兩人這是第一次見麵，不過當周彥看到克裡斯拎著兩瓶白酒跟一袋茶葉的時候，立馬就對這個外國人有了一個頗為立體的認識。
“一點小禮物，不成敬意。”
果然，克裡斯的中文很標準，甚至還帶了點燕京腔，估計是在燕京待了不少年了。
“克裡斯，你說你來就來，還帶東西乾什麼，也太見外了。”周彥客氣道。
“我也不知道周老師您喜歡什麼，就帶了點酒跟茶葉，這茶葉是今年的新茶，一位南方的朋友給我帶的，我自己又不是很懂茶葉，放我那裡也是暴殄天物，還不如送給懂得欣賞的人。”
周彥暗自感慨，克裡斯要是在燕京待的時間沒有十年，都說不出這樣的話來。
而且克裡斯舉手投足間，分寸拿捏的非常好，似乎已經把中國人之間往來的那一套給吃透了。
“行，那我就不客氣了。”
周彥也沒有再拉扯，笑著接過禮物放在櫃子上，然後去給克裡斯倒茶，“喝紅茶還是綠茶？”
“我都可以，您看著來。”克裡斯笑道。
周彥點點頭，給他沏了一杯白茶。
“這個茶口味比較柔和，彆的我怕你喝不慣。”
周彥平時在辦公室喝瓜片比較多，不過瓜片比較濃，克裡斯未必能喝得慣。
克裡斯接過茶杯，聞了聞，隨後笑道，“嗯，味道清爽淡雅，香氣濃鬱，是難得的好茶，我今天是有口福了。”
周彥坐在克裡斯對麵，看著克裡斯的模樣，覺得蠻有意思，這家夥一套一套的，還真是個少見的外國人。
這年頭，漢語水平能夠到克裡斯這個地步的歐美人可是少之又少，能把中國人的這股勁學得這麼好的外國人更是鳳毛麟角。
之前徐風跟他說克裡斯要來看劇本，周彥還在想，他現在隻有中文劇本，這老外是不是能看懂。
現在看克裡斯這架式，大概率是能看得懂漢字的。
周彥也沒急著把劇本拿給克裡斯，而是饒有興趣地問他，“克裡斯你在中國待了很久麼？”
克裡斯放下茶杯，笑道，“我來得挺早，七九年的時候，因為工作原因我在燕京待了一個月時間。第二次來，是在八五年，當時大概待了半年多吧，一直到八八年，我第三次來中國，這一次待的時間挺長的，一直到今天，我隻回去過六七次，基本上一年回去一次。”
“那你的語言學習能力也太強了，才幾年功夫，就這麼標準了。”周彥忍不住感歎道。
他還以為克裡斯在中國待了十幾年，但這樣算下來，克裡斯也就待了七八年時間。
這麼短的時間，能夠學到這種狀態，確實不簡單。
語言這個東西，發音還在其次，關鍵是克裡斯的說話習慣，跟中國人基本上沒什麼差彆，而且他不經意間還能蹦出個成語來。
成語這個東西，彆說是外國人，就是土生土長的中國人，很多人也都用得不順手。
因為成語這玩意屬於是“超鏈接”，不是死記硬背就可以用好的，往往需要吃透成語的意思，甚至是了解背後的典故，才能用得貼切。
“周老師您過譽了，我其實沒來中國之前，就已經學習過一段時間的中文。”
周彥點點頭，“華納能請到你坐鎮燕京辦事處，那以後在中國的工作開展也有了先機。”
其實周彥這說的是客套話，雖然克裡斯中文水平很好，對中國文化也挺了解，但是要說優勢，未必就有中國本地人大。
哥倫比亞在燕京辦事處的管事吳險峰就是燕京本地人，吳險峰在燕京本地人脈挺廣，辦起事來挺方便的。
當然，克裡斯也有自己的優勢，他是外國人，又是華納的代表，在國內辦事情，其他人多少要給他麵子。
兩人又閒聊了幾句，周彥就把《禁閉島》的劇本拿給了克裡斯。
“中文閱讀，應該沒問題吧？”
“一般的都沒問題。”克裡斯笑道。
“嗯，那你自己先看，我還有一些工作要做，如果有什麼地方看不明白的，隨時可以問我。”
“好的，您忙您的，不用管我。”
……
克裡斯的中文水平，看個劇本還是沒問題的。
而且周彥給他的劇本是打印版，字跡排版都很清晰，看起來不費力氣。
克裡斯沒有過多地關注禁閉島這個名字，隻是瞅了一眼就翻開了正文部分。
剛看沒幾行，克裡斯就忍不住翻了個白眼。
上午徐風在電話裡麵跟他說，這個劇本是周彥專門為他們華納寫的，但是劇本裡麵全部都是中國人名字。
當然，也可以解釋說，劇本是給華納寫的，但是要拍的是中國的故事，隻不過怎麼聽都有些牽強。
應該是周彥提前寫了劇本，但是因為某種原因自己不拍，這次正好賣給他們華納。
當然了，克裡斯現在也不糾結這個，他就想看看劇本到底怎麼樣。
對於這個劇本，克裡斯是抱有很大期望的，因為周彥出道至今，就沒有過失利。
不論是最早的短片《蟻蛉》，還是後來拍的三部長片，每一部劇本都非常好。
說實在的，周彥的導演水平並不突出，尤其是拍第一部長片《想飛的鋼琴少年》時，電影有很多地方的處理都有些稚嫩。
即便是第三部電影《放牛班的春天》，在技法上也沒有辦法跟那些電影大師比。
而這三部電影之所以都能獲得成功，主要還是故事本身好，以及周彥的配樂好。
《想飛的鋼琴少年》以及《放牛班的春天》，這兩個故事加上周彥的配樂，隨便換一個導演，也都能呈現出不錯的作品。
《第六感》更不用說了，主要就是故事結構跟細節處理好，甚至在配樂方麵都沒什麼特彆的地方。
看完了《禁閉島》前麵一段，克裡斯還是挺意外的，因為這個故事跟周彥之前的故事風格都不太相同。
當然了，周彥本來就沒什麼固定的風格，非要說的話，多變就是他的風格。
不過周彥之所以拍這些電影，似乎又有跡可循。
克裡斯對周彥做過相對深入的了解，特彆是周彥拍的幾部電影。
周彥拍的第一部電影《想飛的鋼琴少年》，是一部講述親情的溫馨電影，有人分析說，周彥之所以會拍這部電影，其實是受到了另一部中國電影《天堂回信》的影響。
《想飛的鋼琴少年》跟《天堂回信》屬於是同一類型的電影，而《天堂回信》這部電影也對周彥的事業有著很大的影響，正是這部電影，讓很多人見識到周彥在電影配樂上的才華。
第二部長片《第六感》風格跟上一部完全不同，關於這部電影的說法有很多，有人猜測跟王祖賢有關，也有人猜測是跟周彥的小說《樹洞》有關。
而第三部長片《放牛班的春天》，可以說是周彥多重身份的完美融合，一部以音樂跟教育為主題的電影，由周彥這個音樂老師拍出來，完全合情合理。
至於這個《禁閉島》，暫時看來，好像是個偵探類型的故事，這倒是周彥沒有涉及過的領域，也不知道能不能寫好。
在克裡斯看來，像科幻、偵探這些類型的劇本，需要創作者有一定的專業性，不然寫出來很有可能會翻車。
不過隨著故事的發展，克裡斯發現，周彥還真有寫偵探劇本的能力，至少他看到現在，能被故事情節一直牽動著思緒，想要知道後麵的故事發展。