“就從這些封建畫開始！”趙衛國徑直走向字畫間。
陳守仁急忙攔住：“這些畫已經登記在冊，不能隨便動！”
“老陳，你這是什麼立場？”李向東厲聲質問，“是不是對這些封建垃圾有了感情？”
陳守仁額頭冒汗，心跳如鼓。就在這時，倉庫外突然傳來一陣喧嘩。
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“著火了！隔壁農機站著火了！”
眾人慌忙跑出倉庫，隻見隔壁濃煙滾滾。趙衛國等人年輕氣盛，立即跑去救火。陳守仁長舒一口氣，回頭瞥見那幅畫，仿佛看見畫中女子眼中閃過一絲感激。
當晚，他下定決心要保護這幅畫。趁夜深人靜，他小心翼翼地將畫從框上取下，卷好，藏在早已準備好的鐵皮筒中，然後又把這個筒塞進一堆廢棄的暖氣管中間。
第二天，趙衛國等人又來清理，翻遍了字畫間，卻怎麼也找不到那幅引人注目的侍女圖。
“怪了，那幅畫呢？”趙衛國撓著頭。
“早被處理了吧。”陳守仁平靜地說，“這麼多東西，誰記得清。”
日子一天天過去，寒冬降臨。倉庫裡沒有供暖，陳守仁隻好在辦公室裡生了個小爐子。一天夜裡，他值班守夜，迷迷糊糊中聽見有人輕喚：“先生...”
他睜開眼，看見一個淡淡的影子站在爐火旁——正是畫中侍女薩日格。她向他深深一拜，身影漸漸消散。
陳守仁猛然起身，衝向藏畫的地方，打開鐵皮筒，展開畫軸——畫中女子依然站在海棠樹下，但色彩明顯暗淡了許多，仿佛隨時會消失。
“你放心，”他輕聲說，“我會保護好你。”
一九七一年春，倉庫要改建為臨時糧倉，所有抄家物資都要轉移處置。陳守仁心急如焚，趁人不備，將畫悄悄帶回家中。他的家在城東一片破舊平房區，妻子早逝，隻有一個當工人的兒子，早已分家另過。
他把畫藏在臥室頂棚的隔層裡，每天夜裡才敢拿出來看一看。有時他會對著畫說話，說他的家庭，他的困惑，他對這個世界的迷茫。而畫也會以微妙的變化回應——有時色彩會鮮亮些，有時女子的嘴角似乎微微上揚。
一天深夜，他突發高燒，迷迷糊糊中感覺有一隻冰涼的手輕撫他的額頭。第二天醒來，燒退了，桌上不知何時多了一碗早已涼透的藥湯。
就這樣，一年又一年，陳守仁小心守護著這個秘密。期間紅衛兵來查過幾次，都被他瞞過去了。
一九七六年，毛澤東逝世，“文革”結束。社會風氣逐漸鬆動，陳守仁終於可以把畫拿出來，堂堂正正地掛在自家牆上。
他退休後，開始研究滿清曆史，查找有關薩日格格格的記載。終於在一位老曆史學家的幫助下，在故紙堆裡找到了零星記錄：博爾濟吉特·薩日格，生於光緒六年，嫁與科爾沁郡王之子，夫戰死於辛亥年，她本人於民國初年病逝於奉天，年僅二十八歲。
“據說她臨終前念念不忘一幅畫，說是她父親給的嫁妝。”老曆史學家推了推眼鏡，“可惜啊，那些年兵荒馬亂，多少文物都下落不明。”
回到家，陳守仁站在畫前，輕聲說：“薩日格，我找到了你的故事。”
畫中女子靜靜佇立，眼神溫柔。
一九七九年春，陳守仁病重住院。在病榻上，他囑咐兒子一定要好好保存這幅畫。兒子不解，但還是答應了。
彌留之際，陳守仁看見薩日格站在病房門口，不再是畫中的侍女裝扮，而是身著大紅色的格格禮服，頭戴朝冠，微笑著向他招手。
“謝謝您，陳先生。”他聽見她說，“我的夙願已了，可以安心轉世了。來世必有重逢之日。”
陳守仁安詳地閉上了眼睛。
他的兒子遵照遺囑，將畫保管得很好。改革開放後，他決定將這幅畫捐贈給市博物館。在專家的鑒定下，確認這是晚清宮廷畫師禹之鼎的真跡，具有極高的藝術價值和曆史價值。
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