許情哈哈大笑：“戛納電影節求你去，你是在做夢吧！”
方致遠淡淡一笑：“對你來說，戛納是聖殿，是了不得的地方，對我來說，戛納就是個賣電影的地方，沒什麼了不起。事實上，隻要你夠牛逼，戛納真的會求你去。比如戛納電影節總監雅各布，為了求科波拉的《現代啟示錄》去戛納，麵對科波拉開出的各種離譜條件，全部接受，而且把金棕櫚給了他。”
現在資訊不發達，國內對國外電影軼事知道的不多。
北電師生連戛納藝術總監是誰都不知道，自然不知道請科波拉的事。
現在他們聽到雅各布為了請科波拉到戛納答應了他的各種離譜條件，還是金棕櫚給了他，都愣住了，這完全顛覆了他們心中戛納的高冷形象。
方致遠繼續往下講：“再比如伍迪艾倫，從1979年，雅各布就邀請他去戛納，但一直被拒絕。雅各布曾經邀請斯皮爾伯格的《et外星人》參加主競賽單元，結果被片方拒絕，但在雅各布努力下，最終說服片方，讓《et》成為閉幕影片。”
方致遠給出結論：“隻要足夠牛逼，戛納就是會求你去！”
現場一片沉默，眾人不知道該如何反駁。
就在這時，王全安站起來嘲諷道：“你覺得《目中無人》能跟《現代啟示錄》比，還是能跟《et外星人》比，又或者你覺得自己能跟伍迪艾倫相比？你說的都是大師級導演，戛納自然能禮賢下士，求他們去戛納！但戛納憑什麼求你去？”
方致遠淡淡一笑：“你看過科波拉他們的處女作嗎？”
王全安支支吾吾地道：“沒看過，這跟你有什麼關係？”
方致遠麵不改色地道：“除了斯皮爾伯格的《橫衝直撞大逃亡》質量稍強，其他兩位的處女作都不怎麼樣，甚至很糟糕，完全比不上《目中無人》。他們都能成大師、成大導演，你們憑什麼斷定我們未來不會成為大師？”
一個留著長發，看起來頗有藝術家範的學生站起來，指著方致遠罵道：“你竟然覺得《目中無人》比三位大導演的處女作強，我沒見過像你這麼不要臉的人！”
現場的北電師生本來就對方致遠的言行很是不滿，在心裡大罵他狂妄，現在聽到有同學站起來大罵方致遠不要臉，都覺得特彆暢快，簡直說出了自己的心裡話。
現場頓時掌聲和叫好聲響成一片。
許情也拍手叫好：“就是，我就沒見過這麼不要臉的人。”
方致遠這次過來，早就做好了噴人的準備。
彆人都指著自己鼻子罵了，他自然不會客氣。
當即回敬道：“能說出這番話來，說明你很無知！知道科波拉的處女作是哪部電影嗎？是在羅傑科曼公司拍的b級片，羅傑科曼公司的電影以劣質和粗糙聞名，就是大眾和影評人口中的爛片，《目中無人》比它強有什麼稀奇的！”
現場所有人都愣住了，他們非常鄙視好萊塢，以歐洲電影為尊敬，對美國電影了解十分有限，根本不知道羅傑科曼這個b級片之王，更不知道科波拉的導演處女作是什麼水準。
他們想要反駁，卻又不知道該如何反駁。
北電學生中也有聰明人：“科波拉他們三個的處女作質量確實很一般，但他們沒有在電影中放棄藝術追求，很多地方都有未來電影的影子，而《目中無人》完全看不到這些，就憑你們也想成為大師，簡直是癡人說夢！”
方致遠看了看說話的男生，又看了看現場的北電師生：“我這個人說話比較直，說話比較難聽，你們口中的藝術大師在我眼裡一錢不值，除了在小圈子自嗨，根本沒有多少價值，我根本不屑成什麼狗屁藝術大師！”
現場又是嘩的一聲，在場師生都覺得方致遠簡直瘋了。
那男生嘲笑道：“大師們一錢不值？真是無知者無畏！”
“我無知？那我問你，知道什麼叫文化例外原則嗎？”
“不知道，這跟電影藝術有什麼關係？”
“文化例外這個概念是法國最幾年提出來的，現在不是講自由貿易嘛，但法國人堅決反對把文化商品納入自由貿易的範疇，他們提出其他商品可以自由進入法國，但文化商品是例外，為了保護法國文化，必須對美國文化產品進行限製。
為什麼法國要搞文化例外原則？原因很簡單，法國電影，法國音樂，以及其他文化產品被美國打得落花流水，法國年輕人瘋狂追捧美國文化。好萊塢電影占據了法國80的市場。法國人打不贏，就隻能搞文化例外原則，對好萊塢電影進行限製。
歐洲有很多電影大師，法國大師尤其多，可當好萊塢的艦船大炮打進國門，將這些國家變成傾銷地的時候，大師們能抵禦好萊塢入侵嗎？能捍衛本國文化嗎？除了閉門自嗨，除了大罵好萊塢是垃圾，他們還能乾什麼？”
方致遠知道不可能罵醒北電師生，更不可能改變他們的理念。
之所以對以藝術為尊的理念猛烈開噴，是想把管滸拖下水。
讓管滸就沒法在文藝圈混，老老實實地跟著自己拍商業片。
此刻方致遠越罵越爽，將多淤積在心中的不滿都發泄出來。
“你們和你們口中的大師，跟清朝末年那些將西方技術視為奇技淫巧的傻缺有什麼區彆？清末的傻缺看不起西方技術，導致國門被堅船利炮打開，而你們眼中的狗屁大師看不上好萊塢，結果被打破國門，淪為美國的文化殖民地！”
方致遠仰頭大笑：“而你們卻將這些貨色視為偶像，說你們白癡都是輕的！你們就是一群現代孔乙己，不知道天有多寬，世界有多大，整天研究茴字的四種寫法，卻自詡藝術，自以為高明，實際上是跳梁小醜，可笑至極！”