“愚謂此為梅詞第一。總是見官跡無常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠彆，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時夢想梅影而已。”花花轎子眾人抬，秦觀縱然心情微妙，亦是不吝讚詞。
“發發牢騷罷了，當不得諸位謬讚。”周邦彥擺擺手，說道：“某賞梅有感，心有文字卻無有合適詞牌，遂製《花犯》曲，倒是與少遊兄殊途同歸了。”
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眾人心想，周邦旁“發發牢騷”之語倒非完全是謙虛。這闕詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己，人與梅花融為一體，委婉地透露自己年來落寞的情懷。
落寞，是關鍵詞。
這位“詞中老杜”少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。神宗元豐初，在汴京為太學生，他寫了一篇《汴都賦》，描述當時汴京盛況，歌頌了新法，受到皇帝的賞識，被提拔為太學正。
但神宗皇帝殯天後，舊黨執政，蘇門諸君子紛紛回到朝廷，擁護新政的周邦彥則被排擠出京城，而出任地方官，先任廬州教授，而後任溧水知縣，可謂是仕途坎坷。
年少得誌，而立之年卻又遭受排擠打壓，虧的是其性情灑脫，方不致沉淪頹廢，但心有不甘自是有的。
文以言聲，文字向來是文人的武器，或直抒胸臆，或隱晦深奧，或宣讚溢美，或文誅筆伐，正所謂是：一筆在手，天下我有。
周邦彥拋出這《花犯》，算得上是殺手鐧了。
他與秦觀相視而笑，略略有些尷尬。
二人不約而同地用了新製詞律，究其根由是落在了王棣身上。那闕《鵲橋仙》橫空出世，驚豔登場，實在是……壓力山大啊。詞壇前輩一不留神輸給了後學末進，這無論從哪個角度看都是顏麵無光的糟心事。從哪裡跌倒就從哪裡爬起來，文人嘛，能有幾個是真正雲淡風輕的？淡泊名利或許不假，但視名聲為羽毛更是真的。
“寒煙閣”外，《畫堂春》及《花犯》兩首新曲飛快地傳出，泊在秦淮河上的燈船俱都收到了這兩副新詞牌，短暫的忙碌過後，周、秦二位詞壇大家的新製詞在眾多舫船傳唱開來。
術業有專攻，青樓頭牌的音樂天賦果真不是蓋的，亦或是一通百通，總之，“杏園憔悴杜鵑啼”及“今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”二曲新詞瞬間引發熱潮。
更有那眾多文士儒生就這二詞發聲點評……
“疑淨洗鉛華，無限佳麗……以美人喻梅花，真真妙哉，清真居士製詞功力精湛，唯叫人膜拜也……”
“但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水……此句尤佳，化用林逋《山園小梅》詩‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’句意，用在詞中渾然天成，全無工匠之痕……”
“清真居士詞之清婉者如此，故知建章千門，非一匠所營也……”
更有那癡迷詞意者，高聲誦讀通篇：“粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴。疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚。冰盤同燕喜。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被……”
自也有為秦觀的《畫堂春》擊節叫好者——
“殘花紛紛飄落，鋪滿小路。池水盈盈上漲，小雨霏霏落下，杜鵑聲聲啼鳴，園林天天憔悴……此詞上闋通過描寫鋪徑之落紅、弄晴之小雨、憔悴之杏園、哀啼之杜鵑等殘春景象，一幅衰敗憔悴的晚春圖躍然眼前也，淮海居士筆力絕妙，可見一斑。”
“下片寫人，秦淮海描繪的這幅春歸圖裡，分明看見伊人麵對春歸景色，正在慨歎春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。真是義蘊言中，韻流弦外，具有言儘而意無窮的餘味。”
文人相輕自是真的，但當彆人的才華輾壓自己時，卻沒法再睜著眼睛說瞎話，縱然心裡不爽，縱然羨慕嫉妒恨，也隻能表現出敬服與稱頌。
花上一筆不菲的開銷，聽曲賞美品酒遊湖，如此風雅韻盛，方是文人墨客最最甘之如飴的事兒。
至於王棣，倒是讓這些文士選擇性的忽略過去了，至少彼此默契十足地不去涉及這個名字。
但心裡卻是隱隱有所期待的，畢竟《鵲橋仙》擺在那，實在是叫人仰望。眼下周、秦二人擺下擂台出了招，就看這王三郎如何應對了。
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