選景團隊的越野車碾過最後一段碎石路時，甘肅的沙漠正被正午的陽光烤得發燙。車窗外，沙塵被風卷成細柱，在遠處的沙丘間遊走，副駕上的攝影師老楊已經舉著相機貼在車窗上，鏡頭追著那道沙柱，嘴裡不停念叨：“這光太絕了，再等半小時，沙脊線該出金邊了。”車廂裡堆著地質錘、無人機、多光譜相機，還有一本翻得卷邊的《星球地質圖鑒》，書頁上畫滿了對“外星地貌”的標注——這是《星塵歸途》選景團隊出發的第三周，從西南的喀斯特到西北的荒漠，他們要找的不是“像外星”的風景，而是能讓觀眾“相信這就是外星”的質感。
車停在一片風蝕沙丘前，團隊成員踩著滾燙的沙子下車，鞋底板很快傳來灼感。地質專家王工蹲下身，用地質錘敲了敲一塊露出沙麵的風蝕岩，岩石表麵的紋理像被水流衝刷過，卻帶著乾旱地區特有的粗糙：“這是雅丹地貌的一種特殊形態，風刮了上萬年，把岩石和沙子雕成了現在的樣子。”他指著不遠處的一片沙丘，“你們看那些沙丘的走向，不是隨機的，是風順著一個方向吹出來的，形成了平行的沙脊，這種規律性的地貌，特彆像外星探測器拍回來的照片——沒有人類活動的痕跡，隻有自然力量的印記。”
老楊已經架好了相機，鏡頭對準沙丘的溝壑：“正午的陽光太硬，得等下午四點的側光。”他調整著參數，“上次在《俠影篇》拍草原，我們等了三天才等到合適的晨霧，這次拍沙漠，也得跟光較勁。”果然，到了傍晚，陽光斜過來，把沙丘的陰影拉得很長，風蝕出的溝壑裡積著淡紅的光，遠處的沙脊線泛著金芒，老楊按下快門的瞬間，風剛好卷著細沙掠過沙麵，鏡頭裡的畫麵突然沒了“沙漠”的熟悉感——沒有駱駝刺，沒有腳印，隻有連綿的、帶著幾何褶皺的沙丘，像極了“歸墟星”上被能量風暴侵蝕後的荒漠。“就是這裡了，”外景導演老張指著取景器，“你看這光影變化，特效要調幾十層參數才能模擬出沙粒反光的質感，但實景隻要等對光，就能自然捕捉到——觀眾能看到沙粒的粗細，能感受到風的方向，這才是‘真實’的異星感。”
離開甘肅，團隊的車又開向青海的鹽湖。當第一片翡翠綠出現在視野裡時，連見多識廣的老楊都愣住了——不是海邊常見的藍，是透著透明感的綠，像把整塊翡翠融在了湖裡。“站在湖邊時，連呼吸都不敢重，怕驚碎了這顏色。”老張後來在彙報時，翻著當時的素材說。他們踩著湖邊的鹽灘走進去，鹽結晶在腳下發出細碎的“咯吱”聲，低頭能看到水下成片的鹽花，像撒在湖底的碎鑽石，陽光穿過去，把綠光折射到臉上，連皮膚都透著淡綠。
“最妙的是倒影，”老楊指著一張照片，“那天沒風，湖麵像鏡子，把天上的白雲映成了綠色，遠處的鹽山也倒在湖裡，上下對稱的綠，整個世界都透著一種‘非地球’的夢幻感。”王工蹲在湖邊，掬起一捧水，指尖很快結了層細鹽：“這湖的鹽濃度是普通海水的十倍，鹽結晶的形態也特彆，不是常見的立方體，是片狀的，像花瓣，拍特寫的時候，鏡頭裡的鹽結晶會泛著珠光，特彆像外星海洋裡的‘生物殘骸’。”團隊還特意在湖邊待了一夜，拍了星空下的鹽湖——當銀河倒映在綠湖裡，星星都變成了綠色，老張說：“那一刻真的覺得，我們不是在青海，是站在了‘歸墟星’的某個海邊，連風裡都帶著‘異星’的涼。”
最後一站是海南文昌航天發射中心。當巨大的發射架出現在視野裡時，團隊裡的年輕助理忍不住“哇”出聲——鋼鐵骨架在藍天下泛著冷光，網格狀的結構像從科幻電影裡走出來的，沒有多餘的裝飾，隻有純粹的力量感。“我們之前考慮過搭景，但看到文昌的發射架，就知道不用了。”老張翻著指揮中心的照片，“裡麵的控製台、數據流屏幕，連工作人員的製服都帶著恰到好處的未來感——不是那種誇張的‘科幻裝’，是基於現有技術的升級，比如控製台的觸控屏更大，數據可視化更直觀，這種‘真實的未來感’，比搭景更有說服力。”
他們還和發射中心的工作人員聊了很久，了解了發射前的流程、指揮中心的運作邏輯，甚至獲準拍攝了夜間的發射架——燈光打在鋼鐵上，把影子拉得很長，發射架的輪廓在夜色裡像一艘準備升空的飛船。“拍地球基地的戲份時，我們可以直接用這裡的實景，連背景裡的工作人員都不用演，他們日常的操作就是最好的‘未來場景’。”老張說，“比如有一場航天員出發前的戲，我們可以在指揮中心的觀測廳拍，窗外就是發射架，鏡頭掃過工作人員的側臉、屏幕上的參數，再切到航天員的背影，這種真實的環境能讓觀眾立刻代入‘近未來地球’的設定。”
回到雲棲文創彙報時，老張的ppt裡沒有華麗的文字，隻有一幀幀實景素材：甘肅沙漠的金紅沙丘、青海鹽湖的翡翠綠湖麵、文昌航天發射架的冷光鋼鐵。“我們依然堅持‘實景為主，特效為輔’，”他指著屏幕上沙漠的特寫，“你們看這沙粒的質感，風一吹，細沙會從粗沙上滑過，形成兩層動態，特效要調幾十層粒子效果才能接近，但實景隻要等對風，就能自然拍出來；還有鹽湖的鹽結晶，陽光不同，反光的顏色也不同，上午是銀綠，下午是金綠，這種細膩的光影變化，是特效很難複製的。”
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他頓了頓，翻到文昌指揮中心的畫麵：“更重要的是‘氛圍’——沙漠的空曠感、鹽湖的靜謐感、發射中心的科技感，這些不是靠畫麵能完全傳遞的，是靠現場的風、光線、甚至空氣的味道。比如在沙漠裡，能聞到乾燥的沙塵味；在鹽湖邊，能聞到淡淡的鹽腥氣；在發射中心，能聞到金屬和電子設備的味道。這些‘看不見的細節’，會讓觀眾潛意識裡覺得‘這個世界是真的’。”
陸硯辭看著屏幕上的實景素材，想起拍《俠影篇》時在草原等雪的日子——那時他們也是這樣，追著光影，守著實景，隻為了一份“真實”。現在拍《星塵歸途》，這份堅持沒變，隻是從“宋代江湖”換到了“宇宙異星”。他笑著點頭：“就是這種感覺——我們要讓觀眾看到，‘歸墟星’的荒漠不是綠幕前的想象，是有陽光、有風、有真實質感的地方；地球基地不是搭出來的布景，是有工作人員、有數據流、有生活氣息的地方。這份‘真’，才是‘東方科幻’的底氣。”
窗外的夕陽剛好落在ppt的最後一頁——甘肅沙漠的星空下，沙丘的影子被拉得很長，遠處的銀河泛著淡白的光。選景團隊的征程還沒結束，他們還要去更多地方，找更多“異星”的質感，但這份對“實景”的堅守，已經為《星塵歸途》的“東方科幻”，埋下了最真實的伏筆。
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