“老許，你要老婆不要？”
……
“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。”
這首民歌在祁連山麓裡回響，也在身處燕京飯店的許靈均的心中回響。
他又想起了離彆的前夜，妻子的無限信賴和無條件的理解，兒子的聽話懂事，讓他陷入深深的糾結和痛苦。
終於，他做出了決定，他不能離開祖國，這你有他的親情，他的愛，他的根。
……
許景由不再勉強兒子跟他走了，他叮囑兒子在大陸為他買塊墓地，死後他想葬在祖國。
金秋十月，許靈均送走了父親，他又踏上了他用汗水侵染過的土地，又回到了患難與共的親友中間，回到了相濡以沫的妻兒身旁。
“呼，終於抄……啊呸，終於寫完了。”
陳耀東揉了揉有些酸痛的手腕，已經開始懷念起後世的電腦了。
他寫的這篇小說叫做《牧馬人》，是他根據記憶中《牧馬人》這部電影改編的。
沒錯，常說某部影視劇是根據某部同名小說改編的，其實這個公式反過來也成立。
這不，陳耀東剛用自己的親身經曆‘演算’過了，確實是成立的！
至於他為什麼不直接抄《牧馬人》的原著小說《靈與肉》？
原因很簡單，當然是他沒有看過那部小說啊。
不然他又何至於花了整整一周的時間，才把《牧馬人》改編成他現在手裡的三萬字小說呢。
是的，三萬字，雖然《牧馬人》的劇本隻有不到兩千字，但這是小說。
劇本和小說最大的區彆就是，劇本裡的角色隻要有個設定就成，自然有飾演這個角色的演員去揣摩角色的方方麵麵，而小說裡的角色是直接拋給讀者的，讀者，嗯，懂得都懂。
所以小說在塑造角色方麵，自然少不了多浪費一些筆墨。
其次，劇本是為了拍攝服務的，很多故事、場景都不必寫實，因為就算寫得太詳細劇組也不會一比一的還原，通常隻要有個大概的故事脈絡就行了，至於最後電影拍出來是個什麼效果，不完全取決於劇本的好壞，關鍵看導演往裡麵塞了多少私貨。
再說小說，核心是為了讓讀者擁有代入感，如果也學劇本走‘朦朧派’的路子，你是想讓讀者看你的故事大綱嗎？
用屁股想都知道，那樣肯定不行。
所以陳耀東為了講好《牧馬人》這個故事，他整整花了一周時間來構思和查閱資料，才終於寫出了這篇三萬字的小說。
是的，為了寫這篇小說，他不僅需要構思，還需要查閱不少資料。
因為現在還是1978年，雖然嗡嗡嗡已經過去了，但又沒有過去多久，人們還處在相對保守的觀望狀態，陳耀東擔心自己寫的這篇小說會觸及某些禁忌。
固然不至於像前幾年那樣招來麻煩，但人家雜誌社為了求穩，不給他發表總還是可以的吧？
而要是不能發表，陳耀東這一周乾嘛起早貪黑？
還不是為了能夠早點蹭到雜誌社的招待所嘛。
咳咳，是的，蹭招待所就是陳耀東這麼努力的創作這篇小說的初衷。
至於這個初衷為什麼不是小說的稿費和作家的名聲，理由也很簡單——
他們老陳家有7口人，三間臥室，他被分和大侄子睡一間，結果連著三晚遇到水漫金山。
如果不是這個年代還不允許私房買買，如果不是住公家的招待所需要介紹信，如果不是他口袋裡比較拮據，如果……
陳耀東早就搬出去住了。
寫小說，蹭雜誌社的招待所，就是陳耀東想到的最快最簡單的辦法。