陸硯辭的書房裡，午後的陽光透過竹編窗簾，在木質地板上織出細碎的光影。書架上沒有琳琅滿目的獎杯，反而擺著半架古籍與非遺物件：左側是線裝的《黃帝內經》《考工記》，書頁邊緣泛著舊時光的黃；中間立著一尊宋代步人甲的迷你模型，甲片上還留著道具組手工打磨的細痕；右側則放著陳曦新燒製的陶塤，塤身上刻著簡單的星圖紋樣——這裡沒有科幻題材常見的“冰冷金屬感”，反而透著一股“東方舊物與未來想象交織”的獨特暖意。
投影幕布垂在書房中央，上麵正顯示著一張複雜的藍圖：一艘飛船的輪廓占據了畫麵主體，卻不是西方科幻裡常見的流線型金屬艦體，而是融入了中國古典建築的“鬥拱結構”——船身兩側的支撐柱呈“榫卯咬合”狀，頂部的穹頂模仿了天壇祈年殿的弧度，甚至在飛船的能量核心處，還畫著一圈淡淡的太極圖紋樣。陸硯辭站在幕布前，手裡握著一支激光筆，身後坐著“真誠創作聯盟”的核心成員：王珂捧著筆記本，筆尖懸在紙上；陳曦懷裡抱著陶塤，眼神裡滿是好奇；李岩和蘇曉也難得放下了手頭的劇本，專注地盯著幕布上的藍圖。
“今天想跟大家聊的，是《星塵歸途》——我們接下來要闖的‘新江湖’。”陸硯辭的激光筆落在飛船的穹頂處，光斑勾勒出祈年殿式的弧度，“但這絕不是一部‘西方科幻的東方翻版’。我們要做的，是從根子裡長出的‘東方科幻美學’——不是簡單地給飛船貼個‘龍紋貼紙’，也不是讓角色穿漢服在太空打架，而是把東方的哲學、文化、審美，真正揉進科幻的骨血裡。”
他切換到下一張幻燈片，畫麵上是“太極陰陽圖”與“星際能量循環圖”的對比：左側的太極圖裡，黑白兩儀相互纏繞，邊緣帶著淡淡的光暈；右側的能量循環圖裡，飛船的“陽性能源”與“陰性能源”如同兩儀般流轉，中間用虛線連接著“平衡節點”。“這部電影的核心理念，源於‘太極陰陽平衡’的思想。”陸硯辭的聲音裡帶著對東方哲學的敬畏，“主角們在星際航行中遇到的危機，不是‘用武力打敗反派’，而是‘用平衡修複失衡’——比如某顆星球的生態係統崩潰，不是因為外敵入侵，而是當地文明過度開采‘陽性能源’，導致‘陰陽失衡’；主角團隊不會去‘拯救’，而是用太極‘相生相克’的智慧，幫他們重建能量循環，讓星球自己恢複生機。”
王珂忍不住舉手提問：“這種‘平衡’的理念，會不會太抽象？觀眾能理解嗎？”陸硯辭笑著點頭，從書架上抽出一本《黃帝內經》，翻到“氣血津液”那一頁：“我們會用觀眾熟悉的東方文化做‘橋梁’。比如主角與外星文明的交流，不是靠語言翻譯器，而是靠感知對方的‘氣’——就像中醫通過脈象判斷健康，主角能通過‘星際之氣’的流動，感知外星文明的情緒與需求。如果對方的‘氣’紊亂，主角會用類似‘針灸調氣’的思路，幫他們梳理能量，而不是用武器威懾。這樣一來，‘東方哲學’就不是空洞的概念，而是能被看見、被理解的‘科幻設定’。”
激光筆的光斑移到飛船的細節圖上，眾人的目光瞬間被吸引——船身的“鬥拱結構”不是裝飾，而是能根據星際風壓調整角度的“自適應支撐係統”；舷窗的形狀模仿了古代的“花窗”，既能抵禦宇宙射線，又能在航行時折射出類似“極光”的光影；甚至連飛船內部的走廊，都設計成了“曲徑通幽”的中式庭院風格，兩側的牆壁上嵌著能發光的“琉璃磚”，磚麵上刻著《山海經》裡的星象圖。“這些設計不是為了‘複古’，是為了讓‘東方科幻’有‘煙火氣’。”陸硯辭解釋道，“西方科幻常強調‘人類與宇宙的對抗’，而我們想表達的，是‘人類與宇宙的共生’——就像古人‘觀星象以知時節’，我們的飛船不是‘征服宇宙的工具’，而是‘融入宇宙的居所’。”
為了讓這份“東方科幻”既有想象力，又有科學嚴謹性，陸硯辭早已埋下了“伏筆”。上個月，他帶著劇本初稿，拜訪了中科院空間科學研究院，與航天專家們聊了整整兩天。“一開始專家們覺得‘太極能量’太玄乎，但當我們聊到‘星際生態係統的平衡’，他們反而來了興趣。”陸硯辭笑著回憶，“比如我們設計的‘飛船生態循環係統’，參考了傳統的‘桑基魚塘’——用植物吸收二氧化碳，產生氧氣；用微生物分解廢物，轉化為植物的養分；甚至連飛船的能源，都設想成‘利用星際磁場的正負能量’，這與太極‘陰陽相生’的理念不謀而合。現在，三位航天專家已經答應擔任科學顧問，幫我們完善星際航行、外星生態的細節。”
特效團隊的合作更是“雙向奔赴”。陸硯辭一開始聯係了國內頂尖的“光影特效公司”，對方原本以為隻是常規的“科幻特效製作”，可當他們看到“鬥拱飛船”的設計圖，以及“用琉璃磚模擬極光”的構想時，立刻成立了專門的“東方科幻研發組”。“他們說，做了十年西方科幻，早就想嘗試‘不一樣的美學’。”陸硯辭的激光筆落在幕布上的特效測試圖裡——畫麵中，飛船穿梭在星雲間，琉璃磚折射出的光不是冷白色，而是帶著琥珀色的暖光，與星雲的藍色交織在一起，像極了古畫裡“星漢燦爛”的意境，“我們的目標，是研發一套專屬的‘東方意境特效係統’——摒棄西方科幻常見的‘金屬冷光’‘爆炸炫技’，用‘寫意’的手法表現宇宙：比如星際塵埃不是‘顆粒狀’，而是像‘水墨暈染’；比如外星生物的形態，參考了《山海經》裡‘人麵鳥身’的形象，卻用現代科技感的線條重構，既有傳統韻味，又有未來感。”
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聯盟成員們的熱情，在這一刻被徹底點燃。王珂立刻翻開筆記本，筆尖飛快地記錄：“我可以在劇本裡加一段‘主角解讀星象圖’的戲，把《史記·天官書》裡的星官知識融進去，讓‘觀星’成為推動劇情的關鍵線索。”陳曦也抱著陶塤站起身：“配樂我來負責！可以用陶塤的低沉音色表現‘宇宙的深邃’，用竹琴的清脆音色表現‘能量的流動’，再結合電子合成音，做出‘古今交融’的科幻感。”李岩和蘇曉更是直接表態：“不管是演主角，還是跑龍套，我們都願意等——能參與這麼特彆的項目，比接多少流量劇都有意義。”
更意外的驚喜，來自一家國際知名的特效公司“幻視特效”。他們通過fix的馬克·陳，主動聯係上陸硯辭，提出“免費提供部分技術支持”的請求。“他們的負責人說，看了《俠影篇》的實景特效，尤其是‘降龍十八掌的暖金色掌風’，覺得我們對‘東方美學’的理解，正是他們突破西方科幻瓶頸的關鍵。”陸硯辭笑著說，“他們甚至願意派團隊來中國，跟著非遺傳承人學竹編、學琉璃燒製，隻為能更準確地理解‘東方意境’——這不是‘施舍’，是對‘東方科幻’價值的認可。”
夕陽西下，書房裡的竹編台燈被點亮，暖黃的光映在幕布上的“鬥拱飛船”藍圖上，仿佛給這艘“東方科幻之船”鍍上了一層希望的光暈。陸硯辭看著圍在幕布前熱烈討論的聯盟成員，想起三年前拍《俠影篇》時，大家在草原風雪裡凍得發抖，卻依舊堅持實景拍攝的日子——從“宋朝江湖”到“星際宇宙”，變的是題材，不變的是“真誠創作”的初心。
“我們或許會遇到很多困難，比如‘東方科幻’沒人做過，比如特效研發要花很多時間，比如觀眾可能需要時間接受。”陸硯辭的目光掃過每個人的臉，語氣裡滿是堅定，“但就像當初拍《俠影篇》，我們相信‘實景能讓江湖有魂’；現在，我們也相信‘東方哲學能讓科幻有根’。這趟新征程，我們一起走。”
幕布上的飛船藍圖，在燈光下靜靜閃耀。這艘融入了鬥拱、琉璃、太極的“東方科幻之船”，即將啟航——它要去的，不僅是遙遠的星際，更是中國文娛創作“從跟跑到領跑”的新未來。
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