艾格輕輕抿了一口手中的咖啡，目光中帶著幾分玩味地望向坐在對麵的劉波濤。“怎麼？對弗洛伊德的畫作突然起了興致？是因為科隆畫廊那場轟動一時的展覽嗎？”他的話語中帶著一絲不易察覺的調侃。
科隆迪亞，這座以收藏並展出弗洛伊德等大師級藝術家作品而聞名的畫廊，無疑是藝術界的一塊璀璨明珠。劉波濤聞言，嘴角勾起一抹淡笑，眼神中閃爍著對過往歲月的追憶與對藝術深沉的熱愛。“確實如此，科隆迪亞讓我重新認識了弗洛伊德，也讓我對藝術有了更深一層的理解。”
他緩緩伸出手，指尖輕輕滑過那幅創作於三十年前的畫作。這幅作品雖曆經歲月洗禮，卻仿佛被時間遺忘，依舊保持著如初的鮮活與生動。唯有邊緣處的一小塊痕跡，透露出了它曾不經意間與高溫的邂逅，那是擁有者不經意間留下的遺憾印記。
懸浮球內，屬於弗洛伊德的藝術氣泡悄然成形，雖微小卻堅韌，它無聲地訴說著這位大師的時代印記。而這一切，得益於托樂軍等人的推波助瀾，他們的采訪如同一陣狂風，將劉波濤的名字與爭議緊緊綁在一起，為他累積了不菲的“惡人值”。正是這些看似負麵的能量，讓弗洛伊德的藝術氣泡得以在無形中壯大。
然而，劉波濤深知，沒有委拉斯貴支那樣的速成捷徑可走，他必須依靠自己的努力和堅持，去一點一滴地擴大這個氣泡，直至它變得圓滿無瑕。幸運的是，霍納事件的風波雖已平息，但藝術界的波瀾卻從未真正停止。
就在這時，荷蘭的刻薄鸚鵡阿爾圖爾如同一隻不請自來的烏鴉，帶著他的尖銳與挑釁降臨。這位青年畫家，或許是因為劉波濤首次拍賣便與他並駕齊驅而感到不滿，又或許是因為內心的嫉妒之火在熊熊燃燒。他在臉書上大肆抨擊古典主義，將寫實與完美貶得一文不值，甚至將矛頭直指劉波濤所鐘愛的弗洛伊德。
“新古典主義？那不過是幾個世紀前的老古董，早已被時代淘汰！”阿爾圖爾的言辭如同鋒利的刀刃，直指人心。“繪畫應該是個性與獨一無二的表達，而非可以無數次複製的工業產品！”他的言論迅速在網絡上引起了軒然大波，一時間，支持者與反對者針鋒相對，各執一詞。
劉波濤並未急於回應，而是靜靜地觀察著這一切。他知道，真正的藝術從不怕爭議與批評。於是，他巧妙地轉發了阿爾圖爾的帖子，並附上了一段充滿機智與諷刺的評論“看來阿爾圖爾先生對恐懼有著獨特的見解呢。那幅《噩夢》中的灰色與黑色斑塊，莫非是他家寵物狗對狗糧短缺的恐懼寫照？真是彆具一格的藝術表達啊！”
此言一出，法國的吃瓜群眾們紛紛表示讚同與圍觀。有人戲謔道“雖然對藝術不敬，但林說的確實有道理。”也有人站出來為劉波濤辯護“寫實與照片之爭早已有之，何必如此偏激？”
阿爾圖爾自然不甘示弱，他如同一隻被激怒的鸚鵡，開始瘋狂地反擊“愚蠢的人總是以愚蠢的態度看待藝術！我的作品無需評價，但市場和收藏家早已證明了我的價值！”他的話語中充滿了自信與傲慢，仿佛整個藝術界都應以他為尊。
然而，劉波濤並未被嚇倒。他深知，真正的較量才剛剛開始。於是，他話鋒一轉，將矛頭指向了抽象主義大師塞·湯伯利“湯伯利的《黑板》確實價值連城，但那又能說明什麼呢？藝術的價值並非由價格決定，而是由它所能觸動人心的力量所決定。”
此言一出，整個藝術界都為之震動。湯伯利的名字如同一塊巨石投入平靜的湖麵，激起了層層漣漪。那些極端抽象主義的信仰者們紛紛站出來為湯伯利辯護，而劉波濤則成了他們眼中的異類與狂徒。
但劉波濤並不在意這些。他深知自己所追求的並非名利與地位，而是那份對藝術純粹而深沉的熱愛。於是，他繼續堅定地走自己的路，用畫筆去描繪那些隻屬於他內心的風景。
隨著時間的推移，劉波濤的藝術之路越走越寬。他的作品逐漸得到了更多人的認可與讚賞。而那些曾經的爭議與批評，也如同過眼雲煙一般消散在曆史的長河中。
最終，當劉波濤站在自己作品的展覽廳前時，他深深地吸了一口氣。他知道，這一切都是值得的。因為他用自己的方式證明了——藝術沒有絕對的對錯與高低之分，隻有真誠與熱愛的表達才能觸動人心。而他也將永遠懷揣著這份熱愛與追求，繼續在藝術的道路上勇往直前。
在藝術的浩瀚星空中，總有那麼幾顆星辰，以其獨特的光芒，引發無儘的爭議與遐想。其中，劉波濤與湯伯利這兩位藝術家，便如同夜空中最亮的雙星，他們的光芒交織著複雜而微妙的情感，既相互吸引，又彼此排斥。劉波濤，一位新古典主義與寫實主義的堅定扞衛者，
他的畫作如同鏡子，忠實地反映著現實的每一個細節，每一筆都蘊含著對真實世界的深刻洞察。而湯伯利，那位抽象藝術的大師，他的作品則是情感的自由流淌，線條與色彩交織成一幅幅難以言喻的心靈圖景，挑戰著觀者的認知邊界。“藝術，應當是情感的共鳴，而非技巧的炫耀。”劉波濤在一次公開場合中，擲地有聲地表達了自己的觀點。
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他深知，並非所有人都能理解湯伯利那看似雜亂無章的畫作背後的深意，但他也堅信，每一種藝術形式都有其存在的價值，關鍵在於如何以開放的心態去接納與理解。然而，這場關於藝術本質的探討，很快便演變成了一場激烈的論戰。
劉波濤的言論如同一顆石子投入平靜的湖麵，激起了層層漣漪。那些自詡為抽象藝術扞衛者的畫家們，紛紛站出來，指責劉波濤對抽象藝術的偏見與無知。他們聲稱，藝術不應受限於形式與技巧，而應追求心靈的自由與表達的純粹。在這場論戰中，
阿德裡安·戈特利布，這位文藝複興藝術的狂熱愛好者，意外地成為了劉波濤的盟友。他憤怒地駁斥那些所謂的“抽象藝術家”，認為他們不過是一群為了維護自己謊言而歇斯底裡的可憐蟲。在戈特利布看來，油畫的寫實本質才是藝術的真諦，任何試圖摒棄這一本質的行為，都是對藝術的背叛。麵對鋪天蓋地的攻擊與指責，劉波濤並未退縮。他的內心如同被點燃的火焰，
越燒越旺。他深知，自己正站在一個時代的風口浪尖上，他的每一個舉動、每一句話，都可能引發巨大的波瀾。但他也堅信，自己是在為藝術的真實與純粹而戰。“那些自稱為藝術家的人，他們以為自己的內心價值連城，實則空洞無物。”劉波濤在一次采訪中，言辭犀利地抨擊了那些抽象藝術家。他認為，藝術應當是有力量的，它應當能夠觸動人心、引發共鳴，而不僅僅是停留在視覺上的刺激與滿足。在這場論戰的硝煙中，劉波濤決定親自前往科隆迪亞畫廊，
這個曾經因霍納的醜聞而聲名狼藉的地方。他並非來尋釁滋事，而是帶著一種複雜的情感，想要親眼看看那些被世人所推崇的弗洛伊德的作品。
畫廊內，幾位年輕畫家正滿懷期待地推銷著自己的畫作，他們渴望得到認可與機會。然而，當劉波濤踏入畫廊的那一刻，整個空間仿佛凝固了一般。所有人都停下了手中的動作，目光齊刷刷地投向了他。
“劉波濤？”一個青年畫家低聲驚呼道。他的眼神中既有驚訝也有好奇，仿佛看到了一個不該出現在這裡的人。泰德，科隆迪亞畫廊的負責人，聞訊匆匆趕來。他深知劉波濤的身份與背景，也清楚他此行的目的。然而，麵對這個充滿爭議的人物，他選擇了謹慎與克製。
“劉波濤先生，不知您光臨本畫廊有何貴乾？”泰德禮貌地詢問道。劉波濤微微一笑，目光中閃爍著智慧的光芒。“我隻是想來看看那些被世人所推崇的弗洛伊德的作品。”他直言不諱地說道。泰德聞言一愣，隨即搖了搖頭。
“很抱歉，劉先生，我們有嚴格的保護措施，這些作品並不輕易示人。”他委婉地拒絕了劉波濤的請求。然而，劉波濤並未就此罷休。他話鋒一轉，提出了一個更加驚人的請求。“那麼，我想向您透露一下我接下來的作品計劃。
”他頓了頓，繼續說道，“一幅三聯畫，第一聯，一頭豬踐踏在我的《大地母神》之上；第二聯，這頭豬坐在一個戴著藝術王冠的王座上，王座上刻著科隆迪亞的名字；第三聯，這座殿堂與那頭豬一同沉入塞納河的河底。”
泰德聞言臉色大變。他意識到，劉波濤的這幅作品不僅僅是對他個人的挑戰，更是對整個藝術界的諷刺與批判。他深知，這幅作品一旦問世，必將引起軒然大波。然而，他也無法阻止劉波濤的創作自由。畢竟，在藝術的殿堂裡，每個人都有權利表達自己的觀點與情感。劉波濤離開了科隆迪亞畫廊，但他的心中卻充滿了前所未有的堅定與決心。他知道，自己的道路並不平坦，但他也相信，隻要堅持自己的信念與追求，就一定能夠走出一條屬於自己的藝術之路。
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