王亥的《春》還獲得了該屆美展的二等獎，由此，揭開了“傷痕美術”的序幕。
要說中國油畫史，“傷痕美術”就是繞不過去的坎，張晨覺得必須說，包括他也很想聊聊高小華的《為什麼》和他一九八二年創作的《趕火車》。
從《為什麼》的反思曆史，到《趕火車》的反應普通老百姓的生活，畫家的“刺”好像少了，更平和了，但這也正預示著一個大變革的來臨，一個畫家，是怎麼在曆史的大變革時期，改變自己的，張晨覺得是很有意思的話題。
《趕火車》在二oo三年，中國當代油畫市場剛開始啟動的時候，以363萬元的高價壓倒眾多現當代名家，創下了當時中國油畫拍賣的最高價，可以說又是中國油畫市場化的一個見證。
“傷痕美術”繞不過，但話題又很敏感，張晨心裡沒有把握，問柳青，這能不能拍，柳青也沒有把握，請示台裡，台裡似乎也把握不好尺度，雖然就在前幾年，像《蹉跎歲月》這樣的電視劇，《芙蓉鎮》那樣的電影都還可以放映，但現在，誰知道呢？
台裡再向上麵請示，上麵的指示出乎大家的意料，相當的開明，說是，這是曆史，沒有必要回避，隻要不過度渲染就行。
張晨鬆了口氣，覺得這事有點好玩，很像是自己製造出來的虛驚一場。
這事，張晨在李勇家裡吃飯的時候，當笑話講給李勇和孫猴聽，李勇和孫猴也笑了，李勇說，其實上麵都是親身經曆過這段曆史的，誰不知道曆史是怎麼回事，回避才是曆史虛無主義，就我所知，上麵比下麵開明的多。
張晨不理解了，問李勇，為什麼會這樣？
李勇笑道“前兩年從下到上，都要求鬆綁，這兩年大家我看是自己給自己在加綁，層層加碼，草木皆兵，結果讓老百姓覺得我們虛偽得不行，麵目可憎，說穿了，還不都是像猴這樣的乾部太多。”
孫猴不服氣了，大叫道“關我什麼事？”
李勇說“你不是說不求有功，但求無過嗎？但求無過，那不就是這樣，怕出事，怕這怕那，把自己搞成了小腳老太太，連在經濟政策上也是這樣，我們到下麵去，有時候下麵很忐忑地請示我們什麼事，不知道這事，上麵早就已經鬆綁，權限都放到省裡去了。”
張晨說對，還真是李勇你說的這樣，像高小華的《為什麼》和程叢林的《1968年x月x日雪》，現在和公眾見麵的機會越來越少了，我問美術館為什麼，他們也說不出個所以然，也沒有接到什麼明確的指示，就是他們自己覺得不好。
“這就是自我加綁。”李勇說。
既然有了上麵的指示，張晨他們一氣就拍了好多素材，張晨回來了，柳青他們還在一集集地剪輯《畫說》。
張晨和柳青說話的時候，稍稍遠離了其他人，說完，回到人群，柳青給張晨介紹了一位他們帶來的嘉賓，中央美院的教授，但不是範迪安，張晨和他握手，說歡迎歡迎。
張晨接著和柳青說，我已經讓趙欣安排好了，你們今天晚上就可以拍，這樣，不耽誤大家明天回去吃年夜飯。
“怎麼，你今天晚上就不請我們了？”柳青笑著問。
張晨說“當然請，我讓土香園的廚師等著，你們拍到半夜兩三點都可以，拍完了我們過去吃。”
大家一聽都歡呼起來，柳青說“這個待遇還可以，謝謝你，張哥。”
八點鐘的時候，“河畔油畫館”閉館，柳青他們開始拍，張晨也跟著他們，他想聽聽專家在說什麼，但聽了十幾分鐘，張晨走開了，他回去趙欣的辦公室。
他覺得這個專家，完全是在自說自話，他說的根本就不是安迪·沃霍爾，或者說是，他說的可以是安迪·沃霍爾，也可以是任何的一個現代藝術家。
要是這麼言之無物，無的放矢，去你的，你這個教授，還不如我這個張教授。
張晨有些得意地想，同時有點自傲，他覺得自己至少還知道點羞恥。
可惜了土香園的一桌好酒菜，待會要請一個俗物，這樣想著的時候，張晨覺得自己刻薄了，他忍不住笑了起來，趙欣問
“你笑什麼？”
“沒笑什麼，就笑笑，可不可以？”
“可以。”
“對了，你怎麼不出去聽聽？”張晨問，“你不是說看不懂嗎？”
“不去，我聽也聽不懂。”趙欣說，“還說我，你怎麼不去？”
“我都懂了，不用聽。”張晨說。
趙欣盯著張晨看“有沒有這麼牛逼，老大？”
“你說呢？”張晨看著趙欣笑。