴肩寬22厘米左右，琴尾寬15厘米。琴麵全部是桐木斵製，琴底梓木斵製作，冠角、嶽山、承露由硬木所製。
外層有螺鈿徽，表皮三層鹿角霜的灰胎質地，而且通體髹熟栗色漆！
正麵兩側近肩處有黑色舊漆透出，可以看得出來琴體曾經有流水斷間牛毛斷，繼續看近嶽山處及琴頭呈現大片冰裂斷，
尾部其間零星出現幾處圓形斷紋，是極為少見的“梅花斷”。至尾部則出現蛇腹斷，最可惜的是琴的一角被摔過幾厘米得缺口，已經破損掉了，是最可惜的地方！
可是這根本無關於他的本身啊，因為這缺口不耽誤他的使用的！
這個是有曆史原型的！
相傳在東漢年間的曆史上，有一架絕對婦孺皆知的古琴，就是焦尾！
這架古琴相信沒有人不知道，相傳他是東漢人蔡邕製作的。
他曾經是漢獻帝的中郎將，所以都叫他蔡中郎，極其精通音律，而且善於做琴！
據說他為了做一把好琴，走遍了大江南北沒有找到好木料！
恰好路過一戶人家正在燒火做飯，聽到裡麵的木柴劈裡啪啦響的很清脆，聽得出來是絕對的好木料，於是他就搶了出來！
經過檢查，果然是一塊罕見的桐木好料，他一絲不苟精雕細琢，最終成了一把絕世名琴焦尾。
曆史上有四大古琴，齊桓公的＂號鐘＂，楚莊王的＂繞梁＂，司馬相如的＂綠綺＂和蔡邕的＂焦尾＂。
而範青陽心中升騰起大膽的想法就是，怎麼不可以複製這個故事呢？
利用小雪冬聲，再做一架焦尾未嘗不可啊？
不過他也不能給彆人做嫁衣，範青陽想了半天，將小雪冬聲放好之後，繼續沉沉的睡了過去！
這一睡，足足睡了十幾個小時小時，等醒來的時候，差不多是晚上七八點鐘了！