簫聲嗚咽，漸漸隱去，琴聲悠揚而起，承續個中意境。
“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊……”
歌聲自琴聲深處而出，渾然一體。
小主，這個章節後麵還有哦，請點擊下一頁繼續閱讀，後麵更精彩！
這歌聲，慵懶惺忪，夾雜著一絲嗓子不適的沙啞，完美詮釋了詞中意境，恰到好處的演繹了一個宿醉未醒賴床不起的女郎。
歌者李師師，二八年華，怎能唱出此樣歌聲？怎能如此完美演繹、讓聽者在腦子裡清晰勾勒出一個美麗動人、嗔嬌艾怨的女子形象來？
這……小夥伴們都驚呆了啊。
太平日久，人物繁阜，垂髫之童，但習歌舞，斑白之誌，不識乾戈。
煌煌大宋，繁榮昌盛，娛樂業怎能不發達？妓者如雲也便在情理之中了。
“妓”者，“女樂”也，換言之，妓提供的服務是音樂、歌舞、曲藝。
東京的妓女分為三等：
上等歌妓居處皆堂宇寬靜，各有三四廳事，前後多植花卉，或有怪石盆池，左經右史，小室垂簾，茵塌帷幌之類；諸妓多能文詞，善談吐，亦平衡人物，應對有度；來訪的新進士及膏粱子弟仆馬繁盛，宴遊崇侈。
次等歌妓也是色藝雙全，絲竹管弦，豔歌妙舞，鹹精其能，常應邀到富貴人家的宴席上，或京城的高級勾欄中表演節目，求歡之者，皆五陵年少及豪貴子弟，就中有妖豔入眼者，俟散，訪其家而宴集焉。
下等歌妓則多散居在城北循牆一曲，色藝略差。
顯而易見的是，李師師屬於上等歌妓。
在趙佶這位小迷弟看來，能吹簫撫琴、歌嗓動人、唱功尤佳的李師師雖然出道未久，卻已是勝過謝素秋、花想容了，便是與汴京第一名妓崔念奴相較也是毫不遜色。嗯，至少在年齡上便占了優勢。
周邦彥也是頻頻捋髯，目視李師師，滿滿的儘是欣賞，以及喜愛。
周才子的風流舉世皆知，若是無動於衷，那才是咄咄怪事。
“知否知否，應是綠肥紅瘦……”
此小令本名《憶仙姿》。創調之作是五代後唐莊宗李存勖詞，詞存《尊前集》：“曾宴桃源深洞。一曲清風舞鳳。長記欲彆時，和淚出門相送。如夢。如夢。殘月落花煙重。”周邦彥又因此詞首句改名《宴桃源》。沈會宗詞有“不見不見”疊句，名《不見》。張輯衣“比著梅花誰瘦”句，名《比梅》。《梅苑》詞名《古記》。《鳴鶴餘音》詞名《無夢令》。魏泰雙調詞名《如意令》。蘇軾用此調時改名《如夢令》，其詞序雲：“元豐七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戲作《如夢令》兩闋。”
王棣信手“寫”下的這闋《如夢令》有人物，有場景，還有對白，語言清新，詞意雋永，可稱為天下名篇，尤其是“綠肥紅瘦”四字，貌似平常無奇，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，實在是令人歎為觀止。全詞層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。
這樣的詞……某是寫不出的，周邦彥不得不承認。倒不是說王棣的詞作功力勝他多矣，隻是這麼細膩的詞境本應出於女性之手，而女詞人鮮有如此功力，力有未逮也；男詞人功力夠了，則細膩度不足。是以，王棣……著實是個妖孽。
不過，王妖孽卻是心存愧疚的。抄襲這回事，抄呀抄呀便成了習慣，作為尚未麵世的詩詞文章的“搬運工”，王棣是處之泰然的。但剽竊了度娘的作品，若是因而改變了“千古第一才女”的人生軌跡，那真的是罪莫大焉了。
旁人見王棣古井不波、雲淡風輕的神態，還道他是不太滿意自己的詞作，難免心生挫敗，卻又怎知他的心理動態？
如此一闋詞，經由李師師的演繹，相得益彰，天衣無縫，聽者不由得癡了，直到最後一個琴音散儘，仍覺歌聲在腦子裡悠悠回響，盤旋不去。
“好……”趙佶使勁鼓著掌，小臉漲得通紅，完完全全的迷弟表情，又哪裡像一個皇親貴胄了？
蘇過歎道：“此曲唯有天上有，人間難得幾回聞？詞妙曲美歌藝尤佳，真真是妙不可言也。”
眾人亦是頷首不已，深以為然。
喜歡大宋河山請大家收藏：()大宋河山書更新速度全網最快。